{"id":4959,"date":"2010-08-05T18:21:10","date_gmt":"2010-08-05T21:21:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=4959"},"modified":"2010-08-05T18:21:10","modified_gmt":"2010-08-05T21:21:10","slug":"laura-estrin-la-literatura-tiene-que-ser-molesta-e-insoportable","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=4959","title":{"rendered":"Laura Estrin: \u201cLa literatura tiene que ser molesta e insoportable\u201d"},"content":{"rendered":"

\"laura-estrin\"<\/a><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Laura Estrin lleg\u00f3 a la literatura a los once a\u00f1os, cuando devoraba un libro por d\u00eda y delineaba sus primeras poes\u00edas, que es lo \u00fanico que le importa escribir todav\u00eda en forma continua adem\u00e1s de su diario (\u201cYa tiene 2200 p\u00e1ginas y tendr\u00e1n que morir varias generaciones para poder publicarlo\u201d, advierte). En Concepci\u00f3n del Uruguay, donde creci\u00f3, \u201cdespu\u00e9s de Borges y Cort\u00e1zar se pod\u00eda pasar directamente a Homero porque ya no quedaba nada para leer en la biblioteca p\u00fablica\u201d. Sus padres insinuaron la carrera de Derecho en la Universidad de La Plata y no Filosof\u00eda y Letras en la de Buenos Aires; eran a\u00f1os dif\u00edciles los 80. Sin embargo, enseguida dej\u00f3 de escribir por un fen\u00f3meno que suele afectar a los estudiantes de Letras: \u201cUn d\u00eda nos levantamos y somos el Gregor Samsa de La Metamorfosis<\/em> <\/em>de Kafka: nos sentimos bichos\u201d. En los 90 se sum\u00f3 a la c\u00e1tedra de Teor\u00eda Literaria de Nicol\u00e1s Rosa. Unos a\u00f1os despu\u00e9s empez\u00f3 a frecuentar un caf\u00e9 de amigos, poetas y escritores (Roberto Raschella, Hugo Savino, Noem\u00ed Ulla, Graciela Schvartz, entre otros). Cercan\u00edas que Estrin explica a partir de la advertencia de Barthes en Fragmentos de un discurso amoroso: <\/em>\u201cLa bibliograf\u00eda de este libro es la conversaci\u00f3n con mis amigos\u201d. \u201cNo me interesan las categor\u00edas generacionales o de \u00e9poca \u2013explica\u2013: la literatura es buena o mala. Me gustan los g\u00e9neros informes o h\u00edbridos, que entran y salen del canon de acuerdo a la moda cr\u00edtica pero que son fundacionales de toda la literatura y de todos los autores. Me refiero a biograf\u00edas y cr\u00f3nicas, donde lo real est\u00e1 \u00a0<\/span>siempre\u201d. Pol\u00e9mica, aprendi\u00f3 que \u201chablar de literatura es tan dif\u00edcil que para decir algo muy chiquito <\/span><\/span>hay que decirlo en voz alta\u201d.<\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/em><\/p>\n

