{"id":6288,"date":"2011-10-08T14:55:33","date_gmt":"2011-10-08T17:55:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=6288"},"modified":"2011-10-08T14:55:33","modified_gmt":"2011-10-08T17:55:33","slug":"libros-hitos-del-alma-rusa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=6288","title":{"rendered":"Libros: Hitos del alma rusa"},"content":{"rendered":"

\"RetratoUna presentaci\u00f3n del historiador ingl\u00e9s Orlando Figes a trav\u00e9s de un recorrido por sus obras La revoluci\u00f3n rusa<\/em> (1891-1924), El baile de Natacha<\/em> (Una historia cultural rusa) y Los que susurran<\/em> (La represi\u00f3n en la Rusia de Stalin), las tres publicadas por Edhasa en Barcelona.
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A Mar\u00eda Elena de las Carreras de Kuntz:<\/span><\/em><\/p>\n

nunca es tarde<\/span><\/em><\/p>\n

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\"El<\/a><\/p>\n

El baile de Natacha en el film La guerra y la paz<\/p>\n<\/div>\n

Volv\u00edamos de visitar un fragmento del inmenso Hermitage. Con el Neva sereno a nuestra vera y el anhelo de la Perspectiva Nevsky, ah\u00edtos de tanta belleza, coment\u00e1bamos con mi esposa la joyante Danza de Matisse atesorada hacia 1910 por el empresario moscovita Sergei Shchukin y expropiada tras la revoluci\u00f3n, que el maestro franc\u00e9s acu\u00f1\u00f3 a partir de una crepuscular sardana catalana.<\/p>\n

Al andar vimos, una vez m\u00e1s, ondear la tricolor en la cima de los edificios p\u00fablicos, y pensamos en los de Maistre caminando por una noche blanca de San Petersburgo como la nuestra, irreal en la luz \u00e1rtica que envuelve la ciudad donde puede aspirarse a\u00fan el postrer aroma de la Ilustraci\u00f3n, entre los venosos canales y los bulbos variopintos de la bas\u00edlicas ortodoxas. Evoqu\u00e9 de inmediato a Mar\u00eda Elena, que en julio de 1987 me hab\u00eda regalado un cat\u00e1logo del Museo Hist\u00f3rico de Mosc\u00fa con una generosa dedicatoria que recordaba un editorial \u2013\u201cLa jaula de hielo\u201d\u2013 donde yo hab\u00eda anticipado, con cierta audacia, glasnost <\/em>y perestroika<\/em>. Tambi\u00e9n en nombre de ella nos permitimos dejar una rosa roja en Fontanny Dom, donde vivi\u00f3 Anna Ajm\u00e1tova, una de las grandes poetas del siglo XX.<\/span><\/p>\n

Perdonar\u00e1 el lector este rodeo por el laberinto de la memoria, que sirve para presentar los tres formidables vol\u00famenes del historiador ingl\u00e9s Orlando Figes, a mi juicio el m\u00e1s notable int\u00e9rprete occidental de la cultura y la pol\u00edtica rusas, en la impecable edici\u00f3n que ha realizado Edhasa.<\/span><\/p>\n

El primer libro, La revoluci\u00f3n rusa<\/em>, ofrece un panorama descriptivo e interpretativo de la revoluci\u00f3n de 1917 hasta la muerte de Lenin en 1924, y el lector puede regodearse en los meandros rasputinianos de la corte de Nicol\u00e1s y Alejandra, pero tambi\u00e9n reflexionar sobre esta sobria conclusi\u00f3n del autor: \u201cEl bolchevismo fue algo muy ruso. Su creencia en la acci\u00f3n militante, su insistencia, contraria a las tesis de Hegel y Marx, en que una revoluci\u00f3n pod\u00eda saltar por encima de las contingencias de la historia, lo situaba firmemente en la tradici\u00f3n mesi\u00e1nica rusa\u201d.<\/span><\/p>\n

El baile de Natacha <\/span><\/em>es una obra imprescindible para comprender la cultura rusa, como lo es El <\/em><\/span>Danubio <\/span><\/em>de Claudio Magris para entender la centroeuropea. La tensi\u00f3n San Petersburgo-Mosc\u00fa, los grandes hitos en la b\u00fasqueda del alma rusa \u2013Pushkin, Dostoievsky, Tolstoi, Chejov\u2013, el genio ic\u00f3nico de Eisenstein y la trama tr\u00e1gica de Grossman en Vida y destino, aparecen n\u00edtidamente analizados. De la misma manera, Figes muestra el esplendor est\u00e9tico de Anna Andr\u00e9yevna Gorenko, Anna Ajm\u00e1tova, que deslumbr\u00f3 veintea\u00f1era en 1910 y en Par\u00eds a Amedeo Modigliani \u2013sobre quien la poeta escribi\u00f3 en 1964 unas p\u00e1ginas conmovedoras\u2013 y a Isaiah Berlin, primer secretario de la embajada brit\u00e1nica en la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica durante 1945, como \u00e9l mismo recuerda en su libro Personal Impressions, <\/em>mientras Boris Pasternak le ofrec\u00eda insistentemente matrimonio a la gran poeta.<\/span><\/p>\n

Los que susurran es una de las m\u00e1s v\u00edvidas reconstrucciones de la represi\u00f3n stalinista. Construida a trav\u00e9s de un examen minucioso de la esfera moral de la familia y de sus entornos materiales y culturales, el autor se asoma a los aspectos m\u00e1s cotidianos y, por lo tanto, m\u00e1s tr\u00e1gicos del terror sovi\u00e9tico. A mi parecer, pocas veces se ha mostrado tan \u00edntimamente la ominosa gesti\u00f3n del crimen estatal organizado por Stalin.<\/span><\/p>\n

Durante una buena parte de mi vida he le\u00eddo con avidez los textos de historia rusa y sovi\u00e9tica desde Martin Malia hasta Robert Conquest, desde Alain Besan\u00e7on, Fran\u00e7ois Furet y Simon Sebag Montefiore hasta Vasili Grossman y Alexandr Soljenitsin, a quien en 1974 un diario porte\u00f1o ya desaparecido calific\u00f3 de \u201cinteresante novelista\u201d al comentar Archipi\u00e9lago Gulag<\/em>. No hace mucho he analizado con real inter\u00e9s las profundas <\/span>explicaciones de Moshe Lewin acerca del derrumbe totalitario en su libro El siglo sovi\u00e9tico.<\/em><\/span><\/p>\n

Ninguna de estas obras cimeras est\u00e1 por encima del monumento historiogr\u00e1fico de Figes, exquisita percepci\u00f3n de un pasado tormentoso reconstruido con una impar claridad de estilo. <\/span><\/p>\n

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