{"id":6876,"date":"2012-03-11T19:40:26","date_gmt":"2012-03-11T22:40:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=6876"},"modified":"2012-03-11T19:40:26","modified_gmt":"2012-03-11T22:40:26","slug":"teatro-comicidad-del-desconcierto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=6876","title":{"rendered":"Teatro: Comicidad del desconcierto"},"content":{"rendered":"

\"todos-felices\"<\/a>El vodevil lleg\u00f3 al Paseo La Plaza de la mano del ingl\u00e9s Alan Ayckbourn, autor de la trilog\u00eda Todos felices<\/em> \u2013Comedor, Living y Jard\u00edn<\/em>\u2013 y la direcci\u00f3n de Oscar Mart\u00ednez.<\/span>La temporada 2012 del Paseo La Plaza se abre con una inusual propuesta del prol\u00edfico y c\u00e9lebre comedi\u00f3grafo ingl\u00e9s Alan Ayckbourn: una trilog\u00eda, cuya particularidad es que las piezas que la componen pueden funcionar aut\u00f3nomamente y no exigen ser vistas en un orden establecido. Cada una de ellas presenta el at\u00edpico fin de semana que viven seis integrantes de una familia de clase media, pero ubicando la acci\u00f3n en tres distintos \u00e1mbitos de la casa \u2013living, comedor y jard\u00edn\u2013, t\u00e9rminos que designan respectivamente a cada una de las obras en esta versi\u00f3n del texto original que ofrecen Fernando Masllorens y Federico Gonz\u00e1lez del Pino.<\/span><\/p>\n

El car\u00e1cter aut\u00f3nomo de cada pieza de la trilog\u00eda est\u00e1 subrayado por el hecho de que el propio autor no pens\u00f3 un t\u00edtulo abarcador para las mismas \u2013de hecho cada una de ella ten\u00eda un t\u00edtulo propio\u2013 sino que \u00e9ste \u2013The Norman conquests<\/em>\u2013 surgi\u00f3 posteriormentea partir de una nota aclaratoria que Ayckbournincluy\u00f3 en el programa de mano. El orden de estreno de las piezas en 1974 \u2013Comedor, Living y<\/em><\/span><\/p>\n

Jard\u00edn<\/span><\/em>\u2013, el mismo que se adopt\u00f3 ahora en Buenos Aires, fue tambi\u00e9n aleatorio y estuvo condicionado por la disponibilidad de uno de los actores para comenzar a ensayar.<\/span><\/p>\n

Autor exitoso como pocos, Ayckbourn debi\u00f3 vencer la resistencia de la cr\u00edtica literaria m\u00e1s tradicional que consideraba al vodevil, g\u00e9nero en el que abreva su obra, como una dramaturgia menor, signada por la b\u00fasqueda del r\u00e9dito comercial y la superficialidad. Revaluada en las \u00faltimas d\u00e9cadas, se ha descubierto en su producci\u00f3n, al igual que en la del Teatro de boulevard <\/em>franc\u00e9s que es su precursora, el testimonio del desconcierto y el colapso moral de una sociedad decadente, aunque bajo el prisma de la comicidad. De all\u00ed que los temas abordados sean algunas de las cuestiones recurrentes en su producci\u00f3n: el desencanto del matrimonio, la infidelidad como sistema y \u00fanico modo de perpetuaci\u00f3n de la pareja, el ego\u00edsmo en los v\u00ednculos familiares y la soledad compartida. No ha faltado quien ha visto una impronta chejoviana en el desasosiego que generan la insatisfacci\u00f3n y el aburrimiento en los personajes de Aychbourn. Claro est\u00e1 que con el ritmo que impone el vodevil, hay poco lugar para la reflexi\u00f3n y mucho para el v\u00e9rtigo de encuentros, desencuentros y equ\u00edvocos que arrastra a los personajes. Naturalmente, no faltan las alusiones a lo que est\u00e1 sucediendo fuera de la escena y que el espectador descubrir\u00e1 si opta por ver las piezas que faltan. Apelando m\u00e1s al humor de situaci\u00f3n y de caracteres que al verbal, se logran situaciones francamente desopilantes, como aquella en la que Leo transmite el instructivo para el juego de mesa que invent\u00f3 a su esposa, su hermana y eventual cu\u00f1ado, mientras Daniel discute con su mujer.<\/span><\/p>\n

Oscar Mart\u00ednez, que en sus \u00faltimas puestas trabaj\u00f3 con textos propios, encara con solvencia esta primera pieza del triple desaf\u00edo que asumi\u00f3, tanto en la marcaci\u00f3n de los actores como en la din\u00e1mica de las escenas. Lo secunda un elenco de notable desempe\u00f1o, dentro del que se destacan Carola Reyna, Muriel Santa Ana, Carlos Portaluppiy Peto Menahem. Resulta acertada la modificaci\u00f3n del t\u00edtulo, cuyo juego de palabras se pierde en la traducci\u00f3n, para enfatizar mediante la iron\u00eda la imposibilidad de alcanzar la felicidad por parte de los personajes, a pesar de los declarados esfuerzos deDaniel (Norman en el original). La escenograf\u00eda, elvestuario y la m\u00fasica dan acabada cuenta de la relocalizaci\u00f3n de la an\u00e9cdota al \u00e1mbito argentino y a la d\u00e9cada del 60 por la que opta el director.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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