{"id":7991,"date":"2013-01-08T18:41:32","date_gmt":"2013-01-08T21:41:32","guid":{"rendered":"http:\/\/staging.winguweb.org\/2014\/revistacriterio\/bloginst\/?p=7991"},"modified":"2013-01-08T18:41:32","modified_gmt":"2013-01-08T21:41:32","slug":"hasta-los-ultimos-confines-de-la-tierra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=7991","title":{"rendered":"Hasta los \u00faltimos confines de la tierra"},"content":{"rendered":"

<\/span><\/p>\n

Breve
\nantolog\u00eda para una relectura de El
\ncoraz\u00f3n de las tinieblas<\/em>, de Joseph Conrad.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

– Elija ahora un novelista, Borges.<\/span><\/em><\/strong><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

– Joseph Conrad. No ha habido ninguna
\nvacilaci\u00f3n. No puede haber vacilaci\u00f3n.<\/span><\/em><\/strong><\/a> <\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

As\u00ed los m\u00e1rtires, en virtud de la
\nsustituci\u00f3n de la cruz, pueden ir llenos de coraje y hasta cantando a la
\nmuerte, pero este coraje se lo deben a la angustia y al abatimiento del que
\nlucha en Getseman\u00ed. Cu\u00e1ntos han penetrado en el misterio de esta angustia
\nterror\u00edfica y de este abandono divino, sigue siendo un secreto de Dios<\/span><\/em><\/strong>.<\/a> <\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Todos sabemos\u00a0que El coraz\u00f3n de las tinieblas<\/em>, de\u00a0Joseph Conrad, es uno de los relatos m\u00e1s extraordinarios, acaso el m\u00e1s intenso que la imaginaci\u00f3n humana ha labrado<\/em>, como\u00a0dijo Jorge Luis Borges.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Pretendo\u00a0transcribir algunos p\u00e1rrafos de la narraci\u00f3n para que ellos iluminen un asunto\u00a0que es imposible no plantearse en el final de la novela: \u00bfPuede un texto de tal\u00a0clarividencia y crudeza terminar con una \u201cmentira piadosa\u201d? \u00bfPuede ser ese su\u00a0resultado \u00faltimo, su conclusi\u00f3n?<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Quien no haya\u00a0le\u00eddo El coraz\u00f3n de las tinieblas<\/em> y\u00a0desee hacerlo, no debe alarmarse porque hablemos aqu\u00ed de su final. Es uno de
\nesos relatos en los que cada rengl\u00f3n cuenta, en los que toda la figura creada\u00a0por el artista est\u00e1 en cada p\u00e1rrafo desde el inicio.<\/span> <\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Simplificando\u00a0mucho las cosas, digamos algo que acerque al argumento: Charlie Marlow, el\u00a0narrador de la historia, cuenta a un grupo de amigos, a quienes los une \u201cel\u00a0v\u00ednculo del mar\u201d, y que se hallan sentados en la proa de un bergant\u00edn que est\u00e1\u00a0anclado frente al estuario del T\u00e1mesis, c\u00f3mo, tiempo atr\u00e1s, se embarc\u00f3 para\u00a0remontar el r\u00edo Congo en un vapor, un barco fluvial de una compa\u00f1\u00eda marfilera\u00a0que lo envi\u00f3 en una \u201cmisi\u00f3n\u201d. Ya entrado en el relato, describe la actividad y\u00a0algunos aspectos de varias estaciones comerciales de esa compa\u00f1\u00eda, dispuestas a
\nlo largo del r\u00edo, que sirven para carga y descarga de la mercader\u00eda y para\u00a0llevar a cabo algunas cuestiones administrativas. Marlow, poco a poco, ir\u00e1\u00a0intern\u00e1ndose en ese r\u00edo y en la selva que lo circunda, hasta llegar a la lejana\u00a0Estaci\u00f3n Central, la \u00faltima del recorrido. Antes, durante el trayecto, ir\u00e1\u00a0apareciendo un nombre: Kurtz, que designa a quien resultar\u00e1 ser el jefe\u00a0encargado de ese remoto lugar; hombre que, de ser s\u00f3lo una menci\u00f3n inicial, se\u00a0ir\u00e1 cargando luego con extra\u00f1as caracter\u00edsticas que lo transformar\u00e1n en un\u00a0misterio sumamente inquietante, hasta tornarlo en el verdadero objetivo de la\u00a0expedici\u00f3n, en el fin real de la traves\u00eda.<\/span> <\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Ese largo viaje\u00a0en la geograf\u00eda ser\u00e1, sobre todo, un viaje interior, una iniciaci\u00f3n en una\u00a0profunda y oscura verdad. Marlow cuenta que, ya antes de embarcarse, sent\u00ed como si en vez de ir al centro de un\u00a0continente estuviera a punto de partir hacia el centro de la tierra<\/em>. Y, una
\nvez hecho a la mar, ya bordeando el \u00c1frica, dice: Yo observaba la costa. Observar una costa que se desliza ante un barco\u00a0equivale a pensar en un enigma. Est\u00e1 all\u00ed ante uno, sonriente, torva,\u00a0atractiva, raqu\u00edtica, ins\u00edpida o salvaje, muda siempre, con el aire de\u00a0murmurar: \u201cVen y me descubrir\u00e1s\u201d<\/em>.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Los viajes\u00a0inici\u00e1ticos, esos que se emprenden despu\u00e9s de haber o\u00eddo el susurro de una\u00a0verdad que invita a internarse en lo nuevo, suelen tener un precio. Tres son\u00a0los resultados posibles, en general. En el primero, el hallazgo cuesta la vida\u00a0y el que emprendi\u00f3 el viaje no retorna; ha llegado, ha visto la revelaci\u00f3n,\u00a0pero no podr\u00e1 volver, el descubrimiento morir\u00e1 con \u00e9l, seguir\u00e1 siendo un\u00a0secreto. En el segundo, quien ha vislumbrado las buscadas profundidades pierde\u00a0su salud mental y no podr\u00e1 comunicar a nadie su encuentro que, como en el caso\u00a0anterior, quedar\u00e1 silenciado, esta vez perdido en el laberinto de una mente\u00a0extraviada.<\/a><\/span><\/p>\n


