{"id":8945,"date":"2013-11-06T22:08:54","date_gmt":"2013-11-07T01:08:54","guid":{"rendered":"http:\/\/staging.winguweb.org\/2014\/revistacriterio\/bloginst\/?p=8945"},"modified":"2013-11-06T22:08:54","modified_gmt":"2013-11-07T01:08:54","slug":"una-exposicion-de-antigua-magia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=8945","title":{"rendered":"Una exposici\u00f3n de antigua magia"},"content":{"rendered":"

\"cartel2\"<\/a>\u201cGeorges M\u00e9li\u00e8s. La magia del cine\u201d<\/span> es una atractiva muestra que recupera la historia de este dibujante, mago, director de teatro, actor, decorador, t\u00e9cnico y tambi\u00e9n productor, realizador y distribuidor de m\u00e1s de 500 pel\u00edculas. <\/span><\/p>\n

\"georges-melies-magia-del-cine-l-9ktf6r\"<\/a>Es muy poco probable que, despu\u00e9s de leer esta nota, el estimado lector cambie su agenda y tome un inmediato vuelo a Madrid. Pero es directamente imposible que alg\u00fan organismo de Cultura de nuestro pa\u00eds, nacional, provincial o municipal, traiga para ac\u00e1 la exposici\u00f3n que en estos d\u00edas puede verse en la Caixa Forum, frente al Museo del Prado. Costos de seguro, cuestiones de espacio f\u00edsico, y, sobre todo, una apoltronada indiferencia pol\u00edtica impiden que as\u00ed sea. Ojal\u00e1 nos equivoquemos.<\/span><\/p>\n

Ocurre que este a\u00f1o, camino al Festival de San Sebasti\u00e1n, nos detuvimos un d\u00eda entero en la exposici\u00f3n itinerante Georges <\/span>M\u00e9li\u00e8s<\/span><\/em>. La magia del cine, que all\u00ed se exhibe hasta el pr\u00f3ximo 8 de diciembre, casualmente fecha de nacimiento de aquel genio gratamente evocado por Martin Scorsese en La invenci\u00f3n de Hugo<\/em>. La organiza Cinemateca Francesa, con material propio, de otros museos y en especial de la mism\u00edsima familia <\/span>M\u00e9li\u00e8s<\/span><\/em>, que desde 1945 viene rescatando cosas desperdigadas del abuelo. Como se sabe, \u00e9l tuvo su gran \u00e9poca entre 1902 y 1908, empez\u00f3 a sentir el declive hace justo un siglo, \u00faltimo a\u00f1o de la <\/span>Belle \u00c9poque<\/span><\/em> (asolada al a\u00f1o siguiente por la Primera Guerra Mundial), vivi\u00f3 quiebras, incendios y olvidos, quem\u00f3 casi todos sus negativos en un arranque de depresi\u00f3n, pas\u00f3 a\u00f1os arrumbado en un peque\u00f1o kiosko, goz\u00f3 un breve reconocimiento, y sigui\u00f3 despu\u00e9s como el d\u00eda anterior hasta su traslado a un asilo de artistas. <\/span><\/span><\/p>\n

En la muestra hay varios autorretratos de sucesivas \u00e9pocas: jovencito atildado, seductor Mefist\u00f3feles, esp\u00edritu paterno, viejo encorvado encadenado al kiosko por el cuello. Sin embargo, su nieta Madeleine Malthete <\/span>M\u00e9li\u00e8s<\/span><\/em>, que vivi\u00f3 con \u00e9l y su se\u00f1ora en el asilo y vino aqu\u00ed en 1985, lo recordaba siempre cordial, ingenioso, con esos trucos que asombran a los ni\u00f1os, como sacarse un cigarrillo de la nariz, o encontrarles caramelos detr\u00e1s de la oreja.<\/span><\/p>\n

La exposici\u00f3n empieza por el mundo de su infancia, es decir la segunda mitad del siglo XIX. \u00a1Qu\u00e9 delicia es todo eso! Variedad de t\u00edteres, figuras recortadas, dibujos singulares, cuadros luminosos animados, colecciones de hermosos juguetes \u00f3pticos de nombres trabajosos (fenaquisticopios, discos estrobosc\u00f3picos, el praxinoscopio de Reynard, etc.) todav\u00eda en pleno funcionamiento, un teatrito de perspectiva con escenas montadas sobre soportes de madera, grabados ilustrando reuniones familiares con ni\u00f1os haciendo sombras chinas y una serie asombrosa de linternas m\u00e1gicas, con sus placas de vidrio pintadas a mano, sus frasquitos de anilina, e ingenios de f\u00e1brica. Hay aparatos con doble linterna de gas oxh\u00eddrico para hacer sobreimpresiones, otro con forma de Torre Eiffel, algunos ideales para jugar a los fantasmas que se mueven y transforman en las paredes y hasta parecen acercarse al indefenso espectador, todo deliciosamente elaborado en madera, vidrio y bronce, como era en aquellos tiempos, salvo una linterna tra\u00edda de Cincinatti, de aluminio fundido y l\u00e1mpara de arco el\u00e9ctrico, que parece una enorme garrapata con nueve ojos.<\/span><\/p>\n

