{"id":4822,"date":"2010-07-06T16:11:19","date_gmt":"2010-07-06T19:11:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=4822"},"modified":"2010-07-06T16:11:19","modified_gmt":"2010-07-06T19:11:19","slug":"teatro-la-gran-magia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=4822","title":{"rendered":"Teatro: La gran magia"},"content":{"rendered":"

\"teatro-guillermina-2\"<\/a>de Eduardo de Filippo. <\/span><\/span><\/em>Teatro Alvear. Complejo Teatral de Buenos Aires.<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

Este \u00faltimo estreno del Complejo Teatral de Buenos Aires, descubre una nueva faceta de la producci\u00f3n teatral de Eduardo de Filippo (1904- 1984), comedi\u00f3grafo, actor y director napolitano cuyo nombre es familiar para el p\u00fablico porte\u00f1o por las sucesivas versiones que se han ofrecido de su Filomena Marturano\u00a0\"teaatro-guillermina-3\"<\/a><\/em>\u2013desde la muy c\u00e9lebre, interpretada por Tita Merello en el cine, hasta la m\u00e1s reciente a cargo de Virginia Lago en 2008\u2013. La gran magia<\/em>, texto traducido por Su\u00e1rez Marzal \u2013responsable tambi\u00e9n de la puesta\u2013, pertenece a la etapa creativa de mayor madurez del autor, tributaria de los planteos pirandellianos en torno de la sinuosa l\u00ednea que separa la realidad de la ficci\u00f3n. El director acota, en este sentido, que curiosamente afloran en la obra conceptos hinduistas como el \u201cmaya\u201d, que en s\u00e1nscrito designa al poder ilusorio que en forma de<\/span><\/span><\/p>\n

proyecciones mentales vela la realidad. \u00c9ste ser\u00e1 el sustento de la intriga: a diferencia del com\u00fan de los hombres que con sus dos ojos crean ilusiones nefastas, un mago da forma con su tercer ojo a ilusiones ingenuas, ilusiones que dan vida, aunque \u00e9l mismo no crea en ellas y las articule para beneficio propio y ajeno. As\u00ed sucede con el episodio que es el punto de arranque de la obra: una esposa que recurre a la magia para lograr un furtivo encuentro con su amante y escapar as\u00ed de la celosa mirada de Calogero \u2013su marido\u2013, un hombre que reniega de toda ilusi\u00f3n y para quien \u201cel pan es pan y el vino, vino\u201d.<\/span><\/span><\/p>\n

A partir del reclamo de \u00e9ste para recuperar a su mujer y de la curiosa respuesta que recibe del ilusionista Otto, la comedia comienza a recorrer un sinuoso camino entre enga\u00f1os y verdades que salen a la luz. Calogero terminar\u00e1 convertido en disc\u00edpulo del mago y en un imprevisto final superar\u00e1 al maestro que, junto con Marta, se convierte en el burlador burlado. <\/span><\/p>\n

La puesta de Su\u00e1rez Marzal logra plasmar en escena, con un ritmo que no decae \u2013exceptuando el comienzo del tercer acto\u2013 y con la plasticidad que es habitual en sus trabajos, una obra que combina el humor y el absurdo con la reflexi\u00f3n filos\u00f3fica y una concepci\u00f3n metateatral que surge de las propias didascalias, prudentemente transcriptas en el programa de mano. Resulta impactante, por su combinaci\u00f3n crom\u00e1tica e impecable realizaci\u00f3n, el vestuario de Renata Schussheim. Dentro de un elenco numeroso, con algunos desniveles en los personajes secundarios, se destacan V\u00edctor Laplace como el mago y Karina K. y Luis Longhi, como su esposa y un falso doctor; estos \u00faltimos resuelven con gran idoneidad las intervenciones musicales de la puesta.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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