\nPor fin, en el tercer caso, el viajero vuelve m\u00e1s sabio, aunque devastado.<\/span><\/p>\n


\nAdem\u00e1s, la experiencia tiene algo de intransferible; \u00e9l es un testigo, pero\u00a0s\u00f3lo en parte puede contar aquello que le ha sido dado.<\/a>
\nAgreguemos que el retorno del viajero que ha llegado a la meta suele ser\u00a0posible, las m\u00e1s de las veces, porque otro se ha sacrificado por \u00e9l.<\/a><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Joseph Conrad,\u00a0en El coraz\u00f3n de las tinieblas<\/em>, nos\u00a0presenta los tres casos estrechamente vinculados y ligados entre s\u00ed. Marlow es
\nenviado hasta \u201cel \u00faltimo punto navegable\u201d, m\u00e1s all\u00e1 del cual s\u00f3lo est\u00e1 la\u00a0tupida selva. Kurtz est\u00e1 all\u00ed desde hace mucho tiempo y ha tomado contacto con\u00a0lo m\u00e1s profundo de la oscuridad de la selva y de s\u00ed mismo. Hay un tercer\u00a0personaje que no hemos mencionado todav\u00eda: el \u201carlequ\u00edn\u201d, fascinado por Kurtz\u00a0hasta la alucinaci\u00f3n, que est\u00e1 completamente loco. Cuando Marlow llegue a la\u00a0Estaci\u00f3n Central, se topar\u00e1 en primer lugar con el \u201carlequ\u00edn\u201d que, de alg\u00fan\u00a0modo, le servir\u00e1 para saber por d\u00f3nde no <\/em>acceder a Kurtz, c\u00f3mo preservarse para poder recoger la verdad que \u00e9l atesora,\u00a0y para poder incluso acoger a ese hombre entregado al horror.<\/span> <\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Resumiendo: poco\u00a0a poco se ha ir\u00e1 revelando que, para Charlie Marlow, Kurtz es \u201cla meta de mi\u00a0expedici\u00f3n\u201d. Incluso, por momentos, llegar\u00e1 a hablar del progreso de la\u00a0navegaci\u00f3n a lo largo del r\u00edo como de \u201cnuestro avance hacia Kurtz\u201d.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

En un\u00a0determinado momento, cuando Marlow est\u00e1 comentando la dificultad de comunicar a\u00a0otros la substancia de cualquier cuesti\u00f3n profunda, aplica ese concepto a Kurtz\u00a0que, como ya dijimos, es al principio s\u00f3lo una menci\u00f3n: Para m\u00ed era apenas un nombre. Y en el nombre me era tan imposible ver a\u00a0la persona como lo debe ser para ustedes. \u00bfLo ven? \u00bfVen la historia? \u00bfVen algo?<\/em><\/span><\/p>\n

<\/em>
\nDe paso, afirma que ese nombre es lo que hay que ver, es \u201cla historia\u201d. <\/span><\/p>\n


\nInicialmente tambi\u00e9n, cuando est\u00e1 por comenzar a narrar el viaje, anticipa,\u00a0acerca de Kurtz: En cierto modo pareci\u00f3\u00a0irradiar una especie de luz sobre todas las cosas y sobre mis pensamientos. Fue\u00a0algo bastante sombr\u00edo, digno de compasi\u00f3n…, nada extraordinario sin\u00a0embargo…, ni tampoco muy claro. No, no muy claro. Y sin embargo parec\u00eda\u00a0arrojar una especie de luz<\/em>.<\/a><\/span><\/p>\n


\n<\/span><\/p>\n

Ahorramos <\/span>detalles acerca del encuentro y del progreso de la relaci\u00f3n entre Marlow y <\/span>Kurtz. Llegan a una gran intimidad. Poco a poco, Charlie Marlow sabe que est\u00e1 <\/span>ante alguien extraordinario que ha llegado a un extremo tan admirable como <\/span>penoso. A la vez, Kurtz tiene claro que no habr\u00e1 otra persona capaz de escuchar <\/span>y recoger sus palabras.<\/span><\/a><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Hay un momento\u00a0que, por decirlo as\u00ed, prepara a Marlow para recibir el legado de Kurtz, aquello\u00a0que deber\u00e1 comunicar al final. Es antes de conocerlo, durante el viaje por el\u00a0r\u00edo a trav\u00e9s de la selva:<\/span> <\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Penetramos m\u00e1s y m\u00e1s espesamente en el coraz\u00f3n de
\nlas tinieblas. All\u00ed hab\u00eda verdadera calma.<\/span><\/em> […]<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u00c9ramos vagabundos en medio de una tierra
\nprehist\u00f3rica, de una tierra que ten\u00eda el aspecto de un planeta desconocido. Nos
\npod\u00edamos ver a nosotros mismos como los primeros hombres tomando posesi\u00f3n de
\nuna herencia maldita, sobreviviendo a costa de una angustia profunda, de un
\ntrabajo excesivo. Pero, de pronto, cuando luch\u00e1bamos para cruzar un recodo,
\npod\u00edamos vislumbrar unos muros de juncos, un estallido de gritos, un revuelo de
\nm\u00fasculos negros, una multitud de manos que palmoteaban, de pies que pateaban,
\nde cuerpos en movimiento, de ojos furtivos, bajo la sombra de pesados e
\ninm\u00f3viles follajes. El vapor se mov\u00eda lenta y dificultosamente al borde de un
\nnegro e incomprensible frenes\u00ed. \u00bfNos maldec\u00eda, nos imprecaba, nos daba la
\nbienvenida al hombre prehist\u00f3rico? \u00bfQui\u00e9n pod\u00eda decirlo? Est\u00e1bamos
\nincapacitados para comprender todo lo que nos rodeaba<\/span><\/em> […] No pod\u00edamos entender porque nos hall\u00e1bamos
\nmuy lejos, y no pod\u00edamos recordar porque viaj\u00e1bamos en la noche de los primeros
\ntiempos, de esas \u00e9pocas ya desaparecidas que dejan con dificultades alguna
\nhuella… pero ning\u00fan recuerdo.<\/em><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

