{"id":7239,"date":"2012-07-03T22:54:21","date_gmt":"2012-07-04T01:54:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=7239"},"modified":"2012-07-03T22:54:21","modified_gmt":"2012-07-04T01:54:21","slug":"un-autor-polaco-un-creador-flamenco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=7239","title":{"rendered":"Un autor polaco, un creador flamenco"},"content":{"rendered":"

\"de-vita-2\"<\/a>El estreno de El molino y la cruz<\/em> permitir\u00e1 tomar contacto con Lech Majewski, realizador de prol\u00edfica pero desconocida labor para el espectador argentino.<\/span><\/span><\/span>Pieter Brueghel, apodado \u201cEl Viejo\u201d, vivi\u00f3 en el siglo XVI y fue uno de los \"de-vita-1\"<\/a><\/span><\/span><\/span>grandes nombres sobre los cuales se erigi\u00f3 la pintura flamenca. Su vida es un c\u00famulo de hip\u00f3tesis y conjeturas desarrolladas por los historiadores partiendo del certero dato de su muerte en 1569, aunque tambi\u00e9n se sabe que viaj\u00f3 por Francia e Italia, cruz\u00f3 los Alpes y se mezcl\u00f3 con la vida campesina. Buena parte de su obra se encuentra en el Museo de Historia del Arte de Viena, en uno de los palacios de la Ringstra\u00dfe. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

En dicho \u00e1mbito se exhibe Camino del calvario<\/em>; uno de los trabajos m\u00e1s importantes de Brueghel y que integra el paisaje como una referencia inequ\u00edvoca cargada de diversas alegor\u00edas religiosas. E.H. Gombrich, en el cap\u00edtulo \u201cLa teor\u00eda del arte renacentista y el nacimiento del paisajismo\u201d<\/em> de su monumental Norma y forma, estudios sobre el arte del Renacimiento<\/em>, se\u00f1ala: \u201cLa intenci\u00f3n de este art\u00edculo es con toda certeza la de afirmar que el paisajismo, tal como lo conocemos, nunca hubiera surgido sin las teor\u00edas art\u00edsticas del Renacimiento italiano\u201d. En su paleta, y en sus diferentes etapas creativas, confluyen las diversas tendencias pict\u00f3ricas que entonces hac\u00edan eclosi\u00f3n en Europa.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Por su iron\u00eda, su tratamiento fant\u00e1stico, su manierismo, su gusto por el paisaje como expresi\u00f3n simb\u00f3lica, Brueghel result\u00f3 de inter\u00e9s para creadores tan diversos como Andrei Tarkovsky y Lars von Triers en el cine, o <\/span>Wystan Hugh Auden en la literatura. Pero el polaco Lech Majewski es quien, decididamente, se sumerge en su obra. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Lo consigue con el \u00f3leo aludido, que es abordado por el realizador consiguiendo una conmovedora <\/span>tableau vivant<\/span><\/em> que, a diferencia de hist\u00f3ricos ejemplos como Viridiana <\/em>de Bu\u00f1uel y su Il cenacolo<\/em> de Da Vinci, no se concreta como simple representaci\u00f3n (o incluso fuga de los personajes del formato que los conten\u00eda), sino recreando el espacio del cuadro para incluir a su creador, y al espectador mismo, dentro de los l\u00edmites de la obra como una sublime reflexi\u00f3n sobre el tiempo y la historia, distorsionando asimismo la relaci\u00f3n de esta \u00faltima con la ficci\u00f3n. En ese paisaje Brueghel explica <\/span>a su amigo y coleccionista Nicholas Jonghelinck <\/span>algunos elementos de la composici\u00f3n en ciernes.\u00a0 <\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Ajeno a la narraci\u00f3n tradicional, en la pel\u00edcula El molino y la cruz<\/em> se presentan varias de las escenas que encierra esa gran obra del arte flamenco y, vali\u00e9ndose de la tecnolog\u00eda digital, logran descomponerse las siete perspectivas originales pintadas por Brueghel, que de un aparente caos compositivo demuestra una cuidada concepci\u00f3n del espacio.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Del centenar de sus personajes, Majewski se detiene en algunas situaciones que permiten hilvanar el sentido de la obra en su conjunto y realizar un recorrido visual. As\u00ed esas vi\u00f1etas enmarcan a Brueghel (a cargo de Rutger Hauer) imaginando su obra, pero tambi\u00e9n el calvario de Cristo; la labor del molino o el flagelo de un hombre y su encuentro con la muerte, cuando Flandes estaba bajo la dura dominaci\u00f3n espa\u00f1ola. El sentido de la experimentaci\u00f3n de Majewski y aquel que llev\u00f3 a Brueghel a ocultar el principal tema de su obra pareciera encontrar total transparencia en la definici\u00f3n del director polaco: \u201c<\/span>Cuando las cosas importantes suceden, nadie las nota, porque todos estamos inmersos en nuestras propias desgracias\u201d.<\/span> De gran labor fotogr\u00e1fica, acompa\u00f1an a Hauer en los roles principales Michael York y Charlotte Rampling.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

El molino y la cruz<\/em> no es <\/span>s\u00f3lo una maravilla t\u00e9cnica sino una obra maestra de la narraci\u00f3n al extraer una serie de historias del exuberante lienzo resignific\u00e1ndolas para siempre. En nuestra vertiginosa sociedad contempor\u00e1nea, presa del olvido, Lech Majewski realiza una aproximaci\u00f3n de gran belleza a la meditaci\u00f3n y la contemplaci\u00f3n como una met\u00e1fora sobre la relaci\u00f3n del artista con el tiempo. <\/span>Un espacio que queda en suspensi\u00f3n al introducirse el espectador en \u00e9l y que s\u00f3lo el creador puede hacer andar. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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Sobre Lech Majewski<\/span><\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

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Artista pl\u00e1stico, director de cine, poeta y regisseur<\/em>, el polaco Lech Majewski estudi\u00f3 Bellas Artes y luego cine en la famosa Escuela de cine de Lodz. En 1982, sobre el r\u00edo Tamesis, realiz\u00f3 una singular puesta de la Odisea<\/em> de Homero. Cuatro a\u00f1os m\u00e1s tarde se traslad\u00f3 a R\u00edo de Janeiro donde film\u00f3 Prisionero de R\u00edo<\/em> sobre el famoso ladr\u00f3n Ronald Biggs. En 1992, con producci\u00f3n de David Lynch, dirige Gospel according to Harry<\/em>, <\/em>donde debuta Viggo Mortensen en el rol protag\u00f3nico. Tres a\u00f1os despu\u00e9s realiza en la Opera Nacional de Polonia una aclamada puesta de Carmen <\/em>de Bizet. En 1995 escribe y coproduce Basquiat<\/em> que dirige Julian Schnabel. Un a\u00f1o despu\u00e9s, Pokoj Saren <\/em>lo encuentra en su debut como compositor con la cantata que estructura la obra. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

En 2006 el Museo de Arte Moderno de Nueva York realiza una completa retrospectiva. A posteriori de El molino y la cruz<\/em>, Majewski realiz\u00f3 Brueghel Suite<\/em>, instalada primero en el Museo del Louvre y luego en la Biennale de Venecia. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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