{"id":7231,"date":"2012-07-03T22:48:03","date_gmt":"2012-07-04T01:48:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=7231"},"modified":"2012-07-03T22:48:03","modified_gmt":"2012-07-04T01:48:03","slug":"ajustada-puesta-lorquiana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=7231","title":{"rendered":"Ajustada puesta lorquiana"},"content":{"rendered":"

\"costantini\"<\/a>Yerma<\/span><\/em>, de Federico Garc\u00eda Lorca, se presenta en el Teatro Nacional Cervantes con la direcci\u00f3n de Daniel Su\u00e1rez Marzal y Malena Solda como actriz protag\u00f3nica.<\/span><\/span>Todo un desaf\u00edo el que emprendi\u00f3 Daniel Su\u00e1rez Marzal con esta nueva puesta de Yerma<\/em>, de las tres grandes tragedias de Federico Garc\u00eda Lorca la menos representada en Buenos Aires. En tanto que\u00a0 <\/span>\u201cpoema tr\u00e1gico\u201d agrega a su condici\u00f3n de tragedia de la tierra andaluza la presencia del verso, que se alterna con una prosa altamente po\u00e9tica y como tal cargada de s\u00edmbolos. A ello se suma, como peculiaridad estructural, la falta de argumento dado que, como declar\u00f3 el propio autor,\u00a0 <\/span>lo que se propuso plantear es el desarrollo de un car\u00e1cter cuya figura llena la escena, aun en los escasos momentos en que desaparece de ella. El p\u00fablico porte\u00f1o tuvo oportunidad de ver \u2013en los \u201860 y \u201870\u2013 las memorables interpretaciones que de este personaje hicieron dos grandes actrices como Mar\u00eda Casares y Nuria Espert y esto, sin duda, tambi\u00e9n pesa a la hora de acometer la obra.<\/span><\/span><\/p>\n

La infertilidad que desde el nombre estigmatiza a la protagonista sella su destino y el de su marido, pero no por causas biol\u00f3gicas, que aparecen cuestionadas en el propio texto,\u00a0 <\/span>sino por la ausencia del deseo, en un doble sentido. A la frustraci\u00f3n er\u00f3tica \u2013tema recurrente en la obra lorquiana\u2013 se le suma la resistencia a aceptar la falta del hijo \u2013no compartida por el marido\u2013 o a buscarlo en otro hombre, todo lo cual determina la insolubilidad del conflicto que enfrenta la protagonista y que vive con un grado creciente de angustia. Es en este sentido que Su\u00e1rez Marzal ve cifrado el car\u00e1cter tr\u00e1gico de la obra. <\/span><\/span><\/p>\n

Malena Solda fue la joven actriz convocada para el protag\u00f3nico, y la apuesta fuerte de esta puesta. Un minucioso trabajo con el texto y su formaci\u00f3n en el teatro cl\u00e1sico ingl\u00e9s, le permiten salir airosa de semejante compromiso. Con matizada expresividad, tanto en lo corporal como en lo vocal, Solda\u00a0 <\/span>compone a esa mujer que cada vez con \u201cm\u00e1s deseos y menos esperanzas\u201d terminar\u00e1 acallando la fuente misma de su deseo. Sergio Surraco, como Juan, logra una vigorosa interpretaci\u00f3n de ese marido que por ser tan distinto de Yerma se convierte en su antagonista y v\u00edctima. Algo deslucido es el trabajo de Pepe Monje como V\u00edctor, figura contrastante con la de Juan y, como tal, centro del deseo inconfesado de Yerma. Tina Serrano, Ana Mar\u00eda Castel y Susana Lanteri, aunque en breves intervenciones, confirman sus cualidades interpretativas. El ajustado trabajo de Omar Saravia, responsable de la coreograf\u00eda y el dise\u00f1o de movimiento, se luce no s\u00f3lo en los bailes sino tambi\u00e9n en la original resoluci\u00f3n de una escena coral por excelencia como es la de las lavanderas.\u00a0 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Su\u00e1rez Marzal, cuyo respeto del texto original es casi absoluto, incorpora en esta puesta la m\u00fasica original escrita por el propio Garc\u00eda Lorca y la del guitarrista flamenco Sebasti\u00e1n Exp\u00f3sito, cuya presencia en vivo se suma a la de un cantaor y una bailaora. En una pieza donde el sincretismo cultural propio de Andaluc\u00eda se hace evidente resulta acertada la incorporaci\u00f3n del flamenco. El desgarrado acento del \u201ccante jondo\u201d potencia la tensi\u00f3n creciente de algunas escenas, mientras que el canto y el baile encuadran el ritual entre pagano y cristiano de la romer\u00eda. El dise\u00f1o escenogr\u00e1fico de Marcelo Valiente\u00a0 <\/span>propone un muro p\u00e9treo como fondo del escenario vac\u00edo \u2013s\u00edmbolo que remite no s\u00f3lo a la adustez del paisaje sino tambi\u00e9n a la pareja\u2013. Mediante estructuras rodantes se trasladan los escasos objetos que conforman estilizadamente el decorado, que s\u00f3lo se vuelve marcadamente profuso en la recreaci\u00f3n de la casa de la conjuradora Dolores, montada sobre una plataforma que se eleva del foso de la orquesta.\u00a0 <\/span>La iluminaci\u00f3n de Nicol\u00e1s Trovato y el dise\u00f1o y el cromatismo del vestuario de Mini Zuccheri contribuyen de manera efectiva a distinguir los \u00e1mbitos cerrados de los abiertos, en ninguno de los cuales lograr\u00e1 Yerma satisfacer su anhelo. <\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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