{"id":5757,"date":"2011-05-03T17:26:20","date_gmt":"2011-05-03T20:26:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=5757"},"modified":"2011-05-03T17:26:20","modified_gmt":"2011-05-03T20:26:20","slug":"teatro-metafora-de-la-politica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=5757","title":{"rendered":"Teatro: Met\u00e1fora de la pol\u00edtica"},"content":{"rendered":"

\"teatro-ala-de-criados-3\"<\/a>En su tercera temporada, regres\u00f3 a la cartelera porte\u00f1a Ala de criados, dirigida por su autor, Mauricio Kartun, en el Teatro del Pueblo.<\/span>\"teatro-ala-de-criados\"<\/a>Desde su estreno en 2009, este texto le ha deparado a Mauricio Kartun m\u00faltiples satisfacciones, tanto en su condici\u00f3n de dramaturgo como de director. Tal como \u00e9l mismo lo reconoce, lo pol\u00edtico es c\u00edclico en su teatro y surge de su necesidad de responder en clave metaf\u00f3rica a sus inquietudes o preocupaciones. En Ala de criados <\/em>\u2013al igual que en su obra anterior, El ni\u00f1o argentino<\/em>\u2013 su mirada se focaliza con crudeza en la \u00e9lite porte\u00f1a de las primeras d\u00e9cadas siglo XX y, m\u00e1s concretamente, en un episodio en el que tomaron parte activa \u2013el de la Semana Tr\u00e1gica de enero de 1919\u2013 y que ya ha sido recreado ficcionalmente por David Vi\u00f1as y por Andr\u00e9s Ribera en sendas novelas hist\u00f3ricas. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Pero, a diferencia de ellos, no ubica la acci\u00f3n en Buenos Aires sino en Mar del Plata, lugar al que un atemorizado padre de familia ha enviado a la ni\u00f1a reci\u00e9n llegada de Suiza y a sus dos primos para protegerlos de la agitaci\u00f3n social. Los ecos de lo acontecido en la capital \u2013huelgas y manifestaciones obreras reprimidas por la Polic\u00eda y fuerzas de choque civiles y paramilitares de ultraderecha\u2013, la decisi\u00f3n de Tatana y la oportuna presencia de Pedro \u2013empleado del Pigeon Club donde entretienen su ocio\u2013 terminar\u00e1n impulsando a los protagonistas a acciones similares para romper su aburrimiento y canalizar su rencor por no haber sido admitidos en la Liga Patri\u00f3tica local. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Nuevamente a trav\u00e9s de una est\u00e9tica deformante y de un minucioso trabajo ling\u00fc\u00edstico de reconstrucci\u00f3n del habla de la \u00e9poca, el autor propone una mirada par\u00f3dica de los sucesos hist\u00f3ricos en la imitaci\u00f3n que de ellos hacen Emilito y Pancho, esa \u201cbrigada de enfermos y raros\u201d a la que se suma Tatana, \u201clo m\u00e1s parecido a un var\u00f3n\u201d que tiene la familia. Precisamente es ella, constituida en personaje y narrador a la vez, la que a trav\u00e9s de sus notas de verano ir\u00e1 articulando no s\u00f3lo el relato y la reflexi\u00f3n c\u00e1ustica e incisiva sobre lo vivido sino tambi\u00e9n sobre la literatura que de manera incipiente ella cultiva. En un juego especular y metaliterario, Tatana, en tanto escritora, plantea y resuelve los mismos interrogantes a los que el propio autor y el texto dan respuesta: la imposibilidad de rehuir la met\u00e1fora como v\u00eda de reproducci\u00f3n de la realidad. As\u00ed, los dos desenlaces posibles que el texto propone para Pedro \u2013cuentapropista circunstancialmente alojado en \u201cel ala de criados\u201d\u2013 metaforizan la imposibilidad de la incipiente clase media para consolidarse frente a sectores econ\u00f3micamente poderosos, aunque pusil\u00e1nimes, como los que representan los primos Guerra con los que comparte la apelaci\u00f3n al enga\u00f1o como forma de supervivencia.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

La puesta en escena refleja un esmerado trabajo en todos los rubros. Parejo y sobresaliente nivel alcanzan los cuatro protagonistas; de hecho dos de ellos \u2013Laura L\u00f3pez Moyano y Esteban Bigliardi\u2013 fueron nominados para los premios ACE de 2010 y el premio Teatro del Mundo para el bienio 2008\/9. L\u00f3pez Moyano fue adem\u00e1s revelaci\u00f3n femenina (Premio Florencio S\u00e1nchez y Teatro XXI) mientras que Alberto Ajada recibi\u00f3 el galard\u00f3n ACE al mejor actor del teatro alternativo por su composici\u00f3n de Pedro. La escenograf\u00eda de la tambi\u00e9n premiada Graciela Gal\u00e1n, el vestuario y la m\u00fasica se articulan para generar pl\u00e1sticamente las im\u00e1genes de un mundo que, por detr\u00e1s de su placidez y quietud casi chejovianas oculta altas dosis de violencia e incomprensi\u00f3n prontas a estallar.<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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