La tierra no parec\u00eda la tierra. Nos hemos
\nacostumbrado a verla bajo la imagen encadenada de un monstruo conquistado, pero
\nall\u00ed… all\u00ed pod\u00eda v\u00e9rsela como algo monstruoso y libre. Era algo no terrenal,
\ny los hombres eran… No, no se pod\u00eda decir inhumanos. Era algo peor, saben,
\nesa sospecha de que no fueran inhumanos. La idea surg\u00eda lentamente en uno.
\nAullaban, saltaban, se colgaban de las lianas, hac\u00edan muecas horribles, pero lo
\nque en verdad produc\u00eda estremecimiento era la idea de su humanidad, igual que
\nla de uno.<\/span><\/em>
\n[…] \u00bfQu\u00e9 hab\u00eda all\u00ed despu\u00e9s de todo?
\nAlegr\u00eda, miedo, tristeza, devoci\u00f3n, valor, c\u00f3lera… \u00bfQui\u00e9n pod\u00eda saberlo? Pero
\nhab\u00eda una verdad, una verdad desnuda<\/em>.<\/span> <\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

All\u00ed, en esa\u00a0verdad, en ese lugar de conocimiento osado y atrevido, se ha internado y\u00a0sumergido Kurtz que, una vez avanzada la novela, ya muy enfermo, en un momento\u00a0dado, manifiesta su deseo de entregar a Marlow los papeles en los que ha podido\u00a0consignar parte de sus hallazgos, y tambi\u00e9n algunas pertenencias personales.
\nPero, aun en ese estado deplorable en el que se encuentra, y ya cercano su\u00a0desenlace, el llamado a seguir profundizando en todas esas experiencias se le\u00a0hace presente, y con m\u00e1s fuerza que antes. Marlow lo describe as\u00ed: …hechizo de la selva que parec\u00eda atraerlo\u00a0hacia su seno despiadado despertando en \u00e9l olvidados y brutales instintos,\u00a0recuerdos de pasiones monstruosas y satisfechas. Estaba convencido de que s\u00f3lo\u00a0eso lo hab\u00eda llevado a dirigirse al borde de la selva, a la maleza, hacia el\u00a0resplandor de las fogatas, el sonido de los tambores, el zumbido de conjuros\u00a0sobrenaturales. S\u00f3lo eso hab\u00eda seducido a su alma forajida hasta m\u00e1s all\u00e1 de\u00a0los l\u00edmites de las aspiraciones l\u00edcitas<\/em>. Es entonces cuando Marlow, que\u00a0todav\u00eda no entiende del todo el centro de la atracci\u00f3n que impulsa a ese\u00a0hombre, pero que sabe que lo arrastra hacia su perdici\u00f3n, decide hacerse cargo:
\ntoma en sus brazos a Kurtz, que ya se halla totalmente desvalido, para\u00a0transportarlo hasta el barco. Al cargarlo, Marlow dice que no era mucho m\u00e1s pesado que un ni\u00f1o<\/em>. Se van invirtiendo los\u00a0papeles. Hay una situaci\u00f3n que va llegando a su fin. Aqu\u00ed asistimos a un\u00a0fortalecimiento y a una firme determinaci\u00f3n del \u201cdisc\u00edpulo\u201d: se nos dice que\u00a0Marlow toma el tim\u00f3n y mira hacia adelante, a diferencia de Kurtz que sigue\u00a0mirando la selva como si estuviera imantado.<\/a>
\nMomentos antes, al tratar de persuadir a Kurtz para que depusiera su actitud de\u00a0internarse en la selva, ha dejado brotar de su coraz\u00f3n el enorme afecto que\u00a0siente por ese hombre: \u201cSe perder\u00e1 usted,\u00a0se perder\u00e1 completamente\u201d, murmur\u00e9. A veces uno tiene esos rel\u00e1mpagos de
\ninspiraci\u00f3n, ya saben. Yo hab\u00eda dicho la verdad, aunque de hecho \u00e9l no pod\u00eda\u00a0perderse m\u00e1s de lo que ya lo estaba en aquel momento, cuando los fundamentos de\u00a0nuestra amistad se asentaron para durar…, para durar…, para durar…, hasta\u00a0el fin…, m\u00e1s all\u00e1 del fin<\/em>.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Entonces, ya\u00a0cercana la muerte de Kurtz, Marlow describe sus \u00faltimos momentos: Kurtz peroraba \u00a1Qu\u00e9 voz! \u00a1Qu\u00e9 voz! Reson\u00f3
\nprofundamente hasta el mismo fin. \u00a1Pero \u00e9l luchaba, luchaba! Su cerebro\u00a0desgastado por la fatiga era visitado por im\u00e1genes sombr\u00edas…, im\u00e1genes de\u00a0riquezas y fama que giraban obsequiosamente alrededor de su don inextinguible\u00a0de noble y elevada expresi\u00f3n. \u201cMi prometida, mi estaci\u00f3n, mi carrera, mis\u00a0ideas…\u201d, aquellos eran los temas que le serv\u00edan de material para la expresi\u00f3n\u00a0de sus elevados sentimientos<\/em>.<\/a> Poco\u00a0despu\u00e9s, le entrega a Marlow un paquete de papeles, con este sencillo encargo: Gu\u00e1rdeme esto<\/em>. Y, acto seguido, se lo\u00a0oye murmurar: Vive rectamente, muere,\u00a0muere<\/em>… Y Marlow refiere su final: No\u00a0he visto nunca nada semejante al cambio que se oper\u00f3 en sus rasgos, y espero no
\nvolver a verlo. No es que me conmoviera. Estaba fascinado. Era como si se\u00a0hubiera rasgado un velo. Vi sobre ese rostro de marfil la expresi\u00f3n de sombr\u00edo\u00a0orgullo, de implacable poder, de pavoroso terror…, de una inmensa e irredimible\u00a0desesperaci\u00f3n. \u00bfVolv\u00eda a vivir su vida, cada detalle de deseo, tentaci\u00f3n y\u00a0entrega, durante ese momento supremo de total lucidez? Grit\u00f3 en un susurro a\u00a0alguna imagen, a alguna visi\u00f3n, grit\u00f3 dos veces, un grito que no era m\u00e1s que un\u00a0suspiro: \u00a1Ah, el horror! \u00a1El horror!<\/em><\/a> <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Y ahora llegar\u00e1,\u00a0para Marlow, despu\u00e9s de haber estado como un disc\u00edpulo al pie de la cruz, el\u00a0momento de volver y de entregar lo \u201cguardado\u201d, lo que le ha sido confiado\u00a0precisamente all\u00ed.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Una vez en la\u00a0ciudad, todo le parece trivial. \u00c9l hab\u00eda conservado el legado de Kurtz, que se\u00a0ir\u00e1 dispersando ahora entre distintos destinatarios. Sus \u201cpapeles\u201d eran de\u00a0diversa \u00edndole. Parte de esa encomienda ser\u00e1 entregada a un hombre de la\u00a0compa\u00f1\u00eda marfilera, parte a alguien que se presenta como un primo de Kurtz,\u00a0parte a un periodista… Fragmentos, pedazos de un hombre que, al parecer, se ha deshaciendo. Marlow hab\u00eda dicho: Todo\u00a0lo que hab\u00eda pertenecido a Kurtz hab\u00eda pasado por mis manos: su alma, su\u00a0cuerpo, su estaci\u00f3n, sus proyectos, su marfil, su carrera<\/em>. <\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Pero lo m\u00e1s\u00a0importante del legado todav\u00eda est\u00e1 por adquirir su verdadera dimensi\u00f3n. Ello\u00a0ocurrir\u00e1 ante la prometida de Kurtz, ante un amor que puede conferir el \u00faltimo\u00a0y m\u00e1s profundo significado al sacrificio de ese hombre querido: …me qued\u00e9 al fin con un manojo de cartas y
\nel retrato de una joven<\/em>. Entonces, …toqu\u00e9\u00a0el timbre ante una puerta de caoba en el primer piso y, mientras esperaba, \u00e9l\u00a0parec\u00eda mirarme desde los cristales, mirarme con esa amplia y extensa mirada,\u00a0con que hab\u00eda abrazado, condenado, aborrecido a todo el universo. Me pareci\u00f3\u00a0o\u00edr nuevamente aquel grito: \u201c\u00a1Ah, el horror! \u00a1El horror!\u201d<\/em>. Y aparece la\u00a0prometida: Vino hacia m\u00ed, toda de negro,\u00a0con una cabeza p\u00e1lida. Parec\u00eda flotar en la oscuridad. Llevaba luto<\/em>.<\/span> <\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Una aclaraci\u00f3n\u00a0\u00faltima, antes de transcribir los p\u00e1rrafos centrales del encuentro de Marlow con\u00a0la prometida de Kurtz: hay que recordar que todos los largos y penosos sucesos\u00a0a los que uno va asistiendo en el transcurso de la novela, ese peligroso y\u00a0prolongado trayecto de d\u00edas, todo eso es, en realidad, el relato que ocurre\u00a0durante un rato de conversaci\u00f3n entre algunos amigos, a los que Charlie Marlow\u00a0les va narrando hechos que han ocurrido hace ya mucho. Muy pocas veces, el\u00a0autor nos regresa a ese \u201cpresente\u201d, a ese momento, como para hacernos recordar
\nque estamos ante un testimonio. Hay una de esas veces, especial entre las\u00a0dem\u00e1s: promediando la novela, Marlow hace una declaraci\u00f3n extra\u00f1a,\u00a0aparentemente inmotivada, que desconcierta moment\u00e1neamente al lector, pero que\u00a0ser\u00e1 valiosa luego para la comprensi\u00f3n profunda de lo que realmente se ha\u00a0querido decir y comunicar. Es una breve y brusca diatriba contra la mentira,\u00a0que no se entiende muy bien a qu\u00e9 viene en ese lugar:<\/a><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/span>Yo no hubiera llegado tan lejos como a batirme <\/span><\/em>[a duelo] por Kurtz, pero por causa suya estuve casi a <\/em><\/span>punto de mentir. Ustedes saben que odio, detesto, me resulta intolerable la <\/em>mentira, no porque sea m\u00e1s recto que los dem\u00e1s, sino porque sencillamente me <\/em>espanta. Hay un tinte de muerte, un sabor de mortalidad en la mentira que es <\/em>exactamente lo que m\u00e1s odio y detesto en el mundo, lo que quiero olvidar. Me<\/em><\/p>\n

