{"id":7390,"date":"2012-08-01T15:13:20","date_gmt":"2012-08-01T18:13:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=7390"},"modified":"2012-08-01T15:13:20","modified_gmt":"2012-08-01T18:13:20","slug":"dialogo-con-los-directores-de-el-chico-de-la-bicicleta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=7390","title":{"rendered":"Di\u00e1logo con los directores de El chico de la bicicleta"},"content":{"rendered":"

Entrevista a los hermanos Dardenne, directores de El chico de la bicicleta<\/em>, pel\u00edcula por la que merecieron el Gran Premio del Jurado del Festival de Cannes.<\/span><\/span>Realizadores de un cine reconocido por su intensidad dram\u00e1tica, los hermanos Jean-Pierre y Luc Dardenne volvieron a las carteleras porte\u00f1as con El chico de la bicicleta<\/em>, por la que obtuvieron el Gran Premio del Jurado del Festival de Cannes. La pel\u00edcula, protagonizada por la actriz C\u00e9cile de France y el ni\u00f1o Thomas Doret, es otro de sus acertados acercamientos a la infancia en un contexto de desolaci\u00f3n social cuya \u00fanica v\u00eda de escape es la supervivencia. Acompa\u00f1ando la presentaci\u00f3n de este film en la Semana de Cine Europeo, que tuvo lugar en el marco del encuentro de productores Ventana Sur, los realizadores belgas conversaron con Criterio<\/span> durante su estad\u00eda en Buenos Aires. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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\u2013\u00bfC\u00f3mo llegaron a hacer cine conjuntamente?<\/strong><\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

Jean-Pierre: Creo que es una historia de encuentros, de conocerse. Un dramaturgo y director de teatro franc\u00e9s llamado Armand Gatti tuvo confianza en nosotros, que entonces ten\u00edamos entre 18 y 20 a\u00f1os, y estuvimos en el equipo de video que completaba su labor con documentales. Cuando Gatti se fue, ese m\u00e9todo de trabajo nos hab\u00eda interesado y seguimos haci\u00e9ndolo. Comenzamos con retratos de gente de los barrios obreros y luego realizamos documentales un poco m\u00e1s elaborados en la misma ciudad donde hoy rodamos nuestras pel\u00edculas de ficci\u00f3n.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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\u2013\u00bfY el trabajo en conjunto en el set?<\/strong><\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

Luc: Siempre nos peleamos, como todos los hermanos. Pero cuando empezamos a trabajar juntos esos celos ya no exist\u00edan. Para hacer esos retratos que se\u00f1al\u00f3 Jean-Pierre volvimos al lugar de partida, que era el barrio donde viv\u00edan nuestros padres. Las decisiones las tomamos de manera conjunta, por ejemplo, si uno dice \u201cLa c\u00e1mara viene hasta aqu\u00ed y se detiene\u201d y el otro dice \u201cNo, mejor ser\u00eda si siguiese\u201d, si la idea es buena, \u00bfpara qu\u00e9 obstinarse? Se acepta. En el arte no hay una verdad objetiva. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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\u2013En su filmograf\u00eda uno de los temas es la orfandad, no s\u00f3lo familiar sino social. <\/strong><\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

Luc: Es lo que nos conmueve. En Rosetta<\/em>el personaje no entiende que desean ayudarla y reci\u00e9n hacia el final tiende lazos de amistad. Es lo que queremos contar. No es una respuesta, pero estas historias nos demuestran c\u00f3mo afrontar la soledad y c\u00f3mo salir de ella. En la crisis de la d\u00e9cada del \u201870 vimos c\u00f3mo iban apareciendo esos j\u00f3venes solos, hijos de padres desempleados, sin estudios, sin posibilidades e iniciados en las drogas. Son los marginales de hoy que no tienen ad\u00f3nde ir y le damos alojamiento en las pel\u00edculas. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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\u2013\u00bfCu\u00e1les son sus ideas sobre la sociedad contempor\u00e1nea?<\/strong><\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

Luc: Desde hace mucho los hombres peleamos por un ideal de justicia. La Revoluci\u00f3n francesa o el movimiento obrero son claros ejemplos. Hoy estamos como sociedad un poco mejor que ayer, pero tambi\u00e9n creo que la historia no termin\u00f3. <\/span>Actualmente, la especulaci\u00f3n genera una atracci\u00f3n enferma que atraviesa todas las clases sociales. Los empresarios piensan en los accionistas pero no en su responsabilidad social y las sociedades contempor\u00e1neas construyen personas ego\u00edstas.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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\u2013<\/span>\u00bfQu\u00e9 les ense\u00f1\u00f3 el cine documental?<\/span><\/strong><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

Luc: Principalmente que no somos due\u00f1os de la historia: cuando nuestra c\u00e1mara llegaba la historia ya hab\u00eda empezado, y cuando se iba, prosegu\u00eda. La realidad exist\u00eda y es eso lo que tratamos de reproducir en nuestras ficciones. Intentamos situarnos en condiciones de rodaje que permitan eso y no posicionarnos como los due\u00f1os de lo que sucede. <\/span><\/span><\/p>\n

