{"id":7212,"date":"2012-07-02T21:12:17","date_gmt":"2012-07-03T00:12:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=7212"},"modified":"2012-07-02T21:12:17","modified_gmt":"2012-07-03T00:12:17","slug":"libros-la-mirada-de-virginia-woolf","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=7212","title":{"rendered":"Libros: La mirada de Virginia Woolf"},"content":{"rendered":"

\"barros\"<\/a>La muerte de la polilla y otros ensayos <\/span><\/em>re\u00fane <\/span>26 textos que fueron seleccionados y publicados por su marido, Leonard, luego de la muerte de la autora. Recientemente fueron publicados por la editorial <\/span>La Bestia Equil\u00e1tera.<\/span><\/span><\/span>Virginia Woolf escribi\u00f3, adem\u00e1s de su obra narrativa, un importante n\u00famero de ensayos, entre ellos algunos tan conocidos como Un cuarto propio<\/em>, Tres guineas <\/em>o El lector com\u00fan<\/em>. Los que integran La muerte de la polilla y otros ensayos<\/em> (que publica La Bestia Equil\u00e1tera tres a\u00f1os despu\u00e9s de su tard\u00eda aparici\u00f3n en espa\u00f1ol) fueron compilados por su marido, Leonard Woolf. Seg\u00fan se\u00f1ala en el pr\u00f3logo, despu\u00e9s de la muerte de la escritora, se hizo cargo de llevar a cabo su proyecto inconcluso de hacer una publicaci\u00f3n hacia fines de 1941. Para esto, entre la significativa cantidad de ensayos, notas, borradores y cuentos \u201csuficientes para llenar tres o cuatro vol\u00famenes\u201d, hizo una selecci\u00f3n que incluye algunos in\u00e9ditos y otros que se hab\u00edan publicado anteriormente en diarios y revistas.<\/span><\/span><\/p>\n

A diferencia de los ensayos m\u00e1s difundidos de Virginia Woolf, que suelen tomar un tema como eje y desarrollarlo desde distintos \u00e1ngulos, La muerte de la polilla <\/em>se manifiesta a primera vista como una miscel\u00e1nea. Esta impresi\u00f3n inicial se debe a que los textos se presentan, salvo algunas excepciones, como piezas inconexas. A la aparente inconexi\u00f3n tem\u00e1tica se agrega la gen\u00e9rica: varios de los textos eluden una clasificaci\u00f3n porque desde\u00f1an el formato cl\u00e1sico y bordean un l\u00edmite sutil entre el cuento y el ensayo. M\u00e1s all\u00e1 de esta primera impresi\u00f3n, es indudable que pese a las objeciones que pueda merecer la selecci\u00f3n \u2013una de ellas es que, por el extenso per\u00edodo que abarca, re\u00fane textos de etapas muy diversas en el recorrido de la autora\u2013 el conjunto marca su continuidad con la producci\u00f3n de Virginia Woolf.<\/span><\/span><\/p>\n

Como sucede siempre con su obra, es deslumbrante el despliegue de textos que hace frente al lector; a pesar de que insiste con la queja reiterada por su falta de formaci\u00f3n acad\u00e9mica, pone de manifiesto un profundo conocimiento acerca de obras y autores. Tambi\u00e9n es cierto que el canon que postula es ajeno a los lectores actuales, y es uno de los motivos por los que resulta tan atractivo, porque nos acerca (como lo hizo tambi\u00e9n Borges entre los nuestros) a una serie de autores cl\u00e1sicos: Edward Forster, Henry James, Samuel Coleridge, Percy Shelley. A partir de sus reflexiones sobre estos personajes, sobre su escritura, la autora va proponiendo una teor\u00eda sobre diferentes g\u00e9neros: la biograf\u00eda, la carta, la historia. En sus reflexiones est\u00e1 presente, siempre, un modo de leer que no se limita solamente a la literatura: toda la realidad admite ser le\u00edda como un texto. Esta capacidad es tan evidente en el delicioso \u201cMerodeo callejero: una aventura londinense\u201d, en el que la compra de un l\u00e1piz es el \u201cpretexto para recorrer medio Londres a pie\u201d como en \u201cNoche de Reyes en el Old Vic\u201d, una reflexi\u00f3n bien actual acerca de las diferencias que se plantean entre asistir a la representaci\u00f3n de una obra y su lectura.<\/span><\/span><\/p>\n

Es indudable que la mirada penetrante de Virginia Woolf, en su recorrido por temas diversos, es lo que confiere unidad a este volumen desparejo, que se presta a una lectura discontinua. Si bien por su ubicaci\u00f3n ser\u00e1 dif\u00edcil saltearlos, son imperdibles los primeros textos que, dadas sus caracter\u00edsticas, podr\u00edan estar incluidos \u2013junto a \u201cLa marca en la pared\u201d\u2013 dentro de sus Relatos completos.<\/em> <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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