{"id":5360,"date":"2010-11-04T18:16:11","date_gmt":"2010-11-04T21:16:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=5360"},"modified":"2010-11-04T18:16:11","modified_gmt":"2010-11-04T21:16:11","slug":"cine-la-desmemoria-del-bicentenario","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=5360","title":{"rendered":"Cine: La desmemoria del bicentenario"},"content":{"rendered":"
<\/span><\/span><\/div>\n

<\/p>\n

\"El<\/a><\/p>\n

El h\u00e9roe al que nadie quiso<\/p>\n<\/div>\n

<\/span><\/span><\/div>\n

<\/p>\n

Junto a los dos \u00faltimos meses del 2010 se van yendo, sin darnos cuenta, los m\u00ednimos festejos que nuestro cine pudo dedicarle al Bicentenario de la Revoluci\u00f3n de Mayo. Esto es como el cometa Halley. A\u00f1os esper\u00e1ndolo, evocando a los abuelos que lo vieron aparecer sobre las azoteas en sus inolvidables noches de infancia, y cuando se nos apareci\u00f3 ni pudimos distinguirlo. Las luces de las ciudades y la poluci\u00f3n atmosf\u00e9rica lo ocultaban. As\u00ed pas\u00f3 tambi\u00e9n el Bicentenario para nuestro cine.<\/p>\n

<\/span><\/div>\n

<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Eso que hubo preparativos. En 2007 el Incaa lanz\u00f3 el Primer Concurso Bicentenario de Proyectos \u201cpara la realizaci\u00f3n de largometrajes referidos a diversas alternativas de la identidad de la Argentina\u201d, seg\u00fan rezaban sus considerandos. De los 27 proyectos presentados, uno de los ganadores empez\u00f3 a filmarse en setiembre del 2009: La patria equivocada<\/em>, de Carlos Galettini, sobre novela de Dalmiro S\u00e1enz. Una idea ambiciosa, que a trav\u00e9s de la historia de una familia cuenta la historia del siglo XIX, desde las \u00a0<\/span>invasiones inglesas hasta la bestialidad xen\u00f3foba de Tata Dios, pasando por la Rebeli\u00f3n de las Trenzas, la batalla de Curupayt\u00ed, etc., todo criollamente resuelto en siete semanas de rodaje y unos seis millones de pesos como gasto total. En marzo, en Pantalla Pinamar, Galettini present\u00f3 un anticipo. \u201cLo sent\u00ed como un tratado sobre la traici\u00f3n, don Galeta\u201d, coment\u00f3 entonces uno de los actores. \u201cDalmiro S\u00e1enz dice que las grandes historias no se dan sin traiciones\u201d, explic\u00f3 el director. \u201cEl problema es que, por ejemplo, los americanos se mataron entre ellos una sola vez y luego construyeron entre todos su pa\u00eds, y ac\u00e1 nos traicionamos y matamos continuamente sin ayudar a construir nada. Pero de pol\u00edtica no vamos a hablar\u201d. Habl\u00f3 entonces de caballos, gran desaf\u00edo de todo director que quiere hacer una pel\u00edcula de \u00e9poca, y fue divertido. En ese momento esperaba estrenar justo el d\u00eda 25 de mayo, tal como hab\u00eda acordado con las autoridades del Incaa y consigo mismo. Quienes al parecer no acordaron fueron los due\u00f1os de sala. Tampoco hubo lugar para La revoluci\u00f3n es un sue\u00f1o eterno<\/em>, <\/strong>de Nemesio Ju\u00e1rez, sobre novela de Andr\u00e9s Rivera centrada precisamente en uno de los hombres de Mayo menos elogiados, Juan Jos\u00e9 Castelli (ya a\u00f1os atr\u00e1s Cabeza de Tigre<\/em>, <\/strong>de Claudio Etcheberry, describ\u00eda la mezquindad de coraz\u00f3n y la petulancia de Castelli cuando mand\u00f3 fusilar a don Santiago de Liniers, hombre popular\u00edsimo en aquella \u00e9poca). <\/strong>La revoluci\u00f3n es un sue\u00f1o eterno <\/em>se present\u00f3 en abril en la Feria del Libro, donde recibi\u00f3 la aprobaci\u00f3n p\u00fablica del propio autor de la novela, pero no logr\u00f3 fecha de estreno. Lo mismo, Fontana, la frontera interior<\/em>, <\/strong>de Juan Bautista Stagnaro, elogio del militar, explorador y naturalista Luis Jorge Fontana, que entre 1879 y 1910 dej\u00f3 sus huellas y semillas en los montes formose\u00f1os y el Chubut entero, integrando a tobas y galeses, y tambi\u00e9n en San Juan, donde entre otros aportes cre\u00f3 el Observatorio S\u00edsmico y Geodin\u00e1mico. Esa pel\u00edcula se present\u00f3 hace ya un a\u00f1o en el Festival de Mar del Plata. \u00bfLas pel\u00edculas hist\u00f3ricas tendr\u00e1n m\u00e1s suerte en la pantalla chica, ahora que tanto se habla de m\u00e1s canales y mayores espacios para lo nuestro? Entonces habr\u00eda que preguntarse qu\u00e9 pas\u00f3 con el tan promocionado telefilm sobre el Cruce de los Andes, previsto para emitirse el 17 de agosto pasado. Pas\u00f3 hasta el 17 de octubre, pero de esa obra ni ha vuelto a hablarse. El \u00fanico trabajo alusivo que present\u00f3 la televisi\u00f3n fue el dibujito animado Zamba<\/em>, de Sebasti\u00e1n Mignogna, que apareci\u00f3 sin anunciarse, estuvo dos meses en el canal Encuentro, y qued\u00f3 listo para lanzarse como material did\u00e1ctico en cuatro cap\u00edtulos de 20 minutos. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