\u2013\u00bfPor qu\u00e9 te interesaron especialmente los escritores rusos?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Un d\u00eda, caminando con la escritora Milita Molina por la avenida Corrientes, llegamos hasta la librer\u00eda Gandhi y ella me dio un librito muy lindo, Indicios terrestres<\/em>, de Marina Tsviet\u00e1ieva, y me dijo \u201cEs para vos\u201d. Al leerlo, descubr\u00ed que hab\u00eda mucho de m\u00ed ah\u00ed, en el sentido de que uno tiene que verse en lo que lee desde lugares \u00edntimos, sociales y literarios (mis cuatro abuelos eran rusos, y me reencontr\u00e9 con comidas y olores de la infancia con ritos viejos, con modos olvidados). Hacia el a\u00f1o 2000 arm\u00e9 una propuesta para la editorial Santiago Arcos y empec\u00e9 a trabajar con la traductora Irina Bogdachevski y la obra de Tsviet\u00e1ieva, que luego me llev\u00f3 a otros rusos: Turgueniev, Tolstoi, Dostoievski (sobre todo Diario de un escritor<\/em>), Ajm\u00e1tova, Jodasevich, Mandelstam. Y en 2003, junto a Susana Cella y Am\u00e9rico Crist\u00f3falo, armamos la c\u00e1tedra de Literaturas eslavas. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013\u00bfQu\u00e9 relaci\u00f3n guardan los autores rusos del siglo XX con los del siglo XIX?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Una relaci\u00f3n enorme, porque no se puede pensar una literatura sin un recorrido territorial y un tiempo. La gran literatura es literatura nacional, por revisi\u00f3n, espiral, reconversi\u00f3n, olvido o inversi\u00f3n. En la Argentina podr\u00eda graficarse con el pasaje de Sarmiento (Recuerdos de provincia o Mi defensa<\/em>) a Mansilla (En sus Entre nos<\/em>) y luego un salto mortal hasta las Aguafuertes <\/em>de Roberto Arlt.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013\u00bfAutores como Tolstoi o Dostoievski siguen vigentes o s\u00f3lo forman parte de un rico pasado?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013La gran literatura es siempre actual. Tsviet\u00e1ieva dice algo mucho m\u00e1s lindo, porque es m\u00e1s arriesgado: \u201cH\u00f6lderlin y Goethe vienen del futuro\u201d. A veces me pregunto c\u00f3mo el mundo puede seguir igual despu\u00e9s de que se hayan escrito Doctor Zhivago <\/em>o Anna Karenina. <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/em><\/p>\n

\u2013\u00bfHay denominadores comunes en los autores rusos modernos?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Hay recurrencias, insistencias que a veces tambi\u00e9n aparecen en otras literaturas, como la alemana o la argentina, lo cual permite peque\u00f1as tentativas de cruces comparativos. Andr\u00e9i Plat\u00f3nov escribe en 1920 un texto sobre el pueblo m\u00e1s cercano, y c\u00f3mo no recordar El pueblo m\u00e1s cercano <\/em>de Kakfa. Hay cosas que parecieran estar en varios lugares al mismo tiempo, son aires de familia, cosas que quedan. Otro ejemplo: la frase de Gogol \u201cel mal es la extensi\u00f3n\u201d, que es el problema de Almas muertas, tambi\u00e9n aparece en Relatos de un cazador <\/em>de Turgueniev y en todos los novelones rusos. Frase que caracteriza tambi\u00e9n a Sarmiento y que funda la literatura argentina. Tambi\u00e9n me interesan los simbolistas que en 1900 parec\u00edan ser el cambio, pero que llevaron el realismo del siglo XIX al extremo (Bieli, Blok, Babel, Pilniak, Zamiatin) . <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013\u00bfEl socialismo sovi\u00e9tico trastoc\u00f3 el trasfondo religioso de la literatura rusa del siglo XIX?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013No en la gran literatura. Se dice que Anna Ajm\u00e1tova fue la bisagra que permiti\u00f3 el pasaje del realismo del siglo XIX, a trav\u00e9s de la poes\u00eda, a la literatura del siglo XX, junto a Mandelstam, Bulgakov y Plat\u00f3nov, entre otros grandes autores de los a\u00f1os 40 y 50. En ese sentido soy partidaria de la continuidad porque permite ver grandes cosas que, por naturalizadas, est\u00e1n disminuidas en su importancia. En Archipi\u00e9lago gulag<\/em>, de Alexander Solzhenitsyn, el sistema de riadas pensado para las deportaciones que narra me atrever\u00eda a decir que es l\u00edrico por su repetici\u00f3n.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013\u00bfQu\u00e9 experimentaste al conocer Rusia?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013En 1992 Mosc\u00fa segu\u00eda siendo la ciudad de las cuatrocientas iglesias. En la l\u00ednea roja del subte de Mosc\u00fa sent\u00ed que estaba junto a mis abuelos rusos que ya hab\u00edan muerto porque la gente se vest\u00eda como ellos, con grises y marrones. Ten\u00edan las mismas facciones tristes y agrietadas y hablaban con el mismo acento de mis abuelos, que ten\u00edan incrustado el ruso en el idish. Ellos escaparon de la leva de los zares en 1905, durante la guerra con Jap\u00f3n, y del hambre. En Rusia me reencontr\u00e9 con el siglo<\/span><\/span><\/p>\n

