{"id":6450,"date":"2011-11-11T12:44:46","date_gmt":"2011-11-11T15:44:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=6450"},"modified":"2011-11-11T12:44:46","modified_gmt":"2011-11-11T15:44:46","slug":"6450","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=6450","title":{"rendered":"Im\u00e1genes minuciosas de un debutante"},"content":{"rendered":"

\"las-acacias-21\"El estreno de Las acacias<\/em> (Argentina-Espa\u00f1a, 2011), el film de Pablo Giorgelli. Tras un buen recorrido por festivales, desde Cannes hasta Kaulnas, all\u00e1 en Lituania, pasando por Lima, San Sebasti\u00e1n, Biarritz y ahora Mar del Plata, gan\u00e1ndose tanto la Camera d\u2019Or de los exquisitos como el Rail d\u2019Or del personal ferroviario franc\u00e9s, a fines de noviembre llega a nuestras carteleras esta sencilla pel\u00edcula de un debutante cuarent\u00f3n. Puede pasar inadvertida, lo que ser\u00eda una l\u00e1stima. Pero su anuncio tambi\u00e9n puede crear demasiadas expectativas, lo que luego causar\u00eda en cierto p\u00fablico una decepci\u00f3n. Tan peque\u00f1a y fr\u00e1gil es.<\/span><\/p>\n

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Antes de entrar en materia, una aclaraci\u00f3n: el Rail d\u2019Or no fue entregado por una supuesta Asociaci\u00f3n de Ferroviarios Cin\u00e9filos de Francia, como torpe y humor\u00edsticamente titularon los cables locales y reprodujeron los medios, sino por la Union Artistique et Intellectuelle des Cheminots Fran\u00e7ais, una entidad dedicada a la educaci\u00f3n popular dentro del personal ferroviario y sus familias. Para el caso, cien socios asisten a la Quincena de Realizadores y deciden por mayor\u00eda. Como se ve, un premio interesante, ya que expresa el gusto de lo que se supone \u201cel espectador promedio\u201d. Y un agregado: uno de los premios que Las acacias obtuvo en el Festival de Lima, fue el de la Asociaci\u00f3n Peruana de Comunicadores Cat\u00f3licos, por ser, seg\u00fan este jurado, \u201cun film que enaltece la dignidad de los seres humanos y la belleza de la ternura y la comunicaci\u00f3n\u201d. Tal, su dictamen, que bien define algunos valores de la obra. <\/span><\/p>\n

\"acacias-premio-inedito-festival-habana_claima20110419_0066_21\"<\/a><\/span>\u00bfY cu\u00e1l es su argumento? \u00bfY por qu\u00e9 ha gustado tanto en tantos lugares distintos, una pel\u00edcula chiquita, que ni m\u00fasica tiene, ni gran elenco? Por simple haraganer\u00eda, y porque lo encontramos muy bien escrito, transcribimos el comentario del diario madrile\u00f1o ABC, en oportunidad de su estreno comercial en Espa\u00f1a, en octubre pasado: \u201cLa sinopsis es el argumento: un hombre recoge en su cami\u00f3n a una mujer y a su beb\u00e9 y viajan juntos desde Paraguay hasta Buenos Aires. Pero el argumento no es la sinopsis: la soledad busca el espejo retrovisor para no reflejarse y un hombre hura\u00f1o, introvertido, adusto y t\u00edmido necesita muchos kil\u00f3metros de cabina y compa\u00f1\u00eda para mirar y ver el paisaje de otro modo. Las acacias es una pel\u00edcula diminuta, hecha minuciosamente por Pablo Giorgelli, que se dedica del principio al fin de su historia a abrir una ostra, con el sorprendente desenlace de hallar ah\u00ed una perla. Giorgelli filma el viaje con los ojos puestos en ese camionero y en esa mujer (rara vez mira la c\u00e1mara fuera de la cabina), a la espera que de sus rostros, sus silencios, el manojo de palabras que intercambian, salte alguna chispa, algo que sustancie una expectativa… Es, digamos, el rev\u00e9s de una intriga. Las acacias del t\u00edtulo s\u00f3lo puede referirse a las espinas que va perdiendo sigilosamente ese camionero, y que la c\u00e1mara de Giorgelli atrapa con sutileza y paciencia (suya y del espectador, obviamente) en un pitillo mal fumado, en una imagen de la madre cambi\u00e1ndole unos pa\u00f1ales al beb\u00e9, en una sorprendente sonrisa de la ni\u00f1a, en el celoso sinsabor de un encuentro de ella con un compatriota…Puro polvo, s\u00ed, pero polvo cinematogr\u00e1fico resuelto en unas escenas finales de una ingenuidad y una verdad agobiantes de ternura y asperezas. Germ\u00e1n de Silva y Hebe Duarte, protagonistas, se escabullen de cualquier an\u00e1lisis cinematogr\u00e1fico: son como son las personas y nos cuentan su interior sin levantar la voz. Tambi\u00e9n como la acacia, esta pel\u00ed- cula es dura y espinosa, pero rima con maravillosa\u201d.<\/span><\/p>\n

Exagera un poco el hombre, tan maravillosa no es, pero tiene raz\u00f3n sobre todo en lo de las escenas finales, y en que los int\u00e9rpretes \u201cson como son las personas\u201d. Seguramente el lector ha visto muchas historias de gente que va aflojando su coraza a lo largo de un viaje, sea en aventuras como La reina africana o relatos de amistad como Espantap\u00e1jaros, pero siempre estamos viendo a los artistas encarnando a sus personajes. Aqu\u00ed realmente nos parecen gente de veras, un camionero de veras y una simple mujer del interior, y nos asombra saber que son actores. Ella, Hebe Duarte, debutante. \u00c9l, Germ\u00e1n de Silva, hasta hoy una figura de reparto. Nayra Calle Mamani, de cinco meses, completa el elenco, sin saberlo, y llena la pantalla en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Otros m\u00e9ritos corresponden, l\u00f3gicamente, al realizador, que supo dirigirlos, elegir luego las tomas mejor indicadas para ir marcando como naturalmente la evoluci\u00f3n del personaje, a su esposa la montajista Mar\u00eda Astraukas (editaron en su propia casa, de a poquito, al coguionista Salvador Roselli (que tambi\u00e9n supo participar en El perro junto a Carlos Sor\u00edn), al director de fotograf\u00eda Diego Poleri, y, esto hay que confesarlo, Yamila Font\u00e1n, que hizo armar una falsa cabina de cami\u00f3n para algunas partes. No todo es real, ni en la pel\u00edcula m\u00e1s realista.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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