hace sentir desgraciado y enfermo, como la mordedura de algo corrupto<\/em>. <\/span> <\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Casi<\/span><\/em>…<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/span>Transcribo ahora <\/span>algunos de los p\u00e1rrafos del encuentro entre Marlow y la prometida de Kurtz:<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/span>\u201cUsted lo conoci\u00f3 bien\u201d, murmur\u00f3, despu\u00e9s de un <\/span><\/em>luctuoso silencio. <\/span><\/em>\u201cLa intimidad surge r\u00e1pidamente all\u00e1\u201d, dije. \u201cLo <\/span><\/em>conoc\u00ed tan bien como es posible que un hombre conozca a otro.\u201d <\/span><\/em>\u201cY lo admiraba\u201d, dijo. \u201cEra imposible conocerlo y no <\/span><\/em>admirarlo. \u00bfNo es cierto?\u201d <\/span><\/em>\u201cEra un hombre notable\u201d, dije, con inquietud. Luego, <\/span><\/em>ante la exigente fijeza de su mirada que parec\u00eda espiar las palabras en mis <\/span><\/em>mismos labios, prosegu\u00ed: \u201cEra imposible no…\u201d. <\/span><\/em>\u201cAmarlo\u201d, concluy\u00f3 ansiosamente, imponi\u00e9ndome <\/span><\/em>silencio, reduci\u00e9ndome a una estupefacta mudez. \u201c\u00a1Es muy cierto! \u00a1Muy cierto! <\/span><\/em>\u00a1Piense que nadie lo conoc\u00eda mejor que yo! \u00a1Yo merec\u00ed toda su noble confianza! <\/span><\/em>Lo conoc\u00ed mejor que nadie.\u201d <\/span><\/em><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u201cLo conoci\u00f3 usted mejor que nadie\u201d, repet\u00ed. Y tal\u00a0vez era cierto. Pero ante cada palabra que pronunciaba, la \u00a0habitaci\u00f3n se iba\u00a0haciendo m\u00e1s oscura, y s\u00f3lo su frente, tersa y blanca, permanec\u00eda iluminada por\u00a0la inextinguible luz de la fe y el amor.<\/span><\/em><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u201cUsted era su amigo\u201d, continu\u00f3. \u201cSu amigo\u201d, repiti\u00f3\u00a0en voz un poco m\u00e1s alta. \u201cDebe usted haberlo sido, ya que \u00e9l le \u00a0entreg\u00f3 esto y\u00a0lo envi\u00f3 a m\u00ed. Siento que puedo hablar con usted… y, \u00a1oh!…, debo hablar.
\nQuiero que usted, usted que oy\u00f3 sus \u00faltimas palabras, sepa que he sido digna de\u00a0\u00e9l…\u201d<\/span><\/em> <\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Lo de las\u00a0\u201c\u00faltimas palabras\u201d es dicho al pasar; ella todav\u00eda no sabe si Marlow realmente\u00a0las oy\u00f3; lo \u201cadivina\u201d. Pero este \u201canticipo\u201d prepara el momento en el que s\u00ed se\u00a0pronunciar\u00e1n con certeza las \u00faltimas palabras de Kurtz, centro del significado\u00a0y de la intensidad del di\u00e1logo.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Notemos, adem\u00e1s,\u00a0que esta conversaci\u00f3n ampl\u00eda y en alguna medida esclarece el sentido de todo el\u00a0periplo de Kurtz. Fuera de la noticia inicial de que \u201cirradiaba una cierta luz\u201d\u00a0y del momento en el que Marlow asiste a su muerte, donde ya se prefigura de\u00a0alg\u00fan modo el esp\u00edritu sacrificial de Kurtz, \u00e9l es siempre el habitante de lo\u00a0oscuro, de lo todav\u00eda desconocido, no descubierto, el que llega hasta el\u00a0abismo, al coraz\u00f3n de las tinieblas, al horror. Ahora, en virtud de las nuevas\u00a0palabras que escuchamos de boca de los dos interlocutores, resulta ser el amado
\ny comprendido, el que se va revelando y dando a conocer en la evocaci\u00f3n, el que
\nes puesto bajo una nueva luz: \u201cla inextinguible luz de la fe y el amor\u201d.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Ahora ir\u00e1
\nsurgiendo, con mayor definici\u00f3n, aquello entrevisto por Marlow poco antes de la
\nmuerte de Kurtz: que no eran s\u00f3lo las palabras, sino su voz (\u00a1Qu\u00e9 voz! \u00a1Qu\u00e9 voz!<\/em>): profunda y sonora
\ny, a la vez, situada en un \u201cgrito susurro\u201d, \u201cgrito suspiro\u201d. Voz que expresa lo
\nque \u00e9l era, su grandeza, con la que se va entrando en comuni\u00f3n en el decurso
\ndel di\u00e1logo:<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u00bfQui\u00e9n, qui\u00e9n que lo hubiera o\u00eddo hablar una sola
\nvez no se convertir\u00eda en su amigo?\u201d, dec\u00eda. \u201cAtra\u00eda a los hombres hacia \u00e9l por
\nlo que hab\u00eda de mejor en ellos.\u201d Me mir\u00f3 con intensidad. \u201cEs el don de los
\ngrandes hombres\u201d, continu\u00f3, y el sonido de su voz profunda parec\u00eda tener el
\nacompa\u00f1amiento de todos los dem\u00e1s sonidos, llenos de misterios, desolaci\u00f3n y
\ntristeza que yo hab\u00eda o\u00eddo en otro tiempo: el murmullo del r\u00edo, el susurro de
\nla selva sacudida por el viento, el zumbido de las multitudes, el d\u00e9bil timbre
\nde las palabras incomprensibles gritadas a distancia, el aleteo de una voz que
