{"id":5572,"date":"2011-01-07T09:56:08","date_gmt":"2011-01-07T12:56:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=5572"},"modified":"2011-01-07T09:56:08","modified_gmt":"2011-01-07T12:56:08","slug":"mario-monicelli-filmo-lo-cotidiano-y-con-eso-trato-de-emocionar-hacer-reir-y","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=5572","title":{"rendered":"Mario Monicelli: \u201cFilmo lo cotidiano y con eso trato de emocionar, hacer re\u00edr y"},"content":{"rendered":"

El director de La armada Brancaleone muri\u00f3 en noviembre pasado. Aqu\u00ed, una entrevista realizada tres a\u00f1os atr\u00e1s en la Argentina.<\/span><\/span>El 28 de noviembre pasado el reconocido padre de la Commedia all\u2019italiana, Mario Monicelli, acab\u00f3 con su vida saltando del quinto piso del Hospital San Giovanni en Roma. Hace tres a\u00f1os hab\u00edamos tenido oportunidad de entrevistarlo y sorprendernos por su vitalidad a los 95 a\u00f1os. Hab\u00eda venido a presentar una nueva pel\u00edcula, filmada en pleno desierto con cuarenta grados a la sombra. Pero un c\u00e1ncer y la ceguera casi absoluta contribuyeron a la fat\u00eddica decisi\u00f3n. Monicelli fue un gran nombre del cine italiano con pel\u00edculas como Los desconocidos de siempre, La gran guerra, Los compa\u00f1eros, La armada Brancaleone y Amici Miei, entre tantas otras. De aquella visita evocamos su calidez, a\u00f1adimos una foto para el \u00e1lbum de recuerdos entra\u00f1ables, y la entrevista que sigue a estas l\u00edneas que volvemos a publicar \u2013ahora en Criterio\u2013 en su memoria: <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

-La primera pregunta es casi obligada y remite a La Rosa del Desierto, su \u00faltimo film. \u00bfPor qu\u00e9 retratar el mundo de la guerra y de los a\u00f1os 40 que usted vivi\u00f3 en el frente? <\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-Me di cuenta de que el cine italiano, que siempre trata de todo, no s\u00e9 por qu\u00e9 se ocup\u00f3 muy poco la Segunda Guerra Mundial. Hablaron de la Resistencia pero \u00e9sa no es la historia de la guerra. Como yo hice la guerra porque estuve en el frente y conoc\u00eda muy bien el ambiente del desierto de Libia porque estuve all\u00ed siendo asistente de un film, me interes\u00e9 mucho por el tema. Asimismo hay un importante escritor italiano que hab\u00eda escrito un bell\u00edsimo libro sobre la guerra y sobre el desierto. Estos elementos me impulsaron a contar lo que yo hab\u00eda vivido.<\/span><\/p>\n

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-\u00bfEncuentra similitudes entra esta pel\u00edcula y La Gran Guerra?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-En veinticinco a\u00f1os no ha cambiado nada. La misma ineficiencia, la misma falta de organizaci\u00f3n, equipamiento, directivas\u2026 los generales cuidando s\u00f3lo su carrera sin importarles sus soldados. Es lo mismo, no ha cambiado nada. La gran guerra era c\u00f3mica, con un trasfondo muy dram\u00e1tico donde el fusilamiento de Alberto Sordi y Vittorio Gassman es el destino final. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/em><\/p>\n

-Existe una cuesti\u00f3n formal en relaci\u00f3n a estos dos films que es la composici\u00f3n del plano y que permite introducir diversas situaciones que se plantean en una sola toma. \u00bfEsto fue un desaf\u00edo teniendo en cuenta que la pel\u00edcula esta rodada en pleno desierto?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-Es muy cierto que cambi\u00e9 la escritura de mi cine con respecto a dos o tres a\u00f1os antes. No depende tanto del desierto sino de m\u00ed. No quiero contar con tanto detalle y tantos encuadres. Prefiero una imagen integradora antes que los detalles y los primeros planos, me interesa contar de este modo. Pero, que yo quiera contarlo de este modo no depende del desierto sino que quiero cambiar de estilo, de escritura. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

