{"id":5133,"date":"2010-10-01T17:24:22","date_gmt":"2010-10-01T20:24:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=5133"},"modified":"2010-10-01T17:24:22","modified_gmt":"2010-10-01T20:24:22","slug":"federico-fellini-publico-pecador","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=5133","title":{"rendered":"Federico Fellini, \u201cp\u00fablico pecador\u201d"},"content":{"rendered":"

Di\u00e1logo con Vittorio Boarini, director de la Fondazione Fellini.<\/span><\/span><\/p>\n

En 1960, la gente a\u00fan pod\u00eda escandalizarse de algo. Y en La dolce vita <\/em>estaba literalmente \u201ctodo\u201d. Incluso lo que no estaba, pero muchos aseguraban haber visto. Pasaron justo cincuenta a\u00f1os, y hoy sonre\u00edmos piadosamente al encontrar la siguiente advertencia, que se colocaba en las puertas de las iglesias paduanas.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

AVISO SACRO: Entre las se\u00f1ales, que no dudamos en definir tr\u00e1gicas, de la posesi\u00f3n materialista que cada vez m\u00e1s, en estos a\u00f1os, oscurece las conciencias de gran parte del pueblo de la Iglesia, Nos es penoso constatar la aparici\u00f3n en los cines de esta ciudad de una pel\u00edcula que exalta los peores instintos y las m\u00e1s descontroladas emociones de la Humana Naturaleza. Avisamos a Nuestra grey que comete PECADO MORTAL cualquiera que asista a funciones p\u00fablicas o privadas del film LA DOLCE VITA, e invitamos a la comunidad de fieles a unirse a Nosotros en el ruego por la salvaci\u00f3n del alma de FEDERICO FELLINI, p\u00fablico pecador.<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

Que el Se\u00f1or ilumine los corazones de todos aquellos que inconscientemente se desv\u00edan del camino por \u00c9l se\u00f1alado, y lleve luz a la mente de quien confunde libertad con libertinaje, ansia de conocer con turbia<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

indiscreci\u00f3n, emancipaci\u00f3n de los tiempos nuevos con decadencia e indecente licencia.<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

Padua, 27.1.1960, El Obispo, Monse\u00f1or Girolamo Bartolomeo Bortignon NB. Aquellos que s\u00f3lo por motivos de estudio quieran ver el film, deben obtener dispensa especial de su confesor.<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

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Hasta ah\u00ed el mensaje. Lo comentamos con Vittorio Boarini, director de la Fondazione Fellini, de R\u00edmini, cuando vino en diciembre \u00faltimo al Festival de M\u00fasica y Cine que organiza Cinemateca Argentina en San Isidro. Dicho sea de paso, Boarini piensa traer a la pr\u00f3xima edici\u00f3n un documental muy comentado de Gianfranco Mingozzi, Noi che abbiamo fatto La dolce vita <\/em>(nosotros que hicimos La dolce vita<\/em>). Empezamos por ah\u00ed.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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– \u00bfQu\u00e9 contiene ese documental?<\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

– Entrevistamos a cuantos quedan, que todav\u00eda son muchos. Actrices, actores, t\u00e9cnicos, hasta los paparazzi <\/em>y los que hacen de paparazzi<\/em>, y a Luise Rainer, la ganadora de dos Oscar seguidos. Fellini la quer\u00eda para un papel de una amante madura, pero ella quer\u00eda ver un gui\u00f3n preciso, cosa imposible con Fellini, as\u00ed que tras un mes y medio de discusiones se fue y su personaje fue anulado. Ten\u00eda 99 a\u00f1os cuando le dijo a Mingozzi que estaba arrepentida de haberse ido. Pobre Mingozzi, \u00e9l fue ayudante de direcci\u00f3n de esa pel\u00edcula. La voz del cura, que se oye autorizando a Steiner a tocar el \u00f3rgano en la iglesia, es la suya. Muri\u00f3 poco despu\u00e9s de presentar esa evocaci\u00f3n de su juventud, que prometo traer. Pero a prop\u00f3sito de voces, le agrego algo. Lo dije ya en el corto Vitellonismo<\/em>, bonus de un dvd de Los in\u00fatiles<\/em>. Ah\u00ed explicamos qu\u00e9 es esa expresi\u00f3n \u201cvitelloni\u201d, y cuento algo que pocos saben: cuando el personaje de Moraldo deja su vida de harag\u00e1n del pueblo, y parte en el tren, a ser algo en la vida, saluda al ni\u00f1o, \u201cciao, ciao, ciao\u201d<\/em>, bien, el tercer \u201cciao\u201d <\/em>es la propia voz de Fellini, como subrayando lo autobiogr\u00e1fico del film.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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– \u00bfUsted lo conoci\u00f3?<\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

– Gracias a sus amigos Renzo Renzi y Dario Zanelli, uno cr\u00edtico y el otro bi\u00f3grafo. Los tres se reun\u00edan a comer, y yo iba con ellos. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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– Gordo, romagnolo, supongo que Fellini era de buen diente.<\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/span><\/em>– Al contrario, com\u00eda poco y beb\u00eda con moderaci\u00f3n, muy atento a escoger, \u201cesto s\u00ed, esto no me conviene\u201d. Pero le gustaba mucho agasajar, que los dem\u00e1s comieran, les eleg\u00eda platos, los incitaba a comer. Y era de sobremesas largas, gozaba hablando de actualidad, del mundo, muy poco de cine, y menos de pol\u00edtica.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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– \u00bfEs cierto que consideraba a los pol\u00edticos como malos payasos?<\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

