{"id":4923,"date":"2010-08-05T16:45:42","date_gmt":"2010-08-05T19:45:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=4923"},"modified":"2010-08-05T16:45:42","modified_gmt":"2010-08-05T19:45:42","slug":"arteba-2010-mas-visitas-y-mejores-ventas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=4923","title":{"rendered":"ArteBA 2010. M\u00e1s visitas y mejores ventas"},"content":{"rendered":"

\"lanzamiento_arteba_2010_full\"<\/a>Consolidado dentro del calendario de los grandes eventos culturales, ArteBA brind\u00f3 en cinco d\u00edas un panorama del mercado de las artes pl\u00e1sticas, diversificando su mirada tambi\u00e9n hacia otras propuestas.<\/span>Como cada a\u00f1o, la fundaci\u00f3n que preside Facundo G\u00f3mez Minuj\u00edn organiz\u00f3 la XIX Feria de arte contempor\u00e1neo que posee Buenos Aires. El \u00e9xito seguramente resida en su diversidad, dado que ArteBA <\/em>es una feria y, c\u00f3mo tal, difiere de una Bienal de arte o de los grandes salones de concursos porque su objetivo principal es la venta de las obras. Sin embargo, esta edici\u00f3n ha permitido que los bolsillos flacos disfruten del paseo no s\u00f3lo de las tradicionales galer\u00edas de arte sino tambi\u00e9n de los espacios destinados al Premio Petrobr\u00e1s <\/em>y el de Patio Bullrich<\/em>, entre otros. Fue muy destacada la presencia latinoamericana, que encabez\u00f3 Chile con ocho galer\u00edas, mientras que el Museum of Fine Arts <\/em>de Houston se\u00f1al\u00f3 la impronta continental, a\u00f1adiendo logros al encuentro. <\/span><\/p>\n

El ingreso a la feria en La Rural depar\u00f3 el grato encuentro con un gran artista (y fant\u00e1stico ser humano): Eduardo Stup\u00eda. Su gran obra fue presentada por la Galer\u00eda Jorge<\/em> Mara La Ruche<\/em>, instalada a pocos metros del acceso. En cordial di\u00e1logo, Stup\u00eda nos adelant\u00f3 que una de sus obras pertenecientes a la serie Reflejos <\/em>hab\u00eda sido de las primeras ventas, en 25 mil d\u00f3lares, adquirida gracias a una donaci\u00f3n por el Museo Nacional de Bellas Artes. Acompa\u00f1a este art\u00edculo una imagen de la serie, realizada con t\u00e9cnica mixta y de dos por tres metros, en compa\u00f1\u00eda del fot\u00f3grafo N\u00e9stor Barbitta. Se trata de una obra, como es tradici\u00f3n en este afincado creador, plena de dinamismo y de itinerarios visuales que reafirman su construcci\u00f3n entre el vac\u00edo y la sugesti\u00f3n, pero a\u00f1aden aqu\u00ed una inusitada pulsi\u00f3n y una mirada reflexiva sobre el espacio a gran escala.<\/span><\/span><\/p>\n

La recorrida por las galer\u00edas mostr\u00f3 la convivencia feliz entre cl\u00e1sicos y artistas emergentes. De estos \u00faltimos se destacaron Daniel Abate Galer\u00eda, Appetite<\/em>, los espacios del Barrio Joven Chandon<\/em>, con un comit\u00e9 integrado por las experimentadas Ana Mar\u00eda Battistozzi y Ana Mart\u00ednez Quijano; galer\u00edas de Chile, Brasil, Venezuela y locales, junto con otras de largo prestigio en la materia, como la de Florencia Braga Men\u00e9ndez con obras de Carla Accardi, Javier Barilaro, Eduardo Capilla, Edgardo Gim\u00e9nez, Rafael Gonz\u00e1lez Moreno (con sus juguetes derretidos), Miguel Mitlag, Hern\u00e1n Salamanco, Laura Spivak, Juan Tessi y Lorena Ventimiglia. Vasari <\/em>tambi\u00e9n exhibi\u00f3 a j\u00f3venes, pero de la d\u00e9cada del 80; en tanto que de los latinoamericanos sorprendi\u00f3 Chile, con los motivos animales de Diego Mart\u00ednez y la serie Choppers <\/em>de Cristobal Palma (cada foto estaba valuada en mil quinientos d\u00f3lares, en AFA<\/em>); las torturantes ocurrencias de la rosarina Nicola Costantino (Galer\u00eda Animal<\/em>), y la video-instalaci\u00f3n Abstracciones paisaj\u00edsticas <\/em>de la galer\u00eda venezolana Faria+F\u00e1bregas<\/em>. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