\nhablaba desde el umbral de unas tinieblas eternas. \u201c\u00a1Pero usted lo ha o\u00eddo!
\n\u00a1Usted lo sabe!\u201d, exclam\u00f3.<\/span><\/em><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u201cS\u00ed, lo s\u00e9\u201d, le dije con una especie de desesperaci\u00f3n
\nen el coraz\u00f3n, pero inclin\u00e9 la frente ante la fe que ve\u00eda en ella, ante la
\ngrande y redentora ilusi\u00f3n que brillaba con un resplandor sobrenatural en la
\ntiniebla, en las tinieblas triunfantes de las que no hubiera yo podido
\ndefenderla…, de las que tampoco me hubiera podido yo defender<\/span><\/em>.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Una vez m\u00e1s, la
\nsintaxis caracter\u00edstica de Conrad: las tinieblas son \u201ctriunfantes\u201d y ante ellas
\nuno se encuentra indefenso. Sin embargo, si son puestas, seg\u00fan las palabras de
\nMarlow, en el marco \u201cde la fe y el amor\u201d de la prometida, de la admiraci\u00f3n y
\nfascinaci\u00f3n del propio Charlie Marlow, y, sobre todo, dentro de los ecos y
\nresonancias de la voz reveladora de Kurtz, todo eso, que no se transforma, que
\nno debe ser ocultado ni negado o \u201csuperado\u201d, sufre, no obstante, una
\ntransfiguraci\u00f3n y se manifiesta tambi\u00e9n como belleza, como luz moral.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Todo el di\u00e1logo
\nir\u00e1 evolucionando hacia una fe creciente en el legado de Kurtz y, m\u00e1s a\u00fan, en
\nla persona misma de Kurtz, que ya va apareciendo cada vez m\u00e1s como un
\nsacrificado cuya ofrenda, en la fe de los que lo acogieron en el pasado y lo
\naceptan en el presente, adquiere validez universal:<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u201c\u00a1Qu\u00e9 p\u00e9rdida ha sido para m\u00ed…, para nosotros!\u201d,
\nse corrigi\u00f3 con hermosa generosidad. Y a\u00f1adi\u00f3 en un murmullo: \u201cPara el mundo\u201d.
\nLos \u00faltimos destellos del crep\u00fasculo me permitieron ver el brillo de sus ojos,
\nllenos de l\u00e1grimas que no caer\u00edan. \u201cHe sido muy feliz, muy afortunada.
\nDemasiado feliz. Demasiado afortunada por un breve tiempo. Y ahora soy
\ndesgraciada…, para toda la vida.\u201d<\/span><\/em><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Se levant\u00f3; su brillante cabello pareci\u00f3 atrapar
\ntoda la luz que a\u00fan quedaba en un resplandor de oro. Yo tambi\u00e9n me levant\u00e9.<\/span><\/em><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u201cY de todo esto\u201d, continu\u00f3 tristemente, \u201cde todo lo
\nque promet\u00eda, de toda su grandeza, de su esp\u00edritu generoso y su noble coraz\u00f3n
\nno queda nada…, nada m\u00e1s que un recuerdo. Usted y yo…\u201d.<\/span><\/em><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u201cLo recordaremos siempre\u201d, a\u00f1ad\u00ed con premura.<\/span><\/em><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u201c\u00a1No!\u201d, grit\u00f3 ella. \u201cEs imposible que todo esto se
\nhaya perdido, que una vida como la suya haya sido sacrificada sin dejar nada,
\nsino tristeza. Usted sabe cu\u00e1n amplios eran sus planes. Tambi\u00e9n yo estaba
\nenterada de ellos, quiz\u00e1s no pod\u00eda comprenderlos, pero otros los conoc\u00edan. Algo
\ndebe quedar. Por lo menos sus palabras no han muerto.\u201d<\/span><\/em><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u201cSus palabras permanecer\u00e1n\u201d, dije.<\/span><\/em><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u201cY su ejemplo\u201d, susurr\u00f3, m\u00e1s bien para s\u00ed misma.
\n\u201cLos hombres lo buscaban; la bondad brillaba en cada uno de sus actos. Su
\nejemplo…\u201d<\/span><\/em><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u201cEs cierto\u201d, dije, \u201ctambi\u00e9n su ejemplo. S\u00ed, su
\nejemplo. Me hab\u00eda olvidado\u201d<\/span><\/em>.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Otra vez.
\nTambi\u00e9n todo este p\u00e1rrafo est\u00e1 tejido de la oscilaci\u00f3n, la alternancia
\ncaracter\u00edstica de la sintaxis de Conrad: la cat\u00e1strofe es real; pero lo que se
\nobtiene gracias a ella, en ella misma, la ganancia, es tambi\u00e9n real. Hay una
\ninmensa p\u00e9rdida (\u201cpara el mundo\u201d). Pero ello ha ocurrido porque ha habido un
\n\u201csacrificio\u201d de \u201cuna vida como la suya\u201d. Por lo tanto no puede ser s\u00f3lo una
\nmera p\u00e9rdida: \u201cAlgo debe quedar\u201d. Si \u201clos hombres lo buscaban\u201d, lo que buscaban
\nest\u00e1 a punto de ser revelado como un inmenso drama de toda la humanidad, como
\nuna revelaci\u00f3n que necesitaba de Kurtz para manifestarse, del sacrificio de
\nKurtz, condigno con su vida cuya rectitud y honestidad ha consistido en llegar
\nhasta el final (Vive rectamente, muere,
\nmuere<\/em>):<\/span><\/p>\n

