{"id":8182,"date":"2013-04-05T18:42:43","date_gmt":"2013-04-05T21:42:43","guid":{"rendered":"http:\/\/staging.winguweb.org\/2014\/revistacriterio\/bloginst\/?p=8182"},"modified":"2013-04-05T18:42:43","modified_gmt":"2013-04-05T21:42:43","slug":"63-berlinale-cine-en-tiempos-revueltos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=8182","title":{"rendered":"63 Berlinale. Cine en tiempos revueltos"},"content":{"rendered":"

\"de-vita-cars-of-dreams\"<\/a>La 63\u00ba edici\u00f3n del Festival internacional de cine de Berl\u00edn incluy\u00f3 una impactante retrospectiva dedicada a analizar el s\u00e9ptimo arte alem\u00e1n producido durante la Rep\u00fablica de Weimar, y su posterior influencia en el cine del mundo. \"de-vita-confesiones-de-un-espia-nazi\"<\/a> Con una temperatura bajo cero y un cielo gris plomizo se desarroll\u00f3 el Festival internacional de cine de Berl\u00edn, la popularmente conocida Berlinale que, desde 1950, cuando inaugur\u00f3 con Rebecca<\/em>, de Alfred Hithcock, convoca a los grandes nombres del arte cinematogr\u00e1fico contempor\u00e1neo.<\/p>\n

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Como es habitual desde hace m\u00e1s de veinte a\u00f1os, en esta misma edici\u00f3n el lector puede compartir el balance general del Festival que con sapiencia y buen gusto entrega la habitu\u00e9 Mar\u00eda Elena de las Carreras de Kuntz.<\/p>\n

Con un pie en la rica historia del pa\u00eds y otro en la memoria del fundamental cine alem\u00e1n, las retrospectivas organizadas por la Deutsche Kinemathek revisten siempre un car\u00e1cter de excepci\u00f3n. Eso ocurre tambi\u00e9n con la selecci\u00f3n de 33 pel\u00edculas presentadas en El toque Weimar<\/em>, esto es, la influencia del cine producido durante la Rep\u00fablica semipresidencialista, que rigi\u00f3 los destinos del pa\u00eds luego del fin de la Primera Guerra Mundial hasta el ascenso de Adolf Hitler, gracias a la democratizaci\u00f3n de las artes e inclusive a posteriori de la llegada del nazismo.<\/p>\n

Con los nazis en el poder, algunas pel\u00edculas producidas durante la \u00e9poca de Weimar llegaron a estrenarse pero, prontamente, los f\u00e9rreos mecanismos de control y de censura forzaron al exilio a m\u00e1s de dos mil t\u00e9cnicos de la industria del cine. Su di\u00e1spora en los Estados Unidos o en otros territorios europeos a\u00fan libres de la influencia nazi ser\u00edan determinantes para entender par\u00e1metros narrativos y est\u00e9ticos presentes en otras cinematograf\u00edas.<\/p>\n

El director art\u00edstico de la cinemateca alemana y curador de la secci\u00f3n, Rainer Rother, explica: \u201cComo ya sugiere el t\u00edtulo de la retrospectiva, puede rastrearse la influencia del cine de Weimar en la industria cinematogr\u00e1fica internacional. Tambi\u00e9n se presentan ejemplos de la continuaci\u00f3n de esta tradici\u00f3n durante los primeros tiempos del nacionalsocialismo. Hubo un par de pel\u00edculas en las que sus caracter\u00edsticas t\u00edpicas estaban todav\u00eda presentes, como V\u00edctor y Victoria<\/em> (1933). Sin embargo, el enfoque radica definitivamente en la obra de los cineastas que emigraron. Los aspectos y las formas de Weimar en el cine se descubre a trav\u00e9s de esas obras\u201d.<\/p>\n

