{"id":4647,"date":"2010-05-11T14:36:01","date_gmt":"2010-05-11T17:36:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=4647"},"modified":"2010-05-11T14:36:01","modified_gmt":"2010-05-11T17:36:01","slug":"cine-la-pivellina-y-la-herencia-del-neorrealismo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=4647","title":{"rendered":"Cine: La Pivellina y la herencia del neorrealismo"},"content":{"rendered":"

\"dialogo_con_tizza_covi_1_full\"<\/a>La Pivellina<\/em> <\/em>es la tercera realizaci\u00f3n en conjunto de Tizza Covi y Rainer Frimmel. Por esta obra \u2013que tiene estreno en salas de cine en Buenos Aires\u2013 el d\u00fao de realizadores obtuvo uno de los premios del Jurado UNICEF en la \u00faltima edici\u00f3n del BAFICI, donde tambi\u00e9n se proyectaron That\u2019s All <\/em>y Babooska<\/em>, en una peque\u00f1a pero fundamental retrospectiva.<\/span><\/span><\/p>\n

\"lapivellina\"<\/a>Acompa\u00f1ando su presentaci\u00f3n, y como parte del Jurado de la Selecci\u00f3n Oficial Argentina del festival porte\u00f1o, Tizza Covi visit\u00f3 nuestro pa\u00eds y devel\u00f3 algunos detalles de su sensible \u00faltima obra, laureada en Cannes, Gij\u00f3n y Valdivia, que mira a la infancia y a una Italia humana, generosa y honesta aunque en los m\u00e1rgenes.<\/span><\/span><\/p>\n

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– La retrospectiva que present\u00f3 el BAFICI mostr\u00f3 una labor con grandes aciertos. \u00bfEs dif\u00edcil dirigir de manera conjunta?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-No, todo lo contrario, es mucho m\u00e1s f\u00e1cil para nosotros. Primero porque antes que directores somos t\u00e9cnicos, entonces uno se encarga de la c\u00e1mara y otro del sonido directo. No somos s\u00f3lo directores; consideramos a una pel\u00edcula como una labor diversa. Aunque debo aclarar que siempre es dif\u00edcil, incluso ps\u00edquicamente, realizar un film con todos los problemas que debes sortear. Cuando est\u00e1 terminado s\u00f3lo queda saber si ser\u00e1 un suceso pero cuando est\u00e1s en proceso no sabes si funcionar\u00e1, si la historia es s\u00f3lida, si le gustar\u00e1 al p\u00fablico. Demasiados interrogantes; para nosotros es muy importante estar juntos porque podemos sostenernos.<\/span><\/span><\/p>\n

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– \u00bfC\u00f3mo nace la idea de La Pivellina?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-En realidad es la uni\u00f3n de dos circunstancias distintas. En primer t\u00e9rmino, conoc\u00edamos a Patty (N.d.R. la maravillosa protagonista Patrizia Gerardi), <\/em>desde hac\u00eda diez a\u00f1os. Luego tambi\u00e9n ten\u00edamos la idea de cambiar un punto de vista sobre gente mal vista en Italia: aquellos que viven en el campo, de manera n\u00f3made o sin techo. En resumen, toda persona que vive fuera de la sociedad en Italia es mal vista y existe el prejuicio, incre\u00edble pero arraigado en la cabeza de las personas, de que aquellos que son n\u00f3mades roban ni\u00f1os. Entonces tomamos el espacio cotidiano y le introdujimos un elemento exterior, pero vemos a trav\u00e9s de esos ojos c\u00f3mo viven estas personas. En esta intolerancia tienen mucho que ver los mass-media <\/em>que crean una realidad absolutamente distorsionada, pero principalmente la actitud del gobierno berlusconiano <\/em>que tenemos ahora.<\/span><\/span><\/p>\n

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– La Pivellina y Babooska est\u00e1n insertas en el universo del circo, es imposible no pensar en Fellini…<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-La historia del circo es contada como no la podemos ver habitualmente. Porque en la arena del circo todo es brillo, color y alegr\u00eda, pero detr\u00e1s existe otra vida y nos interesaba contarlo. Fellini ha visto todo de un modo muy po\u00e9tico y un poco menos real, aunque debo decir que La Strada<\/em> <\/em>es una historia muy aut\u00e9ntica. La influencia de Fellini quiz\u00e1s est\u00e9 m\u00e1s cercana a nosotros en sus primeras pel\u00edculas, como Luces de variet\u00e9 <\/em>o Los in\u00fatiles <\/em>y principalmente en pel\u00edculas del neorrealismo como Ladrones de bicicletas <\/em>o incluso aquellas que no lo eran tanto, como Mamma Roma <\/em>de Pier Paolo Pasolini, por la idea de cambiar el punto de vista original, tener a un chico como un personaje importante, trabajar con actores no profesionales\u2026<\/span><\/span><\/p>\n

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– \u00bfExiste alguna herencia palpable del neorrealismo en el cine italiano contempor\u00e1neo?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

–<\/em>Desgraciadamente es \u00ednfima. Resulta triste comparar la calidad de lo que hoy se produce con respecto al bagaje cultural del cine italiano. Es un pecado que nuestro cine se haya uniformado detr\u00e1s de variables de producci\u00f3n que influyen en su est\u00e9tica: mucha m\u00fasica, grandes sets, actores reconocidos. Pocas pel\u00edculas escapan de esta definici\u00f3n, creo que La bocca del lupo <\/em>est\u00e1 entre ellas, como as\u00ed las de Matteo Garrone (director de L\u2019imbalsamatore <\/em>y Gomorra<\/em>) o la importante labor en el campo documental.<\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/em><\/p>\n

– Es muy interesante el retrato de la familia en <\/em>La Pivellina.<\/em><\/em><\/span><\/span><\/p>\n

-S\u00ed, de hecho la idea es mostrar una familia no convencional, distinta. Al igual que el clima porque en Italia en invierno no hay sol, llueve much\u00edsimo, pero el cine italiano se vale de ese clis\u00e9<\/em>: \u201cla familia que debe ser de sangre y el sol tiene que brillar siempre\u201d (risas). Lo fundamental en La Pivellina<\/em> <\/em>fue la confianza con la que pudimos desarrollar un film al que considero sensible. Creo, igualmente, que no puedo cambiar nada con una pel\u00edcula. Eso es lo que pienso, no lo que hago pero s\u00ed lo que pienso. <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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