{"id":7596,"date":"2012-10-01T18:39:32","date_gmt":"2012-10-01T21:39:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=7596"},"modified":"2012-10-01T18:39:32","modified_gmt":"2012-10-01T21:39:32","slug":"imagenes-lejanas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=7596","title":{"rendered":"Im\u00e1genes lejanas"},"content":{"rendered":"

\"essentialkilling-photo1-11\"<\/a>Alejadas de la permanencia en las carteleras porte\u00f1as que supieron tener durante los \u201960, las cinematograf\u00edas checa y polaca gozan sin embargo de gran vigencia. El cine, sin embargo, enfrenta nuevos desaf\u00edos ante el desarrollo del mundo on-line.<\/em> El lector memorioso recordar\u00e1 que en otro tiempo Buenos Aires contaba con el indudable privilegio de exhibir cinematograf\u00edas de, pr\u00e1cticamente, todo el mundo. As\u00ed, junto con el cine de Hollywood, se alternaban en las pantallas los nombres fundamentales del cine italiano, franc\u00e9s, alem\u00e1n y espa\u00f1ol. Tambi\u00e9n el cine mexicano, japon\u00e9s, y de manera singularmente poderosa, el que conformaba el antiguo bloque sovi\u00e9tico con Rusia, Polonia y Checoslovaquia como sus m\u00e1ximos exponentes aunque, de tanto en tanto, tambi\u00e9n brillaba alguna gema proveniente de Hungr\u00eda o Bulgaria, como la inolvidable Cuerno de cabra<\/em> de Metodi Andonov. Pero en diferentes momentos, dadas las sucesivas restricciones a la libertad de expresi\u00f3n y con una econom\u00eda en ca\u00edda libre, esos contactos fueron espaci\u00e1ndose. Si embargo, no significa que estos pa\u00edses olvidaran la producci\u00f3n que los hizo c\u00e9lebres, aunque la apertura democr\u00e1tica no haya derivado en una sostenida difusi\u00f3n en el plano internacional merced a una l\u00f3gica extrema dentro de las leyes del libre mercado. En tiempos donde el arte resigna su sitial en favor de las denominadas industrias culturales, el cine refuerza su condici\u00f3n de mercanc\u00eda. O como anota inteligentemente R\u00e9gis Debray en su Vida y muerte de la imagen<\/em>: \u201cEn cuanto el deseo suplanta a la necesidad y la mercanc\u00eda alcanza su \u2018estadio est\u00e9tico\u2019, creativos y creadores se fusionan. Arte y publicidad libran el mismo combate. Aqu\u00ed, la promoci\u00f3n de la obra se convierte en la obra, el arte es la operaci\u00f3n de su publicidad\u201d. Aciagos tiempos que confirman una decadencia cultural.<\/p>\n

Una experiencia singular desarrollada en los festivales de Gdynia, en Polonia, y en <\/strong><\/span>Uhersk\u00e9 Hradi\u0161t\u011b, en Chequia, empero permiten ciertas esperanzas: hoy el cine de estos pa\u00edses es tan importante como lo fue en aquellos dorados sesenta, incluso sin olvidarse de los veteranos maestros. En la \u00faltima edici\u00f3n del Festival de Cine de Karlovy Vary, su director art\u00edstico Karel Och lo confirmaba al referirse a la proyecci\u00f3n de \u00a1Al fuego, bomberos<\/em>!, cl\u00e1sico de Milo\u0161 Forman: \u201cFue una de las m\u00e1s frescas de todo el festival de Karlovy Vary. Y la ten\u00eda en mente al comparar las pel\u00edculas cl\u00e1sicas con las contempor\u00e1neas. Este proyecto de rescatar cl\u00e1sicos del cine checo lo hacemos por segundo a\u00f1o consecutivo en el festival, antes fue Marketa Lazarov\u00e1<\/em> de Franti\u0161ek Vl\u00e1\u010dil. Lo bueno es que de esta forma los j\u00f3venes pueden verla con extraordinaria calidad y seguramente, muchos, por primera vez\u201d.<\/p>\n

En la polaca ciudad de Gdynia, que visitamos en 2011, tiene lugar un festival dedicado al cine de su pa\u00eds que permite conocer a esa brillante producci\u00f3n. El reciente estreno de El molino y la cruz<\/em>, de Lech Majewski \u2013ver CRITERIO<\/span> N\u00ba 2383\u2013 confirma la actualidad de un cine que contiene la fresca labor de j\u00f3venes realizadores junto con la activa presencia de quienes hicieron escuela: hace tan s\u00f3lo unos meses Agnieszka Holland consegu\u00eda una nueva nominaci\u00f3n al Oscar por su contundente In Darkness<\/em>, vista aqu\u00ed s\u00f3lo en el Festival de Mar del Plata. En ese entonces, Andrzej Wajda estaba por iniciar el rodaje de una pel\u00edcula sobre Lech Wa\u0142\u0119sa, a la saz\u00f3n, vecino de Gdynia en la ciudad de Gda\u0144sk que junto con Sopot conforma el triolet<\/em> polaco de cara al mar B\u00e1ltico. Otra pel\u00edcula injustamente olvidada por el p\u00fablico en su estreno argentino puede verse en formato hogare\u00f1o. Tiene la firma del no menos maduro Jerzy Skolimowski, quien con Essential Killing <\/em>entrega una obra de gran vuelo cinematogr\u00e1fico y profunda densidad tem\u00e1tica, al adentrarse en el ambiente que devuelve a un hombre al estado de naturaleza hobbesiano.<\/em><\/p>\n

Pero esta importante, aunque fr\u00e1gil, presencia de cinematograf\u00edas distantes, tambi\u00e9n se encuentra bajo la constante amenaza de Internet, que en un doble juego permite conocer mucho de aquello que nunca podr\u00e1 verse aunque, asimismo, facilite la pirater\u00eda de lo s\u00ed puede conocerse en salas que no escapan a su propia reconversi\u00f3n. Al respecto, Och se\u00f1ala: \u201cEstamos prepar\u00e1ndonos para la llegada definitiva del cine digital. En comparaci\u00f3n con el a\u00f1o pasado hemos tenido un 500% m\u00e1s de copias en digital. En el futuro la multiplicidad de formatos nos traer\u00e1 muchos problemas a todos\u201d.<\/p>\n

A todo este Estado transitorio<\/em> alude un libro reciente de Lorena Cancela y desde su t\u00edtulo nos explica esta mutaci\u00f3n: \u201cEl cine esta perdiendo as\u00ed una de sus virtudes: la de ser, como lo defini\u00f3 Paul Virilio, una \u2018iluminaci\u00f3n p\u00fablica\u2019\u201d. A\u00f1ade la autora: \u201cNo es menos cierto que en algunos casos las nuevas tecnolog\u00edas acent\u00faan el hecho de dudas frente a las certezas que pueden darnos las im\u00e1genes\u201d. En Uhersk\u00e9 Hradi\u0161t\u011b, los j\u00f3venes acampan con sus carpas convirtiendo a ese festival en una suerte de Woodstock de pel\u00edculas. Cambia, todo cambia, pero no todo est\u00e1 perdido.<\/p>\n

El autor es Dise\u00f1ador de Imagen y Sonido por la UBA y becario en estudios eslavos por la Universidad Carolina de Praga. <\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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