{"id":5821,"date":"2011-06-01T18:00:53","date_gmt":"2011-06-01T21:00:53","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=5821"},"modified":"2011-06-01T18:00:53","modified_gmt":"2011-06-01T21:00:53","slug":"teatro-los-dialogos-de-miller","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=5821","title":{"rendered":"Teatro: Los di\u00e1logos de Miller"},"content":{"rendered":"

\"costantini-teatro\"<\/a>El precio <\/span><\/em>(1968) se ubica en la que podr\u00edamos denominar segunda etapa de la producci\u00f3n de Miller, que se inicia despu\u00e9s de casi ocho a\u00f1os de alejamiento de su actividad de dramaturgo. M\u00e1s de dos d\u00e9cadas la separan de su primer estreno, Todos eran mis hijos <\/em>(Criterio n. 2362), repuesta el a\u00f1o pasado en Buenos Aires y ahora de gira por diversos teatros del conurbano y de la capital.\u00a0Estrenada en Nueva York, donde recibi\u00f3 cr\u00edticas dispares, se la considera uno de sus \u00faltimos \u00e9xitos de gran repercusi\u00f3n. Dos hermanos, y la esposa de uno de ellos, se reencuentran despu\u00e9s de diecis\u00e9is a\u00f1os de silencio para decidir el destino de un desv\u00e1n atestado de muebles y objetos diversos en la vieja casa familiar ya pr\u00f3xima a la demolici\u00f3n. La ocasi\u00f3n servir\u00e1 para intentar echar luz sobre un pasado que ambos cargan de manera traum\u00e1tica y para intentar saldar viejas deudas.<\/span><\/span><\/p>\n

Con una clara impronta ibseniana, el pasado de los protagonistas se va revelando mediante las largas conversaciones que arman el texto en el que la palabra es a la vez instrumento y tema de reflexi\u00f3n. El di\u00e1logo como veh\u00edculo de la comunicaci\u00f3n es, precisamente, una de las cuestiones primordiales que aborda la pieza: Miller cuestiona los usos sociales y terap\u00e9uticos de una palabra en la que \u00e9l mismo no parece creer demasiado y para ello va escalonando sucesivos di\u00e1logos interdependientes. <\/span><\/span><\/p>\n

La conversaci\u00f3n que abre la obra, entre V\u00edctor y su esposa Esther da cuenta de una relaci\u00f3n tensa, en la que demasiados a\u00f1os de fingimiento no permiten saber \u201cdonde est\u00e1 la verdad\u201d: entre ellos las palabras sugieren o deliberadamente ocultan. Le sigue luego el di\u00e1logo entre el viejo tasador de muebles y V\u00edctor que, lejos de ser un mero interludio c\u00f3mico, es una puesta en pr\u00e1ctica de c\u00f3mo la palabra puede llegar a ser eficaz para lograr un entendimiento t\u00e1cito que va m\u00e1s all\u00e1 del acuerdo sobre el precio de los muebles y que le sirve a V\u00edctor para comenzar su buceo introspectivo. Finalmente con la llegada de Walter se produce la tan esperada contienda verbal entre ambos hermanos: all\u00ed las palabras surgir\u00e1n a borbotones con recriminaciones y acusaciones pero sin que lleguen a la tan esperada reconciliaci\u00f3n, en parte, porque como Walter afirma, una conversaci\u00f3n no puede reparar la fractura de a\u00f1os de silencio. Mal que le pese a Esther, para quien la palabra es un medio sanador, ese perd\u00f3n que viene buscando Walter y que los elevar\u00eda a todos, no llega. Si de algo le sirve la palabra a V\u00edctor ser\u00e1 para confrontarse consigo mismo y aceptar las consecuencias de sus actos: el precio que pag\u00f3 por un sacrificio innecesario que lo arrastr\u00f3 a \u00e9l y a su esposa a una vida mediocre. Su mansa aceptaci\u00f3n del pasado y su reconciliaci\u00f3n con el presente contrastan con la furibunda desaparici\u00f3n de la escena de Walter.<\/span><\/span><\/p>\n

Un s\u00f3lido elenco bajo la direcci\u00f3n de Helena Tritek, recientemente galardonada por la Fundaci\u00f3n Konex, permite el lucimiento de un texto que privilegia la palabra por sobre la acci\u00f3n. Arturo Puig como V\u00edctor asume con solvencia el personaje posiblemente m\u00e1s complejo de la obra, tironeado como est\u00e1 por el deseo de encontrarle un sentido a su sacrificio pasado para justificar as\u00ed su insatisfacci\u00f3n presente y la de su esposa. Selva Alem\u00e1n encarna con un matizado trabajo a Esther, involuntario \u00e1rbitro y v\u00edctima a la vez, de la contienda no resuelta entre los hermanos. Antonio Grimau transmite la impotencia de Walter, el hombre que con un mar de palabras intenta sin \u00e9xito persuadir y obtener el perd\u00f3n del otro, mientras que Pepe Soriano como el jud\u00edo negociante, se luce en un rol que le permite desplegar todo su histrionismo. La escenograf\u00eda da cuenta con eficacia del abarrotamiento espacial que s\u00f3lo posibilita la acci\u00f3n verbal y la iluminaci\u00f3n va subrayando con sutileza los cambios de atm\u00f3sfera que generan las palabras.<\/span><\/span><\/p>\n

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El precio (1968) se ubica en la que podr\u00edamos denominar segunda etapa de la producci\u00f3n de Miller, que se inicia despu\u00e9s de casi ocho a\u00f1os…<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[24],"class_list":["post-5821","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura","tag-teatro"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p6FC4i-1vT","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5821","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=5821"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5821\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=5821"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=5821"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=5821"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}