-Dentro de la forma de escritura, \u00bfhay una influencia en su primer lejano trabajo como cr\u00edtico de cine o el trabajo de su padre como cr\u00edtico teatral y periodista? \u00bfExiste un nivel de escritura que pueda trasladarse desde el an\u00e1lisis a la pantalla?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-Creo que s\u00ed aunque escrib\u00ed poco de cine, pero eso me permiti\u00f3 hacer mi an\u00e1lisis fuera de la escritura. Trato de tomar argumentos que sean cotidianos, muy normales. No me gusta tratar temas de excepci\u00f3n. Mi idea es hacer films donde no suceda nada extraordinario sino lo cotidiano y as\u00ed hacer emocionar, re\u00edr y reflexionar pero con lo cotidiano m\u00e1s absoluto. Hay un libro, que es la ra\u00edz de todo para cualquier italiano, La divina comedia de Dante Alighieri. Y no se llama tragedia o drama, se llama comedia. Y desde all\u00ed, de ese nacimiento, la comedia es italiana. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

-En esa l\u00ednea no se puede negar una intenci\u00f3n heredera del neorrealismo, pero su generaci\u00f3n, un poco posterior al inicio del movimiento, expandi\u00f3 los l\u00edmites de esta concepci\u00f3n.<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-S\u00ed, porque tratamos de manera neorrealista la historia de la comedia y eso empez\u00f3 en el primer film c\u00f3mico que hice con Steno Tot\u00f3 busca piso. \u00bfCu\u00e1l era la situaci\u00f3n? Muy tr\u00e1gica, porque hab\u00edamos perdido la guerra, no hab\u00eda casas, mucha hambre, mucha miseria y plante\u00e9 en la escena a la familia de Tot\u00f3, muy pobres, que buscaban un techo para su familia. Pero es un film c\u00f3mico, muy dado a la farsa. El argumento en el fondo era neorrealista porque mostraba la realidad de aquel momento en Italia. Como guionista siempre me hab\u00eda volcado a la comedia y lo conoc\u00eda a Tot\u00f3 muy bien por haberle escrito comedias. Carlo Ponti me llam\u00f3 un d\u00eda y me dijo que escribiera un gui\u00f3n para Tot\u00f3 y que no me preocupara por el realizador: \u201cEscribiste un film para \u00e9l y lo conoces muy bien y entonces \u00bfpor qu\u00e9 no lo diriges?\u201d.<\/span><\/p>\n

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-\u00bfY dentro de este esquema c\u00f3mo llega a filmar Los desconocidos de siempre?Porque utiliz\u00f3 una escenograf\u00eda ya antes usada por Visconti.<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-En realidad estaba en la intenci\u00f3n. El film de Luchino Visconti era Las Noches Blancas, San Petersburgo, una escenograf\u00eda muy cara y muy bella con un texto de Dostoievski. El productor Franco Cristaldi me llam\u00f3 junto a los guionistas Age Scarpelli y Suso Cechi D\u2019Amico y nos dijo: \u201cInventen cualquier cosa para que podamos usar esta escenograf\u00eda\u201d. Y a nosotros se nos ocurri\u00f3 tomarla para Los desconocidos de siempre, donde no entra ni la noche blanca, ni Rusia, ni nada, pero hab\u00eda que hacer algo con esa fastuosa escenograf\u00eda y la recreamos libremente. As\u00ed hicimos con muchas cosas como, por ejemplo, el hermano celoso de Claudia Cardinale que no era actor sino el mozo de un restaurante donde \u00edbamos a comer. <\/span><\/p>\n

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-\u00bfC\u00f3mo fue la inclusi\u00f3n de Vittorio Gassman en el cine c\u00f3mico con esta pel\u00edcula?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-En realidad sucedi\u00f3 porque \u00e9ramos muy amigos. Lo frecuentaba mucho e \u00edbamos al cine, al teatro, a comer. Era un actor shakesperiano por naturaleza, pero en el cine se \u00a0<\/span>dedicaba a los papeles de villano. Sin embargo, en la vida era muy simp\u00e1tico, muy divertido. Entonces me pregunt\u00e9 c\u00f3mo un actor tan bueno para lo dram\u00e1tico pod\u00eda hacer lo c\u00f3mico. Escribimos un rol para \u00e9l en el film y con su presencia modificamos un poco el texto, su figura, con un gran maquillaje. Y desde aqu\u00ed comenz\u00f3 a hacer este tipo de films. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

-\u00bfEl maquillaje fue para ocultar su rostro por el miedo a que no fuese asimilado por el p\u00fablico?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-\u00c9l no ten\u00eda miedo, estaba encantado. Pero el problema fue con los productores que no quer\u00edan hacer el film de manera que tuve que postergarlo porque me ofrec\u00edan a Ugo Tognazzi, a Alberto Sordi\u2026 no hab\u00eda forma de incluir a Gassman, pero insist\u00ed tanto que al final lo aceptaron. \u00c9l estuvo muy contento desde el principio.<\/span><\/p>\n

