{"id":4911,"date":"2010-08-05T16:05:29","date_gmt":"2010-08-05T19:05:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=4911"},"modified":"2010-08-05T16:05:29","modified_gmt":"2010-08-05T19:05:29","slug":"teatro-todos-eran-mis-hijos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=4911","title":{"rendered":"Teatro: Todos eran mis hijos"},"content":{"rendered":"

\"todos-eran-mis-hijos\"<\/a>de Arthur Miller \u2013 Teatro Apolo<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

Como todos los grandes autores, Miller logra plantear interrogantes \u00e9ticos de proyecci\u00f3n universal, indagando en la problem\u00e1tica del norteamericano medio. Tal es el caso de esta obra de la posguerra donde el autor, haci\u00e9ndose eco de la preocupaci\u00f3n social por las derivaciones morales de la contienda, pone el foco de su mirada en la conducta poco escrupulosa de un industrial que \u2013alegando su preocupaci\u00f3n por el bienestar familiar\u2013 vende repuestos defectuosos, destinados a los aviones del ej\u00e9rcito en el que est\u00e1n enrolados sus propios hijos, e inculpa luego a su socio, vecino y futuro yerno, de la acci\u00f3n que provoc\u00f3 la muerte de veinti\u00fan pilotos. <\/span><\/p>\n

A este pasado conflictivo en la vida de Joe Keller \u2013oculto para algunos y t\u00e1citamente aceptado por la propia esposa y los vecinos\u2013 se le suma un presente tensionado por la desaparici\u00f3n en combate de uno de sus hijos, la resistencia por parte de la madre a aceptarlo y la decisi\u00f3n del otro hijo de casarse con la novia del hermano muerto. La llegada de la joven a la casa pone en movimiento la acci\u00f3n dram\u00e1tica en la que gradualmente, a la manera del teatro de Ibsen \u2013uno de los declarados modelos del autor\u2013, irrumpe el pasado que termina enfrentando a Joe con ignoradas consecuencias de su acto, con la propia culpa que le cuesta asumir y con su hijo que le exige el reconocimiento p\u00fablico de la misma. En el desenlace la abrupta decisi\u00f3n de Joe y la recomendaci\u00f3n de la madre a su hijo \u2013\u201cAhora tienes que olvidar y vivir.\u201d\u2013 parece restarle cierta fuerza transformadora a todo lo sucedido, pero no por ello deja de apelar en forma incisiva a la reflexi\u00f3n. A diferencia de la tragedia cl\u00e1sica, donde queda enunciado el pensamiento rector que se desprende de la an\u00e9cdota, en esta tragedia contempor\u00e1nea le cabe al espectador articular el postulado moral que \u00e9sta contiene: la urgencia por la realizaci\u00f3n personal y los logros materiales no pueden nunca justificar la falta de responsabilidad frente al otro o frente a la sociedad. Pero adem\u00e1s, como bien lo se\u00f1al\u00f3 el autor a prop\u00f3sito de este texto en el pr\u00f3logo a sus Obras <\/em>(1958), \u201cla consecuencia posible de un acto es tan importante como el acto mismo\u201d y \u00e9sta es otra cuesti\u00f3n, no menor, que surge al evaluar la actitud del protagonista y su esposa. Por ser \u00e9sta una obra primeriza de Miller pueden quiz\u00e1s objetarse en lo formal algunos puntos d\u00e9biles, como los simbolismos demasiado expl\u00edcitos con que se abre la acci\u00f3n \u2013el \u00e1rbol del hijo desaparecido que se quiebra y las rosas que se acaban en el mes de su cumplea\u00f1os\u2013, pero el an\u00e1lisis de los variados perfiles humanos est\u00e1 plasmado con fuerza dram\u00e1tica y la concentraci\u00f3n que exige el respeto de las tres unidades cl\u00e1sicas propias de la tragedia. Resulta casi inevitable optar por una puesta realista para abordar el teatro de Miller y as\u00ed lo entendi\u00f3 Claudio Tolcachir. Un esmerado dise\u00f1o de vestuario y peinados, as\u00ed como la m\u00fasica, remiten a la \u00e9poca de la posguerra, mientras que el dise\u00f1o escenogr\u00e1fico resulta funcional para el variado movimiento esc\u00e9nico que exige el texto y que el director paut\u00f3 eficazmente. En el plano de la interpretaci\u00f3n el trabajo fue homog\u00e9neo y de buen nivel, con algunos trabajos notables entre el elenco m\u00e1s joven: Esteban Meloni como Chris Keller, y en roles secundarios, Lydia Lubey y Adriana Ferrer como dos vecinas. <\/span><\/p>\n

Ana Mar\u00eda Picchio como Kate Keller compone con matizada expresividad un personaje siempre pronto al desborde, encerrada como est\u00e1 en una ego\u00edsta y manipuladora ceguera que adormece su conciencia frente a la culpabilidad de la que se ha hecho c\u00f3mplice. El experimentado Lito Cruz como Joe Keller \u2013un h\u00e9roe tr\u00e1gico moderno\u2013 decepciona un tanto ya que no logra dotar a su personaje del creciente dramatismo al que los acontecimientos lo van arrastrando; por momentos el grito reiterado reemplaza la<\/span><\/span><\/p>\n

expresividad y su composici\u00f3n pierde profundidad. <\/span><\/p>\n

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