{"id":6392,"date":"2011-11-07T10:45:20","date_gmt":"2011-11-07T13:45:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=6392"},"modified":"2011-11-07T10:45:20","modified_gmt":"2011-11-07T13:45:20","slug":"pina-y-violeta-en-los-cielos-y-en-los-cines","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=6392","title":{"rendered":"Pina y Violeta, en los cielos y en los cines"},"content":{"rendered":"

En singular coincidencia, Pina Bausch y Violeta Parra son homenajeadas en sendas pel\u00edculas.Una es la mirada que el talentoso director alem\u00e1n Wim Wenders ofrece en Pina sobre la core\u00f3grafa alemana Pina Bausch. La otra, que lleva la firma del realizador chileno Andr\u00e9s Wood, se detiene con singular maestr\u00eda en la figura de la no menos m\u00edtica Violeta Parra en Violeta, se fue a los cielos.<\/span><\/p>\n

Pel\u00edculas coronadas de premios, Pina es la representante alemana ante el Oscar, de igual forma que Violeta hace lo propio desde el pa\u00eds trasandino. En su estreno local, la pel\u00edcula alemana ha sido un suceso y desde hace meses el film de Andr\u00e9s Wood convoca multitudes en Chile. Conmueven en el retrato de dos mujeres que se consagraron, por sendas distintas, a la creaci\u00f3n art\u00edstica.<\/span><\/p>\n

El film del cineasta chileno, tambi\u00e9n realizador de Machuca, se basa en el libro de \u00c1ngel Parra para narrar, con profundo lirismo y sensibilidad, la vida de Violeta Parra no como una cronolog\u00eda sino desde lo que pareciera ser un mosaico de impresiones. De tal forma, el relato presenta alternadamente la ni\u00f1ez, la juventud y diferentes momentos de<\/span><\/p>\n

adultez de la cantautora. El enlace es la recreaci\u00f3n de la entrevista que mantuvo por la televisi\u00f3n de Suiza en 1964, la patria de su gran amor, Gilbert Favr\u00e9. El 5 de febrero de 1967, como es conocido, Violeta se suicid\u00f3 en la carpa folcl\u00f3rica que hab\u00eda instalado, dos a\u00f1os antes en la comuna de La Reina, con la colaboraci\u00f3n del intendente democristiano Fernando Castillo Velasco. La pel\u00edcula de Andr\u00e9s Wood posee varios m\u00e9ritos. En primer t\u00e9rmino, superar las expectativas del desaf\u00edo que implicaba retratar a una de las figuras de Chile de mayor proyecci\u00f3n internacional. Lo consigue con un relato no lineal cargado de sensibilidad y poes\u00eda. Tambi\u00e9n con una ajustada descripci\u00f3n de \u00e9poca y notables actuaciones. Francisca Gavil\u00e1n construye una Violeta Parra de notable m\u00edmesis con la original, otorg\u00e1ndole a su personaje toda la personalidad en estado de ebullici\u00f3n que a priori puede imaginarse de la arrolladora cantautora. El aporte argentino al elenco es el siempre convincente Luis Mach\u00edn como el periodista \u2013\u00e9mulo de Pipo Mancera\u2013 que realiza la entrevista. All\u00ed se suceden algunos de los di\u00e1logos m\u00e1s filosos e inteligentes del relato: \u201cUsted es comunista\u201d, afirma el periodista, para agregar Violeta en la ficci\u00f3n: \u201cNo, para nada, qui\u00e9n dijo eso, mire soy tan comunista que si me pegaran un balazo saldr\u00eda la sangre roja\u201d; \u201cA m\u00ed tambi\u00e9n me saldr\u00eda la sangre roja\u201d, a\u00f1ade su interlocutor. Violeta, extendiendo su palma generosa concluye: \u201c\u00a1Qu\u00e9 bueno compa\u00f1ero!\u201d <\/span><\/p>\n

La otra pel\u00edcula devolvi\u00f3 al primer plano internacional al director de Las alas del deseo, con la que pareciera reconquistar el prestigio que el tiempo y la cr\u00edtica le hab\u00edan quitado. El documental Pina posee indudables m\u00e9ritos art\u00edsticos e incluso conceptuales. En primer t\u00e9rmino, no es un registro convencional (aquello que con sorna los cineastas llaman talking heads, cabezas parlantes), y en rigor quien no conozca muchos datos personales de la inolvidable core\u00f3grafa alemana Pina Bausch, seguramente siga sin conseguirlos al finalizar la proyecci\u00f3n. Pero el aporte ser\u00e1 indudablemente mucho m\u00e1s importante, porque el registro que Wim Wenders impone al trabajo permite al espectador involucrarse de manera sensorial con la pasi\u00f3n y la energ\u00eda creadora de una artista para la cual la danza no fue un medio de vida o una profesi\u00f3n sino la vida misma.<\/span><\/p>\n

Aqu\u00ed las cronolog\u00edas imponen se\u00f1alar su nacimiento en Solingen el 27 de julio de 1940, y su muerte en Wuppertal el 30 de junio de 2009. Con s\u00f3lo 19 a\u00f1os viaj\u00f3 para estudiar en la Julliard School y bail\u00f3 en el MET y en la \u00d3pera de Nueva York. A su regreso a Alemania tiene una ascendente y continua labor que la erigi\u00f3 figura alemana de la danza en todo el mundo.<\/span><\/p>\n

Pina utiliza por primera vez el recurso del 3D en el cine no como mera distracci\u00f3n espectacular, sino como una posibilidad t\u00e9cnica consustanciada con la creaci\u00f3n art\u00edstica. Este es otro de los hallazgos. Tambi\u00e9n el de conseguir transmitir el proceso creador de diversas coreograf\u00edas, como por ejemplo la impactante \u201cCaf\u00e9 M\u00fcller\u201d, o indagar en la relaci\u00f3n humana que Pina Bausch hab\u00eda establecido con los diferentes bailarines de su compa\u00f1\u00eda, quienes la siguen a\u00f1orando. Todos hablan, pero parecieran ser el eco de la expresi\u00f3n m\u00e1s importante: la danza como lenguaje. As\u00ed desfilan tambi\u00e9n la sublime \u201cLe sacre du printemps\u201d, con m\u00fasica de Stravinsky y donde Wenders expone una exquisita maestr\u00eda en el montaje, \u201cVollmond\u201d y \u201cKontakthof\u201d. Todo en las instalaciones del Tanztheater de Wuppertal, espacio creativo de Pina y sus artistas.<\/span><\/p>\n

La s\u00edntesis que logra en la fusi\u00f3n cine y danza gracias al uso de la tecnolog\u00eda tridimensional quiz\u00e1s empuje a estos lenguajes a un espacio no explorado antes. Por fortuna, la utilizaci\u00f3n de materiales de archivo aqu\u00ed tambi\u00e9n es escasa confirmando que un documental no necesariamente implica la compilaci\u00f3n de viejos \u00e1lbumes de fotos.<\/span><\/p>\n

La \u00faltima curiosidad: al morir, la core\u00f3grafa desarrollaba con su grupo un fragmento de la canci\u00f3n \u201cVolver a los 17\u201d, \u201cComo el musguito en la piedra ay, si, si , si\u201d. Violeta y Pina, en vida y obra, como una s\u00edntesis de la evocaci\u00f3n un mundo hecho poes\u00eda.<\/span><\/p>\n

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