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\u2013<\/span>\u00bfC\u00f3mo eligen a los actores considerando que habitualmente son no profesionales?<\/span><\/strong><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

Luc: Es muy sencillo. Hacemos nosotros el casting con avisos en los diarios y por la radio. La gente contesta y elegimos. En el caso de El chico de la bicicleta<\/em> recibimos 600 respuestas de las que seleccionamos 150 en base a fotos y les decimos que vengan y hacemos pruebas de c\u00e1mara. Thomas Doret se present\u00f3 el primer d\u00eda y sentimos que era el elegido porque no tiene la imagen de un chico violento y fuerte. Es preferible entrar al personaje a trav\u00e9s del cuerpo y no de las palabras, \u00e9stas vienen despu\u00e9s, cuando se es un buen actor. C\u00e9cile de France es una actriz reconocida, pero eso no le signific\u00f3 privilegios, los tratamos a todos por igual. <\/span><\/span><\/p>\n

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\u2013<\/span>En sus historias, muchas veces los personajes son v\u00edctimas y verdugos. <\/span><\/strong><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

Jean-Pierre: S\u00ed, es verdad, tenemos esa intenci\u00f3n en varios personajes, desde Rosetta<\/em>a nuestra \u00faltima pel\u00edcula. Por ejemplo, en \u00e9sta el ni\u00f1o no quiere aceptar que su padre no lo quiere y no desea perderlo. Y vemos c\u00f3mo es ese proceso en el cual el chico finalmente abandona conceptualmente a su padre. <\/span><\/span><\/p>\n

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\u2013<\/span>\u00bfComo surgi\u00f3 <\/span><\/strong><\/em>El chico de la bicicleta?<\/em><\/span><\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Luc: En Jap\u00f3n, durante una gira en la que present\u00e1bamos El hijo<\/em>. Asistimos a un panel sobre la pena de muerte, que est\u00e1 vigente en ese pa\u00eds, y una jueza de menores nos cont\u00f3 una desgarradora historia sobre un ni\u00f1o que fue abandonado por su padre y estuvo en un orfanato hasta los 18 a\u00f1os. Al salir, cometi\u00f3 un crimen. Ten\u00edamos otra historia y decidimos pensar en c\u00f3mo si esta mujer de la segunda historia se cruzaba con la primera le hubiera permitido al chico cambiar ese tr\u00e1gico destino.\u00a0 <\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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\u2013La posici\u00f3n de c\u00e1mara es fundamental en su cine, tanto como ustedes miran y la mirada de sus protagonistas. \u00bfCu\u00e1l es la importancia de la construcci\u00f3n de la mirada?\u00a0 <\/span><\/strong><\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

Jean-Pierre: Somos trabajadores: el carpintero hace ventanas y nosotros hacemos planos. Es dif\u00edcil de explicar, pero desde La promesa<\/em> nosotros nos encargamos del casting y buscamos las locaciones, eso hace que vayamos mucho en auto. Y mientras manejamos vamos conversando, masticando la historia. Luego, ensayamos un mes y medio antes del rodaje con los actores, y en esa instancia ya tenemos intuiciones sobre el lugar de la c\u00e1mara. Incluso rodamos en orden cronol\u00f3gico y a los chicos no los dirigimos, les damos un clima de trabajo.\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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\u2013\u00bfY c\u00f3mo fue en el caso de <\/strong><\/span><\/em>El chico de la bicicleta?<\/em><\/span><\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Luc: Bastante similar a las experiencias previas. Aqu\u00ed ten\u00edamos la intuici\u00f3n de que la c\u00e1mara ten\u00eda que moverse lo menos posible, simplemente acompa\u00f1ando a los personajes. No como si no existiera, pero sin una posici\u00f3n fuerte. Asimismo era fundamental que estuviera a la altura del ni\u00f1o y en funci\u00f3n de la distancia entre Ciryl y la c\u00e1mara, a los adultos se los ve\u00eda cortados o enteros en la pantalla.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Jean-Pierre: Quisimos que \u00e9l apareciese, sobre todo en el comienzo, completo, y de los otros personajes, s\u00f3lo detalles, para reforzar la idea de un peque\u00f1o personaje solitario. Tambi\u00e9n le da otro car\u00e1cter al encuentro con los dem\u00e1s, reforzando su fragilidad. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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\u2013\u00bfC\u00f3mo ven la actualidad europea en el contexto de la crisis?<\/strong><\/span><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

Luc: Vemos varios problemas y situaciones financieras muy complicadas. A eso se a\u00f1ade el entretejido pol\u00edtico, y al respecto decidimos coproducir El ejercicio del Estado<\/em>, que como thriller da su mirada. Yo no se si los que dicen entender del tema verdaderamente entienden. Muchas veces, cuando hacemos los casting<\/em>, preguntamos a una persona por qu\u00e9 quiere ser actor y nos encontramos con respuestas como \u201cPara ser famosos y tener dinero\u201d. El dinero es una obsesi\u00f3n muy extendida.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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