\u201cSu fin\u201d, dije yo, con una rabia sorda que comenzaba<\/span><\/em><\/p>\n

a apoderarse de m\u00ed, \u201cfue, en todo sentido digno de su vida\u201d.<\/span><\/em><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u201cY yo no estuve con \u00e9l\u201d, murmur\u00f3. Mi c\u00f3lera cedi\u00f3 a
\nun sentimiento de infinita piedad.<\/span><\/em><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u201cTodo lo que pudo hacerse…\u201d, murmur\u00e9.<\/span><\/em><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u201c\u00a1Ah, pero yo cre\u00eda en \u00e9l m\u00e1s que cualquier otra
\npersona en el mundo, m\u00e1s que su propia madre, m\u00e1s que… que \u00e9l mismo! \u00a1\u00c9l me
\nnecesitaba! \u00a1A m\u00ed! Yo hubiera atesorado cada suspiro, cada palabra, cada gesto,
\ncada mirada.\u201d<\/span><\/em><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Sent\u00ed un escalofr\u00edo en el pecho. \u201cNo, no\u201d, dije con
\nvoz sorda.<\/span><\/em><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u201cPerd\u00f3neme, he padecido tanto tiempo en silencio…,
\nen silencio… \u00bfEstuvo usted con \u00e9l… hasta el fin? Pienso en su soledad.
\nNadie cerca que pudiera entenderlo como hubiera podido hacerlo yo. Tal vez
\nnadie que oyera…\u201d<\/span><\/em><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u201cHasta el fin\u201d, dije temblorosamente. \u201cO\u00ed sus
\n\u00faltimas palabras…\u201d Me detuve lleno de espanto.<\/span><\/em><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u201cRep\u00edtalas\u201d, murmur\u00f3 con un tono desconsolado.
\n\u201cQuiero algo…, algo…, para poder vivir.\u201d<\/span><\/em><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Estaba a punto de gritarle: \u201c\u00bfNo las oye usted?\u201d. La
\noscuridad las repet\u00eda en un susurro que parec\u00eda aumentar amenazadoramente como
\nel primer silbido de un viento creciente. \u201c\u00a1Ah, el horror! \u00a1El horror!\u201d<\/span><\/em><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u201cSu \u00faltima palabra…, para vivir con ella\u201d,
\ninsist\u00eda. \u201c\u00bfNo comprende usted que yo lo amaba…, lo amaba?\u201d<\/span><\/em><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Reun\u00ed todas mis fuerzas y habl\u00e9 lentamente.<\/span><\/em><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\u201cLa \u00faltima palabra que pronunci\u00f3 fue el nombre de
\nusted.\u201d<\/span><\/em><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