XIX que ellos trajeron luego a Entre R\u00edos.<\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013Sabato dec\u00eda que el escritor ruso y el hombre de las pampas argentinas tienen mucho en com\u00fan, por ejemplo, la extensi\u00f3n y el agobio frente a la gran llanura. <\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Es cierto. En ese sentido, Una naci\u00f3n para el desierto argentino, de Tulio Halper\u00edn Donghi, es una de las frases m\u00e1s lindas de nuestra literatura. Otro punto en com\u00fan son los momentos fundacionales, muy cercanos entre s\u00ed entre el siglo XVIII y el XIX. Mal que nos pese la denominaci\u00f3n, ambas son literaturas j\u00f3venes. A diferencia de Goethe en Alemania, Pushkin no ten\u00eda una biblioteca rusa atr\u00e1s, s\u00f3lo contaba con su voluntad de construcci\u00f3n de la novela, el ensayo, la poes\u00eda, la cr\u00f3nica de aventuras, la novela hist\u00f3rica. Y funda todos los g\u00e9neros, m\u00e1s o menos como Sarmiento. Por otro lado, y desde otro perfil, en la identidad aluvional que conforma la Argentina se fueron fusionando los gauchos jud\u00edos con los alemanes del Volga y contribuyeron a constituir lo argentino: el quejoso, el r\u00e1pidamente mafioso\u2026 Tengo amigos escritores serbios radicados en la Argentina y me dicen que Buenos Aires es igual a Belgrado porque la gente va al caf\u00e9, donde en la p\u00e9rdida del tiempo est\u00e1 la gran ganancia literaria.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013\u00bfA trav\u00e9s de que nombres hilvanar\u00edas la columna vertebral de la literatura argentina que te interesa?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Soy muy desordenada y antican\u00f3nica porque el canon se traza por comodidad, los que no leen arman canones por pol\u00edticas de la cr\u00edtica o estrategias de venta, y para m\u00ed la literatura tiene que ser molesta e insoportable; tiene que aparecer intempestivamente, al decir de Kierkegaard. Me interesan Sarmiento, Mansilla, Cambaceres, Wilde, Puig, y ya en la contemporaneidad, Ricardo Zelaray\u00e1n, Osvaldo Lamborghini, N\u00e9stor Perlongher, N\u00e9stor S\u00e1nchez, Liliana Guaragno, Luis Thonis…<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013\u00bfC\u00f3mo eleg\u00eds en cuanto editora de Letran\u00f3mada?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013 Por suerte todos mis amigos escriben muy bien y estoy cerca de excelentes textos in\u00e9ditos; no necesito buscar qu\u00e9 publicar. Tengo originales de Raschella, quince libros in\u00e9ditos de Libertella, las conversaciones de N\u00e9stor S\u00e1nchez\u2026 Lo m\u00e1s dif\u00edcil del mundo literario hoy es que son pocas las editoriales que quieren arriesgar en este sentido. Los libros no se venden, no se leen; y una vez que un cat\u00e1logo se construye se vuelve canon. Sin embargo, creo que la literatura argentina est\u00e1 pasando por uno de sus mejores momentos; lo dem\u00e1s es pelea del periodismo, la universidad o las editoriales. Dami\u00e1n R\u00edos es uno de los mejores poetas argentinos y escapa al canon en el que lo incrustaron; Alejandro Sosa D\u00edaz es un gran ensayista y poeta con muchos libros publicados, Sof\u00eda Gonz\u00e1lez Bonorino es una novelista genial\u2026aunque a veces no est\u00e9n en los circuitos visibles del mercado econ\u00f3mico o del intelectual-literario. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/em><\/p>\n

