{"id":5944,"date":"2011-07-01T17:40:38","date_gmt":"2011-07-01T20:40:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=5944"},"modified":"2011-07-01T17:40:38","modified_gmt":"2011-07-01T20:40:38","slug":"mozart-a-dos-orillas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=5944","title":{"rendered":"Mozart a dos orillas"},"content":{"rendered":"

\"laflautamagica-web1\"<\/a>La coincidencia quiso que en pocas semanas asistiera a la representaci\u00f3n de dos celebradas operas del repertorio mozartiano: La Flauta M\u00e1gica<\/em>, obra de madurez (en Buenos Aires) y la gr\u00e1cil y bufa Las bodas de F\u00edgaro <\/em>(en Madrid). Tan s\u00f3lo cinco a\u00f1os distan en su estreno vien\u00e9s una de la otra.\"lasbodasdefigaro-web1\"<\/a>La flauta m\u00e1gica <\/em>es una de las obras m\u00e1s frecuentadas de todos los tiempos. Por primera vez en mucho, tiempo el Teatro Col\u00f3n volvi\u00f3 al nivel que le dio fama. Se trat\u00f3 de una puesta sin fisuras, el director musical Fr\u00e9deric Chaslin imprimi\u00f3 agilidad al tempo <\/em>de la partitura en sinton\u00eda con la coloratura naive <\/em>con toques kitsch <\/em>que eligi\u00f3 Sergio Ren\u00e1n para la escenograf\u00eda. El coliseo porte\u00f1o enfrentaba singular desaf\u00edo: a\u00fan en la memoria de muchos brillaba la audaz puesta que en 1996 hizo Beni Montresor y la ovaci\u00f3n que recibiera Sumi Jo, una impactante Reina de la Noche. En rigor, Aline Kutan nunca alcanz\u00f3 ese magnetismo y esa clara destreza vocal aunque tuvo un fraseo muy correcto.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Los aplausos fueron para el Papageno Markus Werba. Tambi\u00e9n festejaron a Lyuba Petrova (Pamina), y a Reinhard Hagen, pese a una indisposici\u00f3n vocal. Incluso fue aprobado Fernando Rad\u00f3 en su breve pero significativo papel de El Orador. La ovaci\u00f3n <\/span><\/span><\/span>tambi\u00e9n fue para Sergio Ren\u00e1n, que quiso nuevamente escenificar una \u00f3pera con videoproyecciones como en su momento Lady Macbeth de Minsk <\/em>de Shostakovich, en este mismo escenario y en el del Teatro Real de Madrid.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Casi en paralelo, en la legendaria sala madrile\u00f1a tuvo lugar la representaci\u00f3n de Las bodas de Figaro<\/em>, que Mozart estren\u00f3 en la \u00f3pera de Viena el 1\u00b0 de mayo de 1786. En este caso, la regie de Emilio Sagi, la reinterpret\u00f3 desde un hiperrealismo no exento de erotismo, que le brind\u00f3 especial clima al jard\u00edn sevillano del \u00faltimo acto, acorde con la ambientaci\u00f3n sugerida por Da Ponte. La labor orquestal de V\u00edctor Pablo P\u00e9rez fue ajustada a la partitura que retrotrae la acci\u00f3n a una idealizada Sevilla del siglo XVIII. Brillaron los patios y galer\u00edas gracias a la labor de Eduardo Bravo, y tuvo luz propia la soprano polaca Aleksandra Kurzak (Sussana), Annette Dasch (Condesa de Almaviva), Pietro Spagnoli (F\u00edgaro) y la revelaci\u00f3n de Alessandra Marianelli (Cherubito). Tambi\u00e9n se luci\u00f3 el argentino Ra\u00fal Gim\u00e9nez como Basilio.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Las bodas de F\u00edgaro <\/span><\/em>es uno de los grandes cl\u00e1sicos de la \u00f3pera y una de las tres obras maestras que Mozart compuso sobre libretos de Lorenzo Da Ponte. Basada en la comedia Le mariage de Figaro <\/em>de Beaumarchais, la obra de Mozart se concentra m\u00e1s en las relaciones interpersonales que en el car\u00e1cter social y pol\u00edtico del libro.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Estas dos grandes producciones contaron con una labor com\u00fan entre profesionales argentinos y espa\u00f1oles. La puesta del Col\u00f3n incluy\u00f3 a Juan Pedro de Gaspar en la escenograf\u00eda, Alvaro Luna en la animaci\u00f3n y la iluminaci\u00f3n de Juan G\u00f3mez Cornejo. La primera sala l\u00edrica de Espa\u00f1a cont\u00f3 con los argentinos Andr\u00e9s M\u00e1spero en la direcci\u00f3n del coro, y Ra\u00fal Gim\u00e9nez y Mar\u00eda Savastano en el reparto. El dise\u00f1o del vestuario de ambas, de car\u00e1cter fant\u00e1stico en La flauta m\u00e1gica <\/em>y ajustado a la precisi\u00f3n hist\u00f3rica en Las bodas de F\u00edgaro<\/em>, fue de Renata Schussheim.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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