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-\u00bfY Gassman con su amor por los textos cl\u00e1sicos acept\u00f3 filmar La armada Brancaleone?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-Hab\u00edamos ubicado el argumento en la Edad Media, de manera salvaje, fuera de la historia oficial que cuenta el medioevo como una historia de cortesanos, reyes, caballeros y damas. Quisimos hacer algo brutal, salvaje, pero siempre hab\u00edamos pensado que Brancaleone era Gassman y construimos el personaje sobre \u00e9l, en el \u00a0<\/span>lenguaje, la manera de comportarse, la desfachatez. \u00c9l se tomaba en broma a s\u00ed mismo y se divert\u00eda mucho, pero era muy consciente en la composici\u00f3n de estos personajes que se tomaban el pelo a s\u00ed mismos. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

-Usted habla de Gassman y es imposible no evocar otro gran papel y a otro gran actor como Mastroianni en Los compa\u00f1eros. <\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-Tambi\u00e9n lo pens\u00e9 siempre como protag\u00f3nico porque cuando lo ten\u00eda en mente. Est\u00e1bamos de vacaciones en la playa y le contaba a Marcello: \u201cTengo la idea de un film, el cuento de una huelga conducido por un intelectual que organiza a los obreros y los manda a la cat\u00e1strofe intentando ense\u00f1arles a estar unidos\u2026\u201d. Y \u00e9l me dijo directamente que lo quer\u00eda hacer, siempre lo quiso. Cuando escribimos el gui\u00f3n tomamos una figura hist\u00f3rica pero pensando en Mastroianni; la figura real se llamaba Costa que era un dirigente sindical en Italia. Este primer gran representante sindical fue muy importante en la historia del movimiento italiano. <\/span><\/p>\n

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-Esta pel\u00edcula obtiene el premio de la Oficina Cat\u00f3lica de Cine en el Festival de Mar del Plata pero tuvo tambi\u00e9n una importante promoci\u00f3n del Partido Socialista Italiano.<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-S\u00ed, es cierto. S\u00f3lo los comunistas no nos apoyaron y me lo pregunt\u00e9 siempre, pero finalmente me lo explicaron. No estaban de acuerdo en mostrar al movimiento obrero derrotado y con la victoria de los patrones. No quer\u00edan mostrar este costado del film.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

-\u00bfPuede ser que tuviera que ver la hist\u00f3rica huelga de la FIAT ocurrida en el momento de estreno de Los compa\u00f1eros en Italia?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-No lo s\u00e9. Pero si s\u00e9 que durante la huelga los operarios cantaban mucho esa especie de coro que hay al principio y al final de la pel\u00edcula. <\/span><\/p>\n

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-Usted ya hab\u00eda filmado muchas pel\u00edculas con Mastroianni, inclusive algunas muy recordadas como Vida de perros\u2026 <\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-Yo lo conoc\u00ed a Mastroianni de muchacho. No era actor profesional y viv\u00eda en una casa cerca de la m\u00eda con Silvana Mangano. Empez\u00f3 haciendo cine en peque\u00f1as apariciones, no como un actor formado. El primer film de Mastroianni fue Domingo de verano (Una domenica d\u2019Agosto) de Luciano Emmer, como un muchachito. M\u00e1s que la intuici\u00f3n de que iba a ser un gran actor lo ve\u00eda avanzar, evolucionar de una mirada ligera y superficial a una profunda. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

-\u00bfY qu\u00e9 rasgos dir\u00eda son caracter\u00edsticos de su formaci\u00f3n actoral y personalidad en comparaci\u00f3n con Gassman?<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-Eran realmente muy distintos. Gassman era muy culto y Mastroianni no tanto. Por otra parte, Vittorio era un actor teatral muy conocido a nivel internacional, en cambio Mastroianni encarnaba personajes simp\u00e1ticos pero peque\u00f1o-burgueses, semi-proletarios. Eran dos caras distintas, muy diferentes. Marcello Mastroianni no estudiaba mucho el gui\u00f3n, sab\u00eda cu\u00e1l era su personaje, pero no estudiaba el gui\u00f3n porque consideraba que le restaba frescura a la escena. De ah\u00ed que s\u00f3lo se hicieran tres tomas porque despu\u00e9s se cristalizaba su actuaci\u00f3n y perd\u00eda esa gracia.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