\u2013 \u00bfHay una mirada literaria particular desde el interior del pa\u00eds?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013Nicol\u00e1s Rosa dec\u00eda que la literatura rioplatense es la que se suele considerar argentina y el resto es del Alto Per\u00fa, como N\u00e9stor Groppa, Carlos Aparicio, H\u00e9ctor Tiz\u00f3n, Manuel Castilla, Francisco Madariaga, Antonio Di Benedetto… De alg\u00fan modo tambi\u00e9n pas\u00f3 con el poeta Juan L. Ortiz, que ahora ya forma parte del canon, cuya poes\u00eda me gusta mucho\u2026 aunque le quitar\u00eda alg\u00fan sauce. No me interesa la literatura previsible, los autores que consiguen una m\u00e1quina de hacer literatura o los que tienen proyectos. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2013\u00bfC\u00f3mo ubicar\u00edas entonces tu inter\u00e9s por el prol\u00edfico C\u00e9sar Aira?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u2013 En un momento me captur\u00f3 la desesperaci\u00f3n de la inteligencia, me conmovi\u00f3 su capacidad de manejar los hilos de las cosas hasta que estallan y una tormenta arrasa con todo. Y en Lata peinada <\/em>o en La piel de caballo <\/em>de Zelaray\u00e1n, se asiste a la desesperaci\u00f3n sin consuelo de tener una obra permanentemente abierta. Me interesan los autores que viven en la cat\u00e1strofe, la grieta. Mi genealog\u00eda incluye El crack up <\/em>de Scott Fitzgerald y a los autores que me acompa\u00f1an a Ning\u00fan lugar a donde ir<\/em>, como titula Jonas Mekas, su Autobiograf\u00eda<\/em>. Una frase o un signo en un ejemplar que hojeo en una librer\u00eda ya me indica si el libro va o no hacia alg\u00fan lado. El t\u00edtulo Cu\u00e1ndo, despu\u00e9s <\/em>de Juan Carlos Onetti es el abismo m\u00e1s querido. El diario de Par\u00eds <\/em>de Horacio Quiroga es comparable a Pobre B\u00e9lgica <\/em>de Baudelaire, m\u00e1s all\u00e1 de que se publicaron en la misma colecci\u00f3n de Losada. De los autores considerados m\u00e1s nacionales, me interesa toda la generaci\u00f3n del 80, fundamentalmente porque escrib\u00edan bien, a diferencia del culto actual al \u201cespontaneismo\u201d, t\u00e9rmino de Ricardo Straface. Por eso divido a la literatura en buena y mala. En una entrevista, Perlongher dec\u00eda: \u201cBasta de escribir sobre un mantel de hule y un sif\u00f3n sobre una mesa fea. La literatura tiene que ser bella\u201d. Reivindico que la belleza es lo l\u00edrico y que la literatura tiene que ver con la oreja. Ahora hay muchas obras que no se escuchan, que no resisten ser dichas en voz alta. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

C.V.<\/span><\/p>\n

Laura Estrin es profesora de Teor\u00eda Literaria y Literaturas Eslavas en la Facultad de Filosof\u00eda y Letras de la UBA, es tambi\u00e9n editora de Letran\u00f3mada. Ha publicado el ensayo C\u00e9sar Aira<\/em>. El realismo y sus extremos, \u00c1lbum, Parque Chacabuco <\/em>y Alles Ding. Compil\u00f3 y prolog\u00f3 el libro Tres poemas <\/em>sobre Marina Tsviet\u00e1ieva. En vol\u00famenes colectivos trabaj\u00f3 sobre la obra de Ricardo Rojas, Enrique Pezzoni, Eduardo Wilde, H\u00e9ctor Murena, Oscar Steimberg, Ricardo Zelaray\u00e1n y Hebe Uhart. Este a\u00f1o se editar\u00e1 su diario de poes\u00edas A Maroma.<\/em><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00a0 Laura Estrin lleg\u00f3 a la literatura a los once a\u00f1os, cuando devoraba un libro por d\u00eda y delineaba sus primeras poes\u00edas, que es lo…<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[92,31],"class_list":["post-4959","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura","tag-estrin","tag-libros"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p6FC4i-1hZ","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4959","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=4959"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4959\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=4959"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=4959"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=4959"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}