{"id":5172,"date":"2010-10-05T18:00:08","date_gmt":"2010-10-05T21:00:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=5172"},"modified":"2010-10-05T18:00:08","modified_gmt":"2010-10-05T21:00:08","slug":"cine-claude-chabrol-1930-2010-la-imaginacion-y-el-poder","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=5172","title":{"rendered":"Cine: Claude Chabrol (1930-2010). La imaginaci\u00f3n y el poder"},"content":{"rendered":"

Antes de ser famoso como realizador, fue cr\u00edtico de cine. Tambi\u00e9n autor en colaboraci\u00f3n con Eric Rohmer (fallecido en enero), de un ensayo sobre Alfred Hitchcock que completa de manera singular el di\u00e1logo que Fran\u00e7ois Truffaut hab\u00eda tenido con el director de Psicosis<\/em>. Hoy Hitchcock es reconocido como autor por la influencia de estos nombres, a\u00f1adiendo a Jean-Luc Godard, Jacques Rivette y Andr\u00e9 Bazin, en suma, la etapa legendaria de Cahiers du Cin\u00e9ma<\/em>. Gracias al fundamental aporte de la \u201cteor\u00eda del autor\u201d, debe indicarse que con la muerte de Claude Chabrol desaparece no s\u00f3lo un cineasta sino tambi\u00e9n otro de esos autores notables. A esa publicaci\u00f3n declaraba en 1962: \u201cParad\u00f3jicamente, yo afirmo que me dirijo a un mayor n\u00famero de gente que Hitchcock. No porque yo posea algo m\u00e1s que \u00e9l, sino porque yo poseo algo menos. En m\u00ed existe una pared, una barrera menos que franquear. Es cierto que en Hitchcock se trata de una pared ba\u00f1ada en chocolate\u201d. <\/span><\/p>\n

El chocolate de Chabrol fue diferente, aunque no menos tentador. Porque reafirm\u00f3 un estilo donde la hipocres\u00eda de las relaciones sociales y los pl\u00e1cidos aires burgueses siempre son insospechadamente corro\u00eddos hasta acabar con las apariencias. Una constante de su cine junto con sus gustos de eterno bon vivant<\/em>. En esa l\u00ednea, la se\u00f1al Eurochannel program\u00f3 \u2013a modo de homenaje\u2013 el documental de Olivier<\/span><\/p>\n

Bourbeillon Gran carrousel, \u00bfqu\u00e9 motiva a Claude Chabrol? <\/em>que uni\u00f3 su fino an\u00e1lisis cinematogr\u00e1fico con el culto por la gastronom\u00eda en ocasi\u00f3n de su 74 cumplea\u00f1os. De sus reflexiones como cineasta anotamos: \u201cTrabajar con el microscopio, m\u00e1s que con el telescopio. Tener un universo cerrado para observar. La casa me parece el s\u00edmbolo m\u00e1s evidente de ese modo de actuar. Est\u00e1 todo, el encierro, tambi\u00e9n la noci\u00f3n que tengo del tiempo. Es decir, el pasado existe s\u00f3lo cuando est\u00e1 presente. Est\u00e1 en el principio de la casa, donde las cosas del pasado existen en el interior, pero en armarios. Hay que abrir los armarios para tener el pasado enfrente\u201d. Inevitablemente, la comida tambi\u00e9n se hace presente: \u201cEs un modo de agrupar a las personas y verlas actuar. Sobre todo en el universo burgu\u00e9s, la comida es muy importante. No es que siempre se coma bien, pero es una especie de rito\u201d. Su mirada a la burgues\u00eda: \u201cEs verdad, trat\u00e9 sobre todo esa clase social, simplemente porque es de donde vengo y lo que mejor conozco. Y, sobre todo ahora, se est\u00e1 transformando pero se puede decir que en los \u00faltimos 15 a\u00f1os, fue la \u00fanica clase que segu\u00eda existiendo como tal\u201d. Y una s\u00edntesis con humor: \u201cEn general, mis burgueses, con pocas excepciones, comen bien\u2026 son burgueses bien alimentados\u201d. <\/span><\/p>\n

Una tarde de domingo la incredulidad gan\u00f3 el \u00e1nimo cin\u00e9filo, Chabrol hab\u00eda muerto. Aunque, por unos instantes, se pens\u00f3 en otra broma de quien supo manejar los hilos del policial y tambi\u00e9n del fino humor negro. Pero la despedida \u2013a poco de cumplidos 80 a\u00f1os\u2013 fue tan aut\u00e9ntica como entra\u00f1able, en la Cinemateca Francesa previa a la ceremonia \u00edntima en el cementerio de P\u00e8re-Lachaise. All\u00ed estaban sus grandes actores, los directores, productores y amigos. Michel Piccoli, Isabelle Huppert, Natalie Baye, Sandrine Bonnaire, Mathilda May, Fran\u00e7ois Cluzet, Eduard Baer, Agn\u00e8s Varda, Costant\u00edn Costa Gavras y Bertrand Tavernier; los afamados productores J\u00e9r\u00f4me Seydoux y Marin Karmitz y tambi\u00e9n el delegado general del Festival de Cannes, Thierry Fr\u00e9maux. Huppert, indudablemente su \u00faltima actriz fetiche luego de St\u00e9phane Audran, madre de su tercer hijo Thomas, glos\u00f3 su personalidad mencionando \u201csu gusto por la vida, su humor, su fidelidad, su amabilidad y su inteligencia\u201d. Como Honor\u00e9 de Balzac, estudi\u00f3 la vida de las personas conden\u00e1ndolas\u00a0 <\/span>a una rica observaci\u00f3n y legando una moderna Comedia humana <\/em>en clave f\u00edlmica con Los primos, El bello Sergio, Doble Vida, Estas buenas mujeres, Las infieles, El carnicero, Un asunto de mujeres, La ceremonia, El infierno, Betty, Gracias por el chocolate <\/em>o La comedia del poder, <\/em>entre otras. Chabrol, en ese simenoniano <\/em>juego de conocer la verdad a trav\u00e9s de la mentira, elabor\u00f3 una cr\u00edtica a la sociedad, sus h\u00e1bitos y transformaciones a trav\u00e9s de su ilimitada capacidad de sugerencia y a un estilo tan exquisito e irrepetible que indudablemente extra\u00f1aremos. <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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