{"id":8573,"date":"2013-07-23T16:00:38","date_gmt":"2013-07-23T19:00:38","guid":{"rendered":"http:\/\/staging.winguweb.org\/2014\/revistacriterio\/bloginst\/?p=8573"},"modified":"2013-07-23T16:00:38","modified_gmt":"2013-07-23T19:00:38","slug":"ernesto-schoo-un-recuerdo-en-la-lente-del-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=8573","title":{"rendered":"Ernesto Scho\u00f3, un recuerdo en la lente del cine"},"content":{"rendered":"

\"shoo-2\"<\/a>\u201cEn 1957 entr\u00e9 en La Naci\u00f3n<\/em>. Ya Mujica Lainez me hab\u00eda presentado, a su manera. El a\u00f1o antes, en v\u00edsperas de un viaje a Europa, me cit\u00f3 un d\u00eda en el viejo edificio de la calle San Mart\u00edn y me condujo ante el Sanedr\u00edn de los secretarios y los prosecretarios, alineados frente al vasto panorama de la redacci\u00f3n en plena tarea. Sin m\u00e1s, con su habitual desparpajo, les anunci\u00f3: \u2018Aqu\u00ed est\u00e1 Ernesto Schoo, que me reemplazar\u00e1 en la cr\u00edtica de arte mientras yo est\u00e9 afuera\u2019. Si se asombraron o se ofendieron, no lo s\u00e9: a partir de ese momento y durante un mes, me sent\u00e9 a diario frente a la antigua m\u00e1quina de escribir \u2013que hoy se exhibe en El Para\u00edso, la casa-museo de Cruz Chica\u2013, en la m\u00ednima oficina de Manucho, decorada con un collage<\/em> hecho por \u00e9l, con reproducciones de pinturas y esculturas prestigiosas, y tecle\u00e9 mis notas. No lo debo de haber hecho tan mal porque no mucho despu\u00e9s fui designado redactor\u201d. As\u00ed, en primera persona, es menester recordar a Ernesto Scho\u00f3 que, con su muerte, cierra un cap\u00edtulo magistral del periodismo \u2013y por qu\u00e9 no\u2013 de la cultura argentina. De rostro inalterable durante d\u00e9cadas, hablar pausado pero decidido, y t\u00edmido frente al universo de su vasta erudici\u00f3n, cualquier encasillamiento significar\u00eda un reduccionismo de su elegancia de estilo que con igual sapiencia transmiti\u00f3 desde la cr\u00edtica, la literatura e incluso la labor en el cine. Scho\u00f3 fue un tard\u00edo guionista cinematogr\u00e1fico, a los 53 a\u00f1os realiz\u00f3 la adaptaci\u00f3n de La misteriosa Buenos Aires<\/em>, basada en cuentos de Mujica La\u00ednez en un tr\u00edptico que para la pantalla grande realizaron Alberto Fischerman, Ricardo Wullicher y Oscar Barney Finn; pero tambi\u00e9n fue el joven actor que incursion\u00f3 en Puntos suspensivos<\/em> de Edgardo Cozarinsky, fundamental experiencia del underground<\/em> de la \u00e9poca. Por esos a\u00f1os concretaba su primera adaptaci\u00f3n para el cine con Capanga<\/em>, que iba a dirigir Ramiro Tamayo y nunca lleg\u00f3 a realizarse. El cine era un amor desde su ni\u00f1ez, cuando La quimera del oro<\/em> de Chaplin conviv\u00eda con los films de terror de la Universal, que le fascinaban aunque no le dejaban conciliar el sue\u00f1o despu\u00e9s. <\/span><\/p>\n

Su primera cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica para La Naci\u00f3n<\/em>, luego de su paso por La Gaceta<\/em> de Tucum\u00e1n, fue sobre el film ingl\u00e9s Los ocho sentenciados<\/em> de Robert Hamer, protagonizado por Alec Guiness. Desde entonces y hasta 1961 con Tom\u00e1s Eloy Mart\u00ednez constituyeron una dupla incisiva e ir\u00f3nica en el an\u00e1lisis cinematogr\u00e1fico, aunque no del gusto de algunas compa\u00f1\u00edas distribuidoras de la \u00e9poca ante la renovaci\u00f3n que significaban Bergman, Antonioni y la Nouvelle Vague. \u201cA comienzos de 1961, Mart\u00ednez y yo abandonamos La Naci\u00f3n<\/em>. Segu\u00ed comentando los estrenos de cine en la revista Vea y Lea<\/em> y durante dos a\u00f1os tuve una c\u00e1tedra de historia del arte en la escuela de cine de la Universidad de La Plata\u201d, recordaba Scho\u00f3 en esas p\u00e1ginas, cuando treinta cinco a\u00f1os despu\u00e9s volvi\u00f3 convocado por Jos\u00e9 Claudio Escribano.<\/span><\/p>\n

Como guionista Scho\u00f3 se reencontr\u00f3 con la pantalla grande en Otra esperanza,<\/em> donde adapt\u00f3 con Jorge Goldenberg y Mercedes Frutos el cuento hom\u00f3nimo de Adolfo Bioy Casares; y Cuatro caras para Victoria<\/em>, donde incursion\u00f3 en la vida de Victoria Ocampo bajo la lente de Oscar Barney Finn. En el arc\u00f3n de los deseos de futuros trabajos para el cine quedar\u00e1n el Facundo<\/em> de Sarmiento y Amalia<\/em>, aunque celebraba los pasos previos que el cine argentino hab\u00eda dado sobre la obra de Jos\u00e9 M\u00e1rmol. Amante de la libertad, en tiempos de la dictadura de Ongan\u00eda y al ser convocado junto a varios cr\u00edticos por el Ministerio del Interior para explicarles los motivos de la aplicaci\u00f3n de la censura, se\u00f1al\u00f3 que el proceder de aquel gobierno era igual que en la Rusia sovi\u00e9tica o la Espa\u00f1a franquista. <\/span><\/p>\n

Scho\u00f3 tuvo una escuela de periodismo en la redacci\u00f3n del diario La Naci\u00f3n, conoci\u00f3 a Constantino del Esla, Mujica Lainez, Augusto Mario Delfino, Luis Mario Lozzia, Juan Valmaggia, y el cine de la mano de Manuel Pe\u00f1a Rodr\u00edguez. En la aceptaci\u00f3n de lo inabarcable de la infinitud de una vida dedicada a la cultura, St\u00e9phane Mallarm\u00e9 quiz\u00e1s resuma el tema central: \u201cTel qu’en Lui-m\u00eame enfin l’\u00e9ternit\u00e9 le change\u201d (Tal cual s\u00ed mismo, por fin, la eternidad lo cambia). <\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201cEn 1957 entr\u00e9 en La Naci\u00f3n. Ya Mujica Lainez me hab\u00eda presentado, a su manera. El a\u00f1o antes, en v\u00edsperas de un viaje a Europa,…<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[1205],"class_list":["post-8573","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura","tag-schoo"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p6FC4i-2eh","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/8573","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=8573"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/8573\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=8573"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=8573"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=8573"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}