{"id":5574,"date":"2011-01-07T09:57:23","date_gmt":"2011-01-07T12:57:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=5574"},"modified":"2011-01-07T09:57:23","modified_gmt":"2011-01-07T12:57:23","slug":"cine-el-ilusionista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=5574","title":{"rendered":"Cine: El ilusionista"},"content":{"rendered":"

L\u2019illusionniste<\/em> (2010, Francia-Gran Breta\u00f1a), film dirigido por Sylvain Chomet, es un exquisito dibujo animado para grandes, basado en un gui\u00f3n \u00a0<\/span>de Jacques Tati.<\/span><\/span>Sencillamente una belleza, una invitaci\u00f3n a dejarse hundir en recordaciones de otros tiempos, en melanc\u00f3licas pero consoladoras reflexiones sobre las etapas de la vida, en la fascinaci\u00f3n de un dibujo exquisito, propio de artista, y en el reencuentro con otro artista, aqu\u00ed evocado: Jacques Tati. Espec\u00edficamente, esta pel\u00edcula es un dibujo animado para grandes, basado en un gui\u00f3n de Tati, y con un personaje protag\u00f3nico que tiene su nombre, Tatischeff, su figura, sus gestos y su resignada y amable perplejidad ante el<\/span><\/p>\n

mundo cambiante que lo rodeaba. La historia es simple, y se cuenta con una sonrisa tristona y afectuosa. Corre 1959, nuevas formas de entretenimiento van desplazando a la gente del variet\u00e9, entre ellas un mago que se las rebusca desde un teatro en Par\u00eds hasta un bar en las Islas H\u00e9bridas. All\u00ed, una chica de limpieza, una ni\u00f1a todav\u00eda c\u00e1ndida, se fascina con su magia, y el hombre la toma bajo su protecci\u00f3n como a una hija. Pero apenas puede darle un techo transitorio, algunos gustos, mientras ella va creciendo a la vida. Alg\u00fan d\u00eda cada cual tomar\u00e1 su camino. Y lo mismo corre para el conejo de la galera, un bicho gru\u00f1\u00f3n, poco sociable, y pese a ello francamente querible.<\/span><\/p>\n

Buscando algunos datos sobre la pel\u00edcula, dimos con el press-book de su estreno en Italia, donde la distribuy\u00f3 Nanni Moretti. De all\u00ed extrajimos algunos comentarios del propio director Sylvain Chomet y su equipo, quienes seguramente ilustrar\u00e1n al lector mucho m\u00e1s que nuestro posible comentario. Nos limitamos, pues, a reiterar nuestro entusiasmo y cari\u00f1o por esta obra, y recomendar su visi\u00f3n, eso s\u00ed, en una sala de primer\u00edsima calidad. Cada escena es un deleite para quien ame el detallismo, la sutileza que hay no s\u00f3lo en la historia y en cada imagen, sino tambi\u00e9n en la delicada m\u00fasica de piano que acompa\u00f1a el desenlace. <\/span><\/p>\n

Dice Chomet: \u201cRodaba Las trillizas de Belleville. Quer\u00eda hacer una parte donde los personajes vieran por televisi\u00f3n al Tati ciclista de D\u00eda de fiesta. Buscando el permiso, le present\u00e9 a su hija Sophie un fragmento de mi obra, y ella entonces me dijo: \u2018Tengo un gui\u00f3n de mi padre, que me gustar\u00eda que se haga no con actores, sino con algo m\u00e1s po\u00e9tico, como un dibujo animado\u2019. Y me dio a entender que, sin dudas, mi mundo estaba en consonancia con el de su padre. Ella muri\u00f3 poco despu\u00e9s, pero sus herederos tambi\u00e9n estaban de acuerdo en encargarme el tesoro de la familia. Por las dudas, fui mostr\u00e1ndoles cada dibujo que hac\u00edamos, para estar seguro de mantener su aprobaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Tati hubiera podido filmar esto en 1959, inmediatamente despu\u00e9s de Mi t\u00edo, pero ley\u00e9ndolo advert\u00ed porqu\u00e9 no lo hizo. La historia est\u00e1 toda centrada en el irrevocable paso del tiempo, era demasiado cercana a \u00e9l, trataba temas que conoc\u00eda demasiado bien, como la decadencia de los artistas de music-hall, entonces prefiri\u00f3 seguir escondido tras la m\u00e1scara de su Monsieur Hulot\u201d.<\/span><\/p>\n

