{"id":6729,"date":"2012-01-13T13:53:40","date_gmt":"2012-01-13T16:53:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=6729"},"modified":"2012-01-13T13:53:40","modified_gmt":"2012-01-13T16:53:40","slug":"ermanno-olmi-el-deber-de-la-caridad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=6729","title":{"rendered":"Ermanno Olmi. El deber de la caridad"},"content":{"rendered":"

En la primera edici\u00f3n del Festival de Cine italiano BaCi se proyect\u00f3 Il villaggio di cartone<\/em> del veterano realizador Ermanno Olmi.<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

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Busco tus ojos pero me miras desde un tiempo lejano\u201d.<\/span><\/span><\/p>\n

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\"il-villaggio-di-cartone-testo\"<\/a>Hacia fines de noviembre tuvo lugar la presentaci\u00f3n del BACI, primer festival de cine italiano de Buenos Aires, con notable asistencia de p\u00fablico en la sala Gaumont del INCAA. Entre otras, se proyectaron las pel\u00edculas La Nostra vita<\/em> de Daniele Luchetti, Happy family<\/em> de Gabriele Salvatores, La<\/em> Passione <\/em>de Carlo Mazzacurati y L\u2019uomo che verr\u00e0<\/em> de Giorgio Diritti, junto a cortometrajes de j\u00f3venes realizadores.<\/span><\/span><\/p>\n

Con acierto, el festival incluy\u00f3 como funci\u00f3n de clausura la \u00faltima pel\u00edcula de Ermanno Olmi, Il villaggio di cartone<\/em>, que s\u00f3lo unas semanas atr\u00e1s tuvo su premiere fuera de concurso en la Mostra de Venecia.<\/span><\/span><\/p>\n

Su cine fue muy aplaudido en nuestro pa\u00eds, particularmente la exitosa El \u00e1rbol de los zuecos<\/em>, considerada su obra maestra y que le valiera la Palma de Oro de Cannes. Tambi\u00e9n la traslaci\u00f3n del cuento hom\u00f3nimo de Joseph Roth, La leyenda del santo bebedor<\/em>, le otorg\u00f3 reconocimiento internacional y otro galard\u00f3n: el Le\u00f3n de Oro de Venecia.<\/span><\/span><\/p>\n

En la \u00faltima d\u00e9cada, Olmi continu\u00f3 en actividad aunque sus pel\u00edculas no tuvieran m\u00e1s lugar en nuestras pantallas comerciales. Festivales como el de Mar del Plata y Pantalla Pinamar permitieron conocer Il mestiere delle armi<\/em> (El oficio de las armas) y Centochiodi<\/em> (Cien clavos), que reafirman su gravitaci\u00f3n en el cine italiano y la b\u00fasqueda de nuevas formas expresivas como la par\u00e1bola sobre el devenir de los hombres, que es su actual modelo narrativo luego del realismo, siempre conservando una marcada inspiraci\u00f3n cristiana.<\/span><\/span><\/p>\n

La historia de Il villaggio di cartone<\/em> (La aldea de cart\u00f3n) presenta a un anciano sacerdote que observa impotente c\u00f3mo, en virtud de la ausencia de fieles, su parroquia es desacralizada y debe cerrar sus puertas. Se retiran todos los elementos de culto inclusive el gran crucifijo del altar. Pero en la noche y por su cercan\u00eda con el mar, es tomada por un numeroso grupo de inmigrantes ilegales del norte de \u00c1frica en busca de refugio. El cura los encuentra dentro y proh\u00edbe a las fuerzas de seguridad ingresar en el templo. En la despojada iglesia los inmigrantes utilizan los bancos para improvisadas carpas y la fuente bautismal se resignifica al recibir las goteras del techo en esa noche de tormenta.<\/span><\/span><\/p>\n

La vida del sacerdote se entronca con el deber sagrado de la caridad: \u201cCuando la caridad es un riesgo, es el momento de la caridad\u201d, dir\u00e1. Y ese encuentro pareciera permitirle conocer el verdadero significado de la vida como ofrenda a Dios.<\/span><\/span><\/p>\n

Olmi entrega una obra tan profunda como dolorosa y una reflexi\u00f3n sobre la lenta desaparici\u00f3n de una forma de entender el mundo, solicitando comprender c\u00f3mo y por qu\u00e9 se producen estos cambios en la contemporaneidad. \u201cO cambiamos nosotros el curso de la historia o la historia nos cambiar\u00e1 a nosotros\u201d, es la sentencia final de Il villaggio di cartone<\/em>. En buena medida, la pel\u00edcula es el reflejo de la crisis de un importante sector de la actual intelectualidad cristiana ante determinadas posiciones de Roma. Por si quedaran dudas, durante su presentaci\u00f3n en el Festival de Venecia llam\u00f3 a la Iglesia cat\u00f3lica a \u201crecordar m\u00e1s a menudo la ense\u00f1anza de Cristo\u201d.<\/span><\/span><\/p>\n

El veterano Michael Lonsdale vuelve a colocarse la sotana luego de su brillante papel en De dioses y hombres<\/em> para componer a ese anciano de mirada cansina y lleno de preguntas pero sin dudas acerca de la verdad simb\u00f3lica de la casa de Dios. En el elenco tambi\u00e9n se destaca Rutger Hauer como el sacrist\u00e1n para el cual el imperio de la fuerza de los hombres es casi m\u00e1s importante que la fe. Olmi elabora una historia no complaciente ni superficial acerca de la alteridad y los semejantes, sumada a la reflexi\u00f3n te\u00f3rica sobre el curso de la historia y el necesario papel de la Iglesia consustanciada con la solidaridad y la misericordia. Una ventana f\u00edlmica a las dudas, a las certezas y al sentido del misterio que, lamentablemente pese a su extraordinaria calidad, no tiene asegurado su estreno en la Argentina.<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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