El toque Weimar tambi\u00e9n se explica en ese lenguaje en las sombras que permiti\u00f3 tal amalgama en t\u00edtulos de otras latitudes, comenzando por uno de los grandes cl\u00e1sicos del cine norteamericano como Casablanca<\/em> (1942), de Michael Curtiz, protagonizado casi exclusivamente por actores europeos y con el tema de la emigraci\u00f3n dentro de sus l\u00edneas de relato; tambi\u00e9n la caracter\u00edstica iluminaci\u00f3n de \u00a1Que verde era mi valle!<\/em> (1940) dirigida por John Ford; o incluso la mirada al nazismo en la lente de Fritz Lang en Los verdugos tambi\u00e9n mueren<\/em> (1943), rodada por el director de Metr\u00f3polis<\/em> en su exilio estadounidense.<\/p>\n

La selecci\u00f3n, presentada en cinco cap\u00edtulos tem\u00e1ticos, tambi\u00e9n permiti\u00f3 rastrear los or\u00edgenes del cine de animaci\u00f3n germano de la mano de Lotte Reiniger, con un documental que explica su obra \u2013conocida en la Argentina gracias a la notable labor de la cinemateca del Goethe Institut\u2013; las realizaciones en el extranjero de Fritz Lang, Max Reinhardt y Max Oph\u00fcls, entre otros, e incluso las influencias en el cine galo de Henri-Georges Clouzot, Julien Duvivier y Jacques Tourneur.<\/p>\n

No es casual que el cl\u00e1sico libro de Siegfried Kracauer se titule De Caligari a Hitler<\/em>, al analizar uno de los momentos m\u00e1s apasionantes de la historia del cine mundial. De ese mismo grupo de textos extraemos el siempre delicioso La pantalla demon\u00edaca<\/em> de Lotte Eisner y una reflexi\u00f3n: \u201cAntes del mandato de Hitler, los alemanes declaraban que s\u00f3lo hab\u00edan tenido grandes poetas \u2013tales como Goethe o Schiller\u2013 en \u00e9pocas de miseria nacional. \u00bfSe ha tratado acaso, tras la derrota de 1918, de una repetici\u00f3n de ese fen\u00f3meno, y esta vez en beneficio del arte cinematogr\u00e1fico? En Alemania, el caos y la desesperaci\u00f3n parecen ser a menudo propicios a la creaci\u00f3n. Ese desarrollo del arte del film, despu\u00e9s de la primera guerra mundial, que se reduce, como ya hemos visto, a algunas obras excepcionales, no se ha renovado despu\u00e9s de la segunda derrota\u201d. La Rep\u00fablica de Weimar sucumbi\u00f3 ante la crisis pol\u00edtica y econ\u00f3mica con una sociedad que convirti\u00f3 al ocio en clave de su escapismo social.<\/p>\n

Cuando se inaugur\u00f3 el festival en 1950, con Joan Fontaine presentado el film de Hitchcock, Berl\u00edn era una ruina. Hoy, deslumbra en cada nueva aproximaci\u00f3n, pese a que la moderna urbe no olvida las marcas de la historia. La misma que esta edici\u00f3n de la Berlinale dedica a los cl\u00e1sicos de aqu\u00e9l cine que fue distintivo previo a la noche m\u00e1s oscura de los tiempos.<\/p>\n

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El autor es dise\u00f1ador de Imagen y Sonido (UBA) con posgrado en gesti\u00f3n cultural, patrimonio y turismo de la Fundaci\u00f3n Ortega y Gasset y Universidad Complutense de Madrid. Cubri\u00f3 tambi\u00e9n la 58\u00ba edici\u00f3n de la Berlinale.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La 63\u00ba edici\u00f3n del Festival internacional de cine de Berl\u00edn incluy\u00f3 una impactante retrospectiva dedicada a analizar el s\u00e9ptimo arte alem\u00e1n producido durante la Rep\u00fablica…<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[130,32,1073,1074,1075,1071],"class_list":["post-8182","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura","tag-berlinale","tag-cine","tag-clouzot","tag-curtiz","tag-ford","tag-weimar"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p6FC4i-27Y","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/8182","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=8182"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/8182\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=8182"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=8182"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=8182"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}