O\u00ed un ligero suspiro y mi coraz\u00f3n se detuvo
\nbruscamente, como si hubiera muerto por un grito triunfante y terrible, por un
\ngrito de inconcebible triunfo, de inexplicable dolor<\/span><\/em>.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/span>Casi<\/span><\/em>…<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Marlow no ha
\nmentido. \u00c9l mismo lo ha declarado as\u00ed a sus amigos.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Hab\u00eda comenzado
\na conocer la verdad cuando, al internarse en el r\u00edo y la jungla, en el \u201ccoraz\u00f3n
\nde las tinieblas\u201d, se le hab\u00eda insinuado una realidad apenas entrevista en la
\nmanifestaci\u00f3n brumosa de la selva: \u201cesa sospecha de que no fueran inhumanos\u201d,
\nque, a la vez y con mayor intensidad, resulta ser algo m\u00e1s preciso y honesto:
\n\u201chumanidad igual que la de uno\u201d. Al proseguir y pasar adelante, Marlow ir\u00e1
\natravesando por experiencias que le permitir\u00e1n acoger el legado de Kurtz y, a
\nla vez, entender a ese hombre que, de ser al principio apenas una menci\u00f3n
\nvac\u00eda, se ir\u00e1 abriendo hasta romper el velo que ocultaba su coraz\u00f3n y su
\nnombre: Horror<\/em>. Ese es el nombre de
\nKurtz; pero tambi\u00e9n el de su amada, el de Marlow, el de todos; incluso el de
\nlos lectores y el de Conrad.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Charlie Marlow
\nse lo ha dicho de manera piadosa (pronunci\u00f3
\nel nombre de usted<\/em>) a la prometida de Kurtz, que, por un momento, quiere
\nquedarse con algo que ya es inasible, con algo que ha muerto. Ella habla el
\nlenguaje desmesurado del amor, como Magdalena, cuando buscaba desesperada y
\nabsurdamente un cad\u00e1ver que deseaba atesorar, hasta que escuch\u00f3 su nombre de
\nboca del Maestro, a la vez que la admonici\u00f3n: no me toques<\/em> (Jn. 20, 15-17). Y lo que podr\u00e1 retener no es una
\nrealidad distinta de la que anhela sino la misma, pero transfigurada. Y m\u00e1s que
\ncomo Magdalena, la prometida recoger\u00e1 a Kurtz como una Piet\u00e0<\/em>. Ella, que cree en \u00e9l m\u00e1s
\nque su propia madre<\/em> y que es capaz de atesorar cada suspiro, cada palabra, cada gesto, cada mirada<\/em>. (Es la parte
\nde la escena que le faltaba al disc\u00edpulo Marlow, el lugar femenino en cuyo
\nregazo depositar la ofrenda.)<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

A lo largo de El coraz\u00f3n de las tinieblas<\/em> se va
\noperando una profunda transformaci\u00f3n, cifrada en el cambio del significado del
\ngrito que dice el nombre: grito susurro<\/em>,
\ngrito suspiro<\/em>, Horror<\/em>, es lo que oye Marlow, hasta que la prometida pide esas
\n\u00faltimas palabras con esta confesi\u00f3n: yo
\nlo amaba, lo amaba<\/em>. Puesto all\u00ed, donde la c\u00f3lera cedi\u00f3 a un sentimiento de infinita piedad<\/em>, el grito de
\nhorror muestra el alcance de ese nombre de todos, la enorme belleza de su
\ntensi\u00f3n dram\u00e1tica: grito de
\nincomprensible triunfo<\/em>, de
\ninexplicable dolor<\/em>.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/span>Casi<\/span><\/em>…<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Marlow no ha\u00a0mentido. Pero casi<\/em>. Entonces, \u00bfha\u00a0dicho toda la verdad? Imposible. Siempre hay y habr\u00e1 m\u00e1s. Algo tiene que quedar<\/em>, hab\u00eda dicho la prometida de Kurtz. Y es\u00a0cierto: un nombre, una vida sacrificada, una verdad oscura. Pero Marlow, a su\u00a0vez, ha declarada que eso llega hasta m\u00e1s\u00a0all\u00e1 del fin<\/em>. Y es precisamente por eso que no se trata de algo que\u00a0\u201cfalte\u201d. Es otra cosa: la revelaci\u00f3n no es incompleta, es inagotable<\/em>. Habr\u00e1 que seguir buscando, navegando.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

La novela\u00a0termina con la mirada dirigida, como en el comienzo, hacia el mar y el T\u00e1mesis:\u00a0…la tranquila corriente que llevaba a\u00a0los \u00faltimos confines de la tierra<\/em>…<\/span><\/p>\n

<\/p>\n
<\/span><\/p>\n
<\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/a>1<\/span><\/span> Borges el memorioso<\/em>. Jorge Luis Borges y Antonio Carrizo. Fondo de
\nCultura Econ\u00f3mica. Buenos Aires, 1982, p\u00e1gs. 81-82.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/div>\n

<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/a>2<\/span><\/span> Teodram\u00e1tica<\/em>. Hans Urs von Balthasar. Ediciones Encuentro. Madrid,
\n1995. Vol. IV, p\u00e1g. 473.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/div>\n

<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/a>3<\/span><\/span> Inmediatamente antes de partir,
\nMarlow es examinado por un m\u00e9dico que debe aprobar a los que van a realizar un
\ntrabajo para la compa\u00f1\u00eda marfilera. Es interesante que, de alg\u00fan modo, las cosas
\nque este m\u00e9dico dice resultan una suerte de advertencia o anticipo en
\nreferencia a los dos primeros casos de viaje inici\u00e1tico. Respecto de los que
\nhan partido antes que Charlie Marlow, dice: Nunca
\nlos he vuelto a ver<\/em>. Y luego pregunta: \u00bfHa
\nhabido alg\u00fan caso de locura en su familia?<\/em> Y termina recomendando: Evite usted la irritaci\u00f3n m\u00e1s que los rayos
\nsolares. En el tr\u00f3pico hay que mantener sobre todas las cosas la calma<\/em>.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/div>\n

<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/a>4<\/span><\/span> Recordemos c\u00f3mo, en el final de
\nuno de los viajes m\u00e1s extraordinarios, la Divina
\nComedia<\/em>, Dante dedica una gran cantidad de frases para decir que el
\nlenguaje es insuficiente para comunicar lo que se ha visto a esa altura.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/div>\n

<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/a>5<\/span><\/span> Que Kurtz es alguien que se
\nofrece en sacrificio para dejar un legado, es algo que se va comprendiendo ya
\nmuy entrada la novela. Por otra parte, es una idea y un tipo de personaje
\nfrecuentes en la obra de Conrad. S\u00f3lo por citar dos relatos breves, se puede
\nleer Gaspar Ruiz<\/em> como ejemplo del que
\nda la vida por los suyos, y El duelo<\/em>
\ncomo ejemplo de alguien que est\u00e1 dispuesto a dar la vida por amor y respeto al
\nenemigo.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/div>\n