Algunos suspicaces creen que tambi\u00e9n habr\u00eda habido otra raz\u00f3n demasiado cercana a Tati, que \u00e9l no quer\u00eda revelar: una posible hija extraconyugal. Pero Chomet desde\u00f1a esa historia, y descubre otras. \u201cPor ejemplo, cuando un payaso se vio en graves problemas econ\u00f3micos y Tati lo mantuvo. Eso lo insert\u00e9 como una subtrama en la adaptaci\u00f3n definitiva\u201d. Chomet agreg\u00f3 asimismo algunos personajes variopintos (el ventr\u00edlocuo, los tres acr\u00f3batas, las starlets que la ni\u00f1a mira fascinada) y una escena realmente digna de Tati, donde, viendo que la chica prepara un estofado, el hombre, discretamente, empieza a temer por su conejo. \u201cEn El ilusionista est\u00e1 todo aquello que amo de Tati, tambi\u00e9n su sensibilidad por las debilidades humanas, y su visi\u00f3n de las relaciones padre-hijo, a menudo dulces y amargas al mismo tiempo\u201d.<\/span><\/p>\n

El principal cambio fue de locaci\u00f3n. \u201cLa historia original transcurre entre Par\u00eds y Praga, yo prefer\u00ed Edimburgo, una ciudad m\u00e1gica, con una luz siempre cambiante. Adem\u00e1s, en esa historia original una parte importante sucede en un remoto pueblo que reci\u00e9n empieza a recibir la electricidad, y eso bien pod\u00eda ocurrir en una isla escocesa. Rastreando informaci\u00f3n para ambientar la pel\u00edcula descubrimos una noticia justo de 1959, sobre la fiesta con que los habitantes de una de esas islas recibieron la llegada de la corriente el\u00e9ctrica desde tierra firme. Otro detalle: esa gente era verdaderamente ajena a las modas del momento, lo que asegura la ingenuidad de la ni\u00f1a, y la presencia del mago en busca de un \u00faltimo p\u00fablico dispuesto a maravillarse\u201d. <\/span><\/p>\n

En cuanto a la t\u00e9cnica, los personajes est\u00e1n hechos al modo antiguo, y s\u00f3lo se us\u00f3 la computadora para facilitar detalles de muebles, nubes y cambios de perspectivas o de luces. \u201cPrefiero usar el pincel. Se pierde algo indefinible con la computadora\u201d. <\/span><\/p>\n

Chomet admira las animaciones computarizadas de Pixar, pero sigue amando los dibujos de La noche de las narices fr\u00edas y Los aristogatos. Ese es su modelo de fondo. La cosa se complica para armar equipo, como explican el productor Bob Last y el jefe de animadores Paul Dutton: \u201cEl problema era la carencia de grandes talentos en el campo de la animaci\u00f3n tradicional, porque la convenci\u00f3n actual es que todo deba hacerse en 3D. Recorrimos Europa, y encontramos viejos artistas del pincel obligados al retiro, j\u00f3venes diplomados gan\u00e1ndose la vida como choferes, etc. Por suerte los encontramos, y pudimos reunirlos en el estudio de Chomet en Edimburgo. Hay una peque\u00f1a tradici\u00f3n de dibujantes en Escocia, que vale la pena alentar\u201d.<\/span><\/p>\n

Como se advierte, una obra hecha en forma coherente con el tema y con la \u00e9poca que describe. Una delicia, adem\u00e1s, ideal para empezar bien el a\u00f1o. <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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