M\u00e9li\u00e8s<\/span><\/em> fue linternista, como se dec\u00eda. Pero sobre todo fue mago. Y all\u00e1 est\u00e1 el grabado del temible Alcofrisbas, capaz de transformar un cochero en caballo, un colegial en asno. Cuando el Diablo se mira al espejo, ah\u00ed est\u00e1 Alcofrisbas, para asustar a los espectadores. Hay una cabeza de Belzeb\u00fa, cubiletes de mago, la botella trucada, la caja transparente de monedas, afiches anunciando espect\u00e1culos como \u201cEl decapitado recalcitrante\u201d, un aut\u00f3mata vestido de Arlequ\u00edn, marca Caroly, un cuerno de la abundancia del que sal\u00edan billetes y conejos, cajones de doble fondo, un sinf\u00edn de piezas imprescindibles para los espect\u00e1culos de magos que se mantuvieron en el tiempo y que ac\u00e1 los artistas del Parque Japon\u00e9s compraban en el Bazar Yankee cuando \u00e9ramos chicos. \u00bfPodr\u00e1 seguirnos el lector, o ya est\u00e1 envuelto en su propia infancia?<\/span><\/p>\n

En lugar especial est\u00e1 la maqueta del Teatro Houdini, hecha por Andr\u00e9 <\/span>M\u00e9li\u00e8s<\/span><\/em>, el hijo. Se ve el escenario, la platea con gente de cartulina, todo con lucecitas. Y m\u00e1s all\u00e1 est\u00e1 la maqueta del estudio levantado en Montreuil, uno de los primeros estudios de cine, donde el artista hizo sus breves pero grandes y complejas superproducciones de fantas\u00eda. Ah\u00ed est\u00e1n las c\u00e1maras, un cat\u00e1logo de 1899, sus bosquejos para construir el Gigante del Polo (para moverlo se necesitaban doce personas atentas a cuerdas, poleas y manivelas), sus indicaciones y las del ocasional productor juntas en un instructivo en dos idiomas, las fotos coloreadas de El reino de las hadas<\/em>, la primera p\u00e1gina de un gui\u00f3n manuscrito, los dibujos a modo de story-board, siempre m\u00e1s imaginativos que las pel\u00edculas, que ya de por s\u00ed eran harto imaginativas. Maravillosa la apoteosis de Caperucita Roja rodeada de cocineras, apoyando un pie sobre el lobo yaciente como Tarz\u00e1n sobre el le\u00f3n derrotado. Algunas pel\u00edculas pueden verse tambi\u00e9n a lo largo de la exposici\u00f3n. Muchas se han perdido. Muchas, por suerte, fueron rescatadas gracias al persistente trabajo de la nieta y la sobrina nieta Marie-H\u00e9l\u00e8ne L\u00e9h\u00e9rissey, mujer encantadora que vino aqu\u00ed un par de veces, con su hijo pianista, animando entre ambos un hermoso espect\u00e1culo de pel\u00edculas del abuelo (y la segunda vez, ni difusi\u00f3n tuvo).<\/span><\/p>\n

Delicia tras delicia, llegamos hasta la obra m\u00e1s conocida: el Viaje a la Luna<\/em>, de 1902. Nos recibe la escultura de un selenita, hecha en aquel entonces. Al lado, dibujos, \u00a1la t\u00fanica de astr\u00f3logo que <\/span>M\u00e9li\u00e8s<\/span><\/em> us\u00f3 en esa pel\u00edcula!, primeras ediciones de los libros de Verne, Wells y la opereta de Offenbach que lo inspiraron, fotos de las se\u00f1oritas que despiden a los primeros viajeros del espacio (todas gordas), en fin.<\/span><\/span><\/p>\n

Y luego, una carta de 1914 ofreciendo la venta de objetos a otro mago, un programa de teatro de ilusionismo de 1923 con el que intentaba volver al espect\u00e1culo, una foto del estudio hecho tapera, el folleto de Aquel que han olvidado<\/em>, de su rehabilitador Maurice Noverre, 1928, cartas a algunos historiadores que lo consultan allende los mares (\u201cexcuse mi ingl\u00e9s de tercera\u201d, comienza diciendo), y en especial el afiche y el programa de homenaje que le hicieron el 16 de diciembre de 1929 en la Sala Pleyel, anunciando su presencia y \u201cuna selecci\u00f3n de films fe\u00e9ricos y fant\u00e1sticos\u201d. Peque\u00f1a sombra: la pel\u00edcula de fondo para atraer al p\u00fablico era una de Cecil B. De Mille. El solo era un recuerdo de infancia para los espectadores. Un bonus del programa. Pero ya sabemos que a veces los bonus suelen ser m\u00e1s lindos que la pel\u00edcula.<\/span><\/p>\n

Antes de la salida, afiches de sucesivos ciclos <\/span>M\u00e9li\u00e8s<\/span><\/em> a lo largo de Europa durante el siglo XX, y un aut\u00f3mata que nos resulta conocido. Es el de La invenci\u00f3n de Hugo<\/em>, donado por el propio Scorsese a la Cinemateca Francesa. Y a la salida, bueno, el siglo XXI, con todo lo que so\u00f1aron Verne y <\/span>M\u00e9li\u00e8s<\/span><\/em>, y mucho m\u00e1s. Pero sin su encanto. <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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