{"id":6117,"date":"2011-09-01T12:12:47","date_gmt":"2011-09-01T15:12:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=6117"},"modified":"2011-09-01T12:12:47","modified_gmt":"2011-09-01T15:12:47","slug":"teatro-moliere-a-escena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=6117","title":{"rendered":"Teatro: Moli\u00e8re a escena"},"content":{"rendered":"

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\"teatro-burgues\"<\/a>Comentario de El burgu\u00e9s gentilhombre <\/em>de Moli\u00e8re, que se presenta en el Teatro Gral. San Mart\u00edn.<\/p>\n

\"teatro-burgues-gentil_2\"<\/a>De la mano de Willy Landin \u2013quien dirigi\u00f3 Las mujeres sabias <\/em>en 2008\u2013 llega nuevamente a la sala mayor del Teatro San Mart\u00edn el genio de Moli\u00e8re. En este caso es El burgu\u00e9s gentilhombre <\/em>el texto que le permite al experimentado y osado r\u00e9gisseur<\/em>, director, escen\u00f3grafo y adaptador, desplegar su creatividad con todo brillo. Parte integrante del grupo de las grandes comedias, esta obra subordina una intriga sumamente elemental y reiterada \u2013matrimonio contrariado por los padres de la joven\u2013 a la pintura de los vicios y defectos del protagonista: un hombre rico obsesionado por el ascenso y la figuraci\u00f3n social. Precisamente es esta una comedia ballet, g\u00e9nero que apasionaba a Moli\u00e8re, dada su estructura sumamente laxa, en la que se van adicionando escenas que incorporan la danza y la m\u00fasica para ridiculizar el af\u00e1n de Jourdan por acceder a los usos y saberes de la nobleza.<\/span><\/p>\n

El espect\u00e1culo se inicia con un ocurrente anacronismo que es uno de los rasgos caracter\u00edsticos de las recreaciones de Landin: a la ejecuci\u00f3n en vivo de m\u00fasica de \u00e9poca, le sigue el canto de un contratenor con el habitual pedido de desconexi\u00f3n de tel\u00e9fonos celulares. Dentro de los anacronismos musicales que se insertan funcionan muy bien el tango Ni\u00f1o bien <\/em>y la adaptaci\u00f3n de la letra de un aria del criado Leporello del Don Juan <\/em>de Mozart a la situaci\u00f3n de Nicolasa, la criada del burgu\u00e9s. Los anacronismos se potencian por el uso de las nuevas tecnolog\u00edas que hace el director vali\u00e9ndose de tres paneles colgantes en el fondo del escenario que se transforman en pantallas y cinco peque\u00f1as c\u00e1maras. Mediante dos de ellas se proyecta la escenograf\u00eda tal como surge de las dos maquetas que se sit\u00faan a cada lado de un escenario casi despojado.<\/p>\n

Las otras tres lo enfrentan para reproducir lo que all\u00ed sucede y, en ocasiones y de manera simult\u00e1nea, lo que ha sucedido fuera de la escena. El p\u00fablico est\u00e1 pues sometido a un est\u00edmulo m\u00faltiple: la escena real y la virtual dividida en tres partes, que no siempre corresponden a la misma situaci\u00f3n. Aunque a tono con el bombardeo visual y fragmentario al que estamos expuestos diariamente, esta t\u00e9cnica, sin dejar de ser impactante, dificulta la concentraci\u00f3n del espectador. En el caso de los actores, su accionar se ve condicionado por las c\u00e1maras fijas que los registran y de las que dependen para acceder a la realidad virtual.<\/p>\n

Un nutrido y homog\u00e9neo elenco da vida a los m\u00faltiples personajes que sostienen el texto de Moli\u00e8re. Enrique Pinti, en el rol protag\u00f3nico, despliega su reconocido histrionismo \u2013aunque con un caudal de voz algo menguado\u2013 para dar vida a ese nuevo rico m\u00e1s preocupado por el t\u00edtulo que ans\u00eda adquirir que por cultivarse con sensatez. Son de destacar las actuaciones de Lucrecia Capello y Liliana P\u00e9cora como la sensata esposa del burgu\u00e9s y la criada, respectivamente. Se lucen tambi\u00e9n Mariano Mazzei como el novio, Pacha Rosso \u2013su ingenioso criado\u2013, Gustavo Garz\u00f3n como el inescrupuloso conde Dorante, y Hern\u00e1n Jim\u00e9nez como el maestro de baile. Impecables el dise\u00f1o del vestuario y las coreograf\u00edas, especialmente en el rutilante final \u201ca la turca\u201d.<\/p>\n

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