En suma, de todos los films de tema hist\u00f3rico que se anunciaron para la Semana de Mayo, s\u00f3lo se estren\u00f3 El mural<\/em>, <\/strong>de H\u00e9ctor Olivera, buen relato de pasiones y traiciones ambientado en los \u201830. Le sigui\u00f3 d\u00edas despu\u00e9s un premio del Concurso Bicentenario, <\/strong>El piano mudo<\/em>, <\/strong>de Zuhair Jury, sobre la vida del pianista Miguel \u00c1ngel Estrella, con epicentro en los \u201870, y en setiembre una comedia enteramente sanjuanina, Sarmiento, un acto inolvidable<\/em>, <\/strong>de Pepe de la Colina, donde a un profesor antisarmentino se le aparece el fantasma en persona de aquel pr\u00f3cer que se honraba en haber nacido el mismo a\u00f1o que la Patria.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Tambi\u00e9n se hab\u00eda anunciado para el mism\u00edsimo 25 de mayo el lanzamiento de 25 miradas, lote de 25 cortos producidos por Cultura de la Naci\u00f3n, pero la primera tanda de \u00e9stos reci\u00e9n comenz\u00f3 a mostrarse el 17 de junio, como relleno de diversos films comerciales. La verdad, en este caso es mejor que hayan pasado inadvertidos. No sabemos si los largos est\u00e1n logrados, pero nos consta que fueron encarados con seriedad. En cambio, la mayor\u00eda de esos 25 cortos hechos con dineros del Estado son francos divagues, o est\u00e1n ajenos al motivo del Bicentenario, o lo toman para la chacota, m\u00e1s o menos en el tono de cierta propaganda de cerveza que se ha difundido \u00faltimamente sin ning\u00fan respeto. Por suerte, y aunque sean minor\u00eda, hay algunos que vale la pena destacar. Se\u00f1alemos, entre ellos, El esp\u00eda <\/em>(J.B. Stagnaro), sobre<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

las suspicacias iniciales que despert\u00f3 San Mart\u00edn en 1812; Intolerancia <\/em>(J.J. Jusid) y El h\u00e9roe al que nadie quiso <\/em>(A. Caetano), ambos sugiriendo c\u00f3mo se reinterpretan hoy las gestas patrias en nuestras escuelas; Ser \u00fatil hoy <\/em>(V. Laplace), viaje aleg\u00f3rico sostenido por el peso de varias frases que hicieron historia; y el \u00fanico que nos ha emocionado hasta las l\u00e1grimas: Para todos los hombres y mujeres de buena voluntad <\/em>(R. Wullicher), simplemente viejos inmigrantes o hijos y nietos de inmigrantes cantando en sus lenguas<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

nuestras canciones patrias, que son tambi\u00e9n las de ellos. Hay un momento parecido en Fontana, la frontera interior<\/em>, <\/strong>cuando los galeses leen en su lengua, casi juramentados, el hermoso pre\u00e1mbulo de la Constituci\u00f3n Argentina. Alg\u00fan d\u00eda va a estrenarse. Postdata: tanto se habla tambi\u00e9n de restauraci\u00f3n del acervo cinematogr\u00e1fico, y este a\u00f1o Cultura de la Naci\u00f3n y el Incaa se perdieron la ocasi\u00f3n de restaurar Nace la libertad<\/em>, <\/strong>Bajo el signo de la Patria<\/em>, <\/strong>La muerte en las calles<\/em>, <\/strong>El grito sagrado<\/em>, <\/strong>incluso la comedia Naranjo en flor<\/em>, <\/strong>cualesquiera de esas obras que, con mayor o menor habilidad, reflejan la mirada de nuestro cine sobre los comienzos de la historia patria. La \u00fanica restauraci\u00f3n de un material hist\u00f3rico la hizo una entidad privada, Cinemateca Argentina: La Revoluci\u00f3n<\/em> de Mayo<\/em>, <\/strong>de Mario Gallo, 1910, que adem\u00e1s es la primera pel\u00edcula nacional con actores profesionales. Ahora se ve con exactitud cada detalle de esa pieza, incluso con toda su encantadora ingenuidad. Una pena: Cinemateca la present\u00f3 en marzo en Pinamar, con fondo de Tres romances<\/em>, <\/strong>de J.C. Guastavino en grabaci\u00f3n de Martha Argerich, pero no tuvo ocasi\u00f3n de mostrarla en mayo. Y tampoco el resto del a\u00f1o. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Junto a los dos \u00faltimos meses del 2010 se van yendo, sin darnos cuenta, los m\u00ednimos festejos que nuestro cine pudo dedicarle al Bicentenario de…<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[32],"class_list":["post-5360","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura","tag-cine"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p6FC4i-1os","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5360","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=5360"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5360\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=5360"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=5360"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=5360"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}