– No le escuch\u00e9 esa expresi\u00f3n, pero coincide con sus ideas. Y mientras conversaba, dibujaba caricaturas de los mozos y clientes cercanos, era autom\u00e1tico, dibujaba cuanta servilleta estuviera a su alcance. Tenemos varias en nuestra colecci\u00f3n, y unos 500 originales de sus sue\u00f1os y bocetos para pel\u00edculas, que empez\u00f3 a hacer justo en 1960. Se sent\u00eda moralmente mal, y un colega, Vittorio de Seta, le dijo \u201cand\u00e1 al sic\u00f3logo\u201d. \u201cYa fui a uno, no me gust\u00f3 nada\u201d. \u201cPorque ser\u00eda freudiano, te recomiendo un junguiano\u201d. Y el junguiano le dijo: \u201cL\u00e1stima que no apunte sus sue\u00f1os\u201d. As\u00ed empez\u00f3 a garabatear cada ma\u00f1ana unas frases con ilustraciones, y en ellas se ve su alma profunda, bien dicen que era un narrador on\u00edrico. Juntar todos esos dibujos fue una novela, porque los regalaba, o los tiraba. De 1969 a 1973, no hay ninguno. Dec\u00eda: \u201clos perd\u00ed en una mudanza\u201d, o que psic\u00f3logos americanos se los pidieron prestados para un congreso y no se los devolvieron, etc. Creo que los rompi\u00f3 porque reflejaban algo comprometedor y tem\u00eda que los viera la esposa.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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– \u00a1Pero si ella le ten\u00eda una paciencia enorme!<\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

– Y \u00e9l la amaba much\u00edsimo, era su compa\u00f1era, no la hubiera dejado nunca, formaban un matrimonio de hierro. La paradoja es que ella, Giulietta Masina, era lo contrario de las imponentes \u201cmujeres fellinianas\u201d. A esas, las ve\u00eda, las so\u00f1aba, o las creaba como s\u00edmbolo de fecundidad, de creatividad, y tambi\u00e9n s\u00edmbolo del pecado. Le gustaba mucho bromear con la idea de pecado.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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-\u201cFederico Fellini, pecador p\u00fablico\u201d.<\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

– Ah, con eso tuvo momentos muy duros. La mam\u00e1 y la hermana le retiraron el saludo. Y el obispo de R\u00edmini les dec\u00eda: \u201cBueno, \u00e9l es un artista, qu\u00e9dense tranquilas\u201d. Otro obispo lo amenaz\u00f3 con la \u00a0<\/span>excomuni\u00f3n. Hubo algo de pol\u00edtica, porque el obispo de Mil\u00e1n, que criticaba la pel\u00edcula, compet\u00eda con el de G\u00e9nova, que la defend\u00eda, y ya hab\u00eda defendido otra bastante pol\u00e9mica para que fuera a Cannes. Qu\u00e9 paradoja, el de G\u00e9nova, monse\u00f1or Giuseppe Siri, era medio reaccionario, y el de Mil\u00e1n en otros aspectos,<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

progresista; era monse\u00f1or Giovanne B. Montini, luego Pablo VI. Pero en ese momento, a Fellini le neg\u00f3 una audiencia.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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-Algunos entienden que la escena inicial del helic\u00f3ptero llevando un Cristo colgado es casi una burla sacr\u00edlega. <\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-Pero \u00e9l se inspir\u00f3 en un hecho real, que est\u00e1 en los noticieros de 1956, cuando el propio Papa hizo llevar un Cristo colgando de un helic\u00f3ptero desde Mil\u00e1n a Roma para una fiesta religiosa. \u00c9l se inspiraba en hechos ciertos. Para el final de La dolce vita, <\/em>cuando los parranderos se cruzan con los pescadores que han sacado un monstruo del mar, nosotros recuperamos una portada de La domenica <\/em>del Corriere <\/em>de 1934, ilustrando la noticia de un monstruo marino aparecido sobre la playa de R\u00edmini. Era un dibujo impresionante de Beltrame. Todos los que hac\u00eda en esas portadas eran impresionantes, tremendistas. Ese pez ahora est\u00e1 embalsamado en un museo. En ese momento toda la gente iba a verlo, Fellini ten\u00eda entonces 14 a\u00f1os, seguro que fue a verlo. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

-\u00bfAs\u00ed que ese monstruo surge de un recuerdo de la primera adolescencia?<\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-Y es curioso, tambi\u00e9n parece de 14 a\u00f1os la joven inocente del final, que para muchos simboliza la Gracia. Fellini fue muy popular, y fue el primer intelectual que critic\u00f3 la cultura de masas, por ejemplo en El jeque blanco<\/em>, donde describe la alienaci\u00f3n que pueden causar las fotonovelas. Ni hablar de La dolce vita<\/em>, la industria de la cultura de masas est\u00e1 ah\u00ed reflejada, toda. Hace 50 a\u00f1os fue el in\u00fatil esc\u00e1ndalo, las advertencias clericales, que causaron un efecto contrario: la gente temi\u00f3 que la Justicia secuestrara la pel\u00edcula, y corri\u00f3 cuanto antes a verla.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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– Aqu\u00ed se estren\u00f3 sin problemas.<\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

– S\u00ed, y en la Cinemateca Argentina acabo de ver una esquela del propio Fellini, dirigida al cr\u00edtico Roland (Rolando Fusti\u00f1ana), donde agradece su comentario sobre la pel\u00edcula. \u201cGentile signore Roland\u201d. Esas buenas costumbres tambi\u00e9n se han ido perdiendo.<\/span><\/span><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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