El Banco Ciudad tuvo la oportunidad de presentar su subasta especial y exhibir obras que se presentaron ante martillero p\u00fablico el 27 de mayo o el 5 de agosto de 2009. Impacta el \u00f3leo sobre tela de Fernando Fader, Retrato de Torcuato Tasso<\/em>, junto con obras de Adolfo Nigro y un cl\u00e1sico de los remates del Ciudad: el no menos eximio Vicente Forte. Entre los stands institucionales se distinguieron por su originalidad Parliament, Telefe <\/em>y las interminables zapatillas de Converse <\/em>dispuestas sobre una estructura m\u00f3vil de varios metros de alto. El diario La Naci\u00f3n<\/em> <\/em>exhibi\u00f3 algunos de sus tesoros del fotoperiodismo argentino y distribuy\u00f3 un ejemplar especial de ADNCultura <\/em>sobre la muestra. En tanto, la Fundaci\u00f3n Klemm mezclaba im\u00e1genes del impar Robert Mapplerthorpe y Pierre et Gilles con las que Marcos L\u00f3pez le tom\u00f3 al inolvidable y exc\u00e9ntrico Federico Klemm. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Las posibilidades del arte digital siguen en alza y el videoarte exhibe un saludable renacer. Un momento de excepci\u00f3n fue encontrar al m\u00edtico Edgardo Gim\u00e9nez junto a la gran obra que construy\u00f3 en 1968 para el<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

film Psexoan\u00e1lisis<\/em>, de H\u00e9ctor Olivera, y que reconstruyera gracias al apoyo del Patio Bullrich. La pel\u00edcula marc\u00f3 el debut como director de Olivera y la relaci\u00f3n de Gim\u00e9nez con el cine que se afianzar\u00eda en Los Neur\u00f3ticos, <\/em>la siguiente pel\u00edcula del realizador. \u201cEl pop fue la \u00faltima manifestaci\u00f3n art\u00edstica que se vincul\u00f3 de manera definitiva con la sociedad, con la vida cotidiana. Haber sido parte de esa experiencia y recordarla ahora con esta instalaci\u00f3n me enorgullece y me hace muy feliz\u201d, confi\u00f3 Gim\u00e9nez. Ser\u00e1 exhibida de manera permanente cuando reinaugure el Polo Sur Cultural (que contendr\u00e1 a los Museos de Arte Moderno y del Cine), gracias a la donaci\u00f3n por parte de la firma comercial que financi\u00f3 el emprendimiento.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

La feria, que convoc\u00f3 a m\u00e1s de 120 mil personas, reivindic\u00f3 el potencial del arte latinoamericano contempor\u00e1neo. Tambi\u00e9n fue positivo el saldo de transacciones en un contexto latinoamericano de inusuales contrastes: una obra del formidable Gyula Kosice fue vendida en 100 mil d\u00f3lares por la galer\u00eda Castagnino Rold\u00e1n<\/em>. Reflexionando sobre tales cifras aqu\u00ed termina este cuaderno de apuntes, junto al \u00a0<\/span>sem\u00e1foro de la rotonda de Plaza Italia, a la espera de que los cartoneros puedan abrirse paso entre los autos.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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