<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/a>6<\/span><\/span> Uno se pregunta en qu\u00e9 quedamos:
\n\u00bfirradia luz, o es bastante sombr\u00edo, no muy claro? Para Conrad, siempre, a lo
\nlargo de toda su obra, no hay belleza que no tenga algo oscuro, inalcanzable,
\nbrumoso, as\u00ed como tampoco hay nada oscuro que no tenga su belleza profunda.
\nEsta convicci\u00f3n llega al punto de ser parte constitutiva y fundamental de su
\nestilo, de su sintaxis misma. Conrad puede decir cosas como esta: Era una tarde preciosa, con un cielo gris<\/em>.
\nO tambi\u00e9n: El d\u00eda terminaba en una
\nserenidad de tranquilo y exquisito fulgor. El agua brillaba pac\u00edficamente; el
\ncielo, despejado, era una inmensidad benigna de pura luz; la niebla misma,
\nsobre los pantanos de Essex, era como una gasa radiante colgada de las
\ncolinas…<\/em> Esto permite tambi\u00e9n saber que la oscuridad y el horror en el
\nque se sumergir\u00e1 Kurtz hasta dar la vida no es algo s\u00f3lo maligno o siniestro,
\nsino una verdad, un aspecto de la condici\u00f3n humana, que \u00e9l ha querido
\ndesentra\u00f1ar para ahondar en una aut\u00e9ntica sabidur\u00eda acerca de la humanidad. No
\nest\u00e1 ausente aqu\u00ed, en la narraci\u00f3n de este viaje, una visi\u00f3n acerca del camino
\ndel artista, expresado as\u00ed por Conrad en el pr\u00f3logo a El negro del Narciso<\/em>: Lo
\nmismo ocurre con aquel que trabaja la obra de arte. El arte es largo, la vida
\ncorta, y la verdad muy lejana. As\u00ed, inseguro de las propias fuerzas para tan
\nlargo viaje, se pone uno a hablar del fin perseguido, del fin del arte que,
\ncomo la propia vida, es atrayente, dif\u00edcil de alcanzar, y est\u00e1 oscurecido por
\nla bruma. No es la conclusi\u00f3n de una l\u00f3gica triunfante, no se encuentra en la
\nrevelaci\u00f3n de esos secretos que llamamos \u201cleyes de la naturaleza\u201d. No es menos
\ngrande que ellos, s\u00f3lo que es m\u00e1s dif\u00edcilmente accesible<\/em>. En s\u00edntesis, en
\nese mismo pr\u00f3logo: …no hay lugar alguno
\nde esplendor, ni oscuro rinc\u00f3n sobre la tierra que no merezca, cuando menos,
\nuna mirada pasajera de admiraci\u00f3n o de piedad<\/em>.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/div>\n

<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/a>7<\/span><\/span> Conviene se\u00f1alar aqu\u00ed que el
\nautor nos va manifestando muy de a poco las profundidades en las que Marlow se
\nva adentrando al penetrar en el sendero abierto por Kurtz. Constantemente se
\nhablar\u00e1, en la novela, de una verdad<\/em>.
\nPero, al principio, son simples interpolaciones: un nombre, una especie de luz,
\nun enigma que susurra que puede ser descubierto… Mientras, en ese momento
\ninicial, Charlie Marlow sencillamente ha conseguido un trabajo y parte hacia
\nuna tarea comercial. Y es en medio de los conflictos propios de esa tarea que
\nir\u00e1n surgiendo los indicios que hablar\u00e1n del otro sentido del viaje, del
\nsentido aut\u00e9ntico, m\u00e1s hondo y real: el hallazgo de una verdad que emerger\u00e1 a
\ncausa del encuentro con Kurtz. Pero, nuevamente, destaquemos la penosa
\nprogresi\u00f3n, los constantes sucesos que aparecen y difieren la llegada y el
\nencuentro. Todo esto tendr\u00e1 un significado m\u00e1s n\u00edtido al final del relato: lo
\nque uno intuye como lo verdadero, como lo decisivo, no est\u00e1 as\u00ed no m\u00e1s al
\nalcance de la mano. Lo que ha de surgir como una revelaci\u00f3n no cesa, la
\ntraves\u00eda que lleva a la verdad no termina. (El
\narte es largo, la vida corta, y la verdad muy lejana<\/em>.)<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

(Raquel Barros, en estas mismas p\u00e1ginas, ha se\u00f1alado
\nque hay pocas historias en las que el recurso de diferir lo que se ha enunciado
\ncomo materia del relato haya sido aplicado de una manera tan extrema como la
\nutilizada por Conrad en El coraz\u00f3n de las
\ntinieblas<\/em>. Es tambi\u00e9n ella la que ha subrayado las recomendaciones del
\nm\u00e9dico en referencia a los viajes inici\u00e1ticos)<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/div>\n

<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/a>8<\/span><\/span> El tim\u00f3n, en toda la obra de
\nConrad, es un s\u00edmbolo de mando, es el lugar de quien decide el rumbo que todos
\nhan de seguir, el lugar de quien labra el sentido. (Puede verse, como ejemplo,
\nen la novela Tif\u00f3n<\/em>, la discusi\u00f3n que
\nmantiene en un determinado momento el timonel con el capit\u00e1n Mac Whirr, quien
\nparece aceptar que el que sostiene el tim\u00f3n es el verdadero comandante del
\nbarco.)<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/div>\n

<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/a>9La
\nprometida, situada aqu\u00ed en primer lugar, ser\u00e1 precisamente en torno de quien se
\nplantear\u00e1 el dilema del significado del final de la novela.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/div>\n

<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/a>10<\/span><\/span> De m\u00e1s est\u00e1 decir que todo este
\np\u00e1rrafo remite, de modo convenientemente oblicuo, a la crucifixi\u00f3n: la voz
\ndirigida a alguien, el grito, el velo que se rasga…<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Breve antolog\u00eda para una relectura de El coraz\u00f3n de las tinieblas, de Joseph Conrad. – Elija ahora un novelista, Borges. – Joseph Conrad. No ha…<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[],"class_list":["post-7991","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-sin_categoria"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p6FC4i-24T","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/7991","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=7991"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/7991\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=7991"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=7991"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=7991"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}