{"id":8847,"date":"2013-10-07T16:07:46","date_gmt":"2013-10-07T19:07:46","guid":{"rendered":"http:\/\/staging.winguweb.org\/2014\/revistacriterio\/bloginst\/?p=8847"},"modified":"2013-10-07T16:07:46","modified_gmt":"2013-10-07T19:07:46","slug":"hacia-el-ano-puccini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=8847","title":{"rendered":"Hacia el a\u00f1o Puccini"},"content":{"rendered":"

\"la-boheme-1\"<\/a>Una excelente puesta de La Boh\u00e9me<\/em> en el teatro Avenida y un libro de reciente aparici\u00f3n vuelven a colocar a Giacomo Puccini en el centro de la escena porte\u00f1a.<\/span><\/p>\n

En 2014 se cumplir\u00e1n 90 a\u00f1os del fallecimiento de Giacomo Puccini. Compositor genial que con tan s\u00f3lo doce \u00f3peras, si se incluyen las tres que componen <\/span>Il Trittico<\/em>, se lo considera el sucesor natural de Giuseppe Verdi. Aunque ajeno al <\/span>verismo<\/em> que luego dominar\u00eda la escena de la \u00f3pera en Italia, en sus personajes hay mucho de esa \u201crealidad\u201d atribuida de manera exclusiva a Ruggero Leoncavallo o Pietro Mascagni.<\/span><\/p>\n

Sus melodramas son vigorosos y sus personajes de gran empat\u00eda, enlazados con una orquestaci\u00f3n brillante y una m\u00fasica de matriz indudablemente italiana. Como Verdi, de quien se cumplen en octubre 200 a\u00f1os de su nacimiento, supo combinar la popularidad de la puesta teatral con la originalidad que convocaba al p\u00fablico cotidiano de la \u00f3pera.<\/span><\/p>\n

La Boh\u00e9me<\/span><\/em> se present\u00f3 en Buenos Aires en junio de 1896, a meses de su estreno en el Regio de Tur\u00edn el 1 de febrero, que cont\u00f3 con la direcci\u00f3n de Arturo Toscanini. El relato de amor y vida bohemia en el barrio latino de Par\u00eds hacia 1830 atrajo de inmediato y su representaci\u00f3n en la Argentina, que suma centenares, a\u00f1ade ahora una m\u00e1s \u2013y muy singular\u2013, \u00a0realizada por la agrupaci\u00f3n Juventus Lyrica. <\/span><\/p>\n

El elenco que observ\u00f3 este cronista estuvo encabezado por Sabrina Cirera como una Mimi de refinada presencia, en tanto el resto del reparto cumpli\u00f3 con solvencia el exigente nivel dram\u00e1tico de la obra y la l\u00ednea de canto plena de matices, donde se destacaron Dar\u00edo Sayegh como Rodolfo, Fernando Grassi como Marcelo, e incluso el eficente Schaunard de Juan Feico junto a una correcta Laura Polverini como la casquivana Musetta. El escenario del teatro Avenida luci\u00f3 la escenograf\u00eda de Gonzalo C\u00f3rdova y brill\u00f3 el vestuario \u2013en particular en el segundo acto, que trascurre en la alegr\u00eda de la Nochebuena en el barrio latino de Par\u00eds\u2013 a cargo de Mar\u00eda Jaunarena. En la escena del Caf\u00e9 Momus, el Coro de Ni\u00f1os Musizap, perteneciente a la Asociaci\u00f3n de Orquestas Infantiles y Juveniles, dirigido por Federico Neimark, tuvo luz propia. En tanto, la r\u00e9gie de Ana D\u2019Anna consigui\u00f3 una amalgama intensa con la partitura, que ejecut\u00f3 con igual nivel expresivo la orquesta, bajo la batuta de Antonio Mar\u00eda Russo. S\u00edntesis de una puesta donde la eficacia y el dinamismo resumen el retorno de una de las m\u00e1s populares \u00f3peras de la historia de la m\u00fasica a la escena argentina.<\/span><\/p>\n

Dos curiosidades dignas de menci\u00f3n son que Puccini hab\u00eda nacido en la Lucca toscana como Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini en 1858 y pertenec\u00eda a la quinta generaci\u00f3n de una familia de m\u00fasicos. La segunda desmemoria es que estuvo en la Argentina. <\/span><\/p>\n

La multitudinaria colectividad italiana acompa\u00f1\u00f3 al creador de Tosca <\/em>y Madama Butterfly <\/em>durante el mes y medio que dur\u00f3 su estad\u00eda en Buenos Aires luego de su arribo a puerto el 23 de junio de 1905. Hab\u00eda sido invitado por la familia Paz, que lo aloj\u00f3 en un lugar para hu\u00e9spedes que ten\u00eda en el viejo edificio del diario La Prensa<\/em>. Cuando asisti\u00f3 a la representaci\u00f3n de La Boh\u00e9me<\/em> en Buenos Aires, en el Teatro de la \u00d3pera (en el mismo lugar donde se encuentra la sala que ahora lleva ese nombre sobre la calle Corrientes), el compositor tuvo que salir a escena una veintena de veces. El p\u00fablico deliraba. Por fortuna, el libro Puccini en la Argentina<\/em> de Gustavo Otero y Daniel Varacalli Costas retrata esos d\u00edas porte\u00f1os. Recientemente otro periodista junto con la profusa investigaci\u00f3n cre\u00f3 una novela donde Puccini vino a Buenos Aires a buscar a su hermano Michele, que hab\u00eda desaparecido aqu\u00ed. Marcelo Zapata es quien firma El secreto de Puccini<\/em>, que mezcla realidad y fantas\u00eda en derredor de aquella visita que la labor de estos certeros profesionales no permite dejar en el olvido.<\/span><\/p>\n

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