-Usted pertenece a una generaci\u00f3n de cineastas que hizo foco en lo social, desnudando las contradicciones del capitalismo y la alta burgues\u00eda. Pero Italia hoy est\u00e1 volcada al consumismo que premonitoriamente tambi\u00e9n hab\u00eda anunciado Pier Paolo Pasolini.<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-Es as\u00ed. Nuestro cine actual est\u00e1 degradado porque se convirti\u00f3 en algo sin impacto, sin inter\u00e9s en la gente como suced\u00eda hace veinticinco a\u00f1os. Pero no es culpa de la gente sino de las industrias que quieren hacer el cine de consumismo con la comedia vulgar. Lo que pasa que el film malo deja fuera de juego a las buenas pel\u00edculas; y as\u00ed es como \u00a0<\/span>tambi\u00e9n la televisi\u00f3n ha matado al cine. Lamentablemente no veo que el cine hoy pueda dar respuesta. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

-Pero usted trabaj\u00f3 con los grandes productores del cine italiano \u00bfQu\u00e9 marca la diferencia entre el cine que ellos financiaban y el de hoy? \u00bfUn problema cultural, social, econ\u00f3mico? <\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-Est\u00e1 todo relacionado. Los empresarios, antes, pod\u00edan arriesgar en el cine porque ten\u00eda mucha rentabilidad. Imag\u00ednese que rod\u00e1bamos entre doscientas y doscientas cincuenta pel\u00edculas al a\u00f1o; y hoy se hacen alrededor de sesenta. El empresario actual no quiere arriesgar nada. Nosotros arriesg\u00e1bamos mucho pero ten\u00edamos un p\u00fablico infinitamente<\/span><\/p>\n

fiel que nos segu\u00eda.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/em><\/p>\n

-Exist\u00eda una confluencia de la gente de cine\u2026<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-S\u00ed. No s\u00f3lo directores sino tambi\u00e9n actores y guionistas. \u00c9ramos un gigantesco equipo de cincuenta o sesenta personas que nos encontr\u00e1bamos en los mismos restaurantes, en los mismos caf\u00e9s y en los mismos sitios de veraneo. Est\u00e1bamos siempre juntos y nos recomend\u00e1bamos. El ejemplo de Pietro Germi es muy v\u00e1lido cuando me conf\u00eda rodar Amigos m\u00edos ya que \u00e9l no pod\u00eda por problemas de salud. Inclusive mis comienzos fueron muy familiares gracias a asistir a un director y ayudarlo en peque\u00f1as cosas como encenderle un cigarrillo. As\u00ed comenc\u00e9 en el cine. Era un ambiente de mucha camarader\u00eda. Por ejemplo, \u00e9ramos muy amigos de Antonioni y M\u00f3nica Vitti, que era muy simp\u00e1tica y chispeante. Entonces yo me preguntaba por qu\u00e9 esta actriz no pod\u00eda hacer una comedia dado que siempre estaba en los films de Michelangelo Antonioni atacada de tedio, dram\u00e1tica. Le pregunt\u00e9 a \u00e9l por que no hac\u00eda un film divertido con M\u00f3nica y me dijo que lo hiciera yo, y filmamos La muchacha de la pistola. Con Fellini era igual porque compart\u00eda los guiones que escrib\u00eda y siempre ped\u00eda sugerencias, aunque despu\u00e9s hacia lo que quer\u00eda. <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

-Tambi\u00e9n hay un gran inter\u00e9s por la m\u00fasica en su cine\u2026.<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

-Es verdad, no obstante no soy muy amante de las bandas sonoras en el cine pese a que trabaj\u00e9 con grandes compositores como Nino Rota, Carlo Rustichelli, Armando Trovajoli, Renzo Rossellini, Piero Umiliani, Nicola Piovani. A m\u00ed me gusta el cine mudo. Yo prefiero el cine mudo porque nac\u00ed con \u00e9l y mis primeros a\u00f1os fueron s\u00f3lo ver esas pel\u00edculas. Era una gran invenci\u00f3n que permit\u00eda una expresi\u00f3n nueva, que escrib\u00eda a trav\u00e9s del gesto y no de las palabras. Y lo maravilloso es que lo contaron todo sin la expresi\u00f3n de la palabra, el sonido y la m\u00fasica. El silencio como resultado de la imagen.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

(Entrevista originariamente publicada en la Revista Debate, edici\u00f3n 210, del 22 de marzo de 2007. Agradecemos a Marcelo Capurro y Lucia Capozzo).<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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