{"id":9081,"date":"2013-12-12T17:15:40","date_gmt":"2013-12-12T20:15:40","guid":{"rendered":"http:\/\/staging.winguweb.org\/2014\/revistacriterio\/bloginst\/?p=9081"},"modified":"2013-12-12T17:15:40","modified_gmt":"2013-12-12T20:15:40","slug":"advertencias-antibelicas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=9081","title":{"rendered":"Advertencias antib\u00e9licas"},"content":{"rendered":"

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\"Armas<\/a><\/p>\n

Armas al hombro, de Charles Chaplin<\/p>\n<\/div>\n

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Un recorrido por las pel\u00edculas que mejor reflejaron el horror y la locura de todo conflicto b\u00e9lico a partir de la Gran Guerra, a casi un siglo de 1914.<\/p>\n

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\u00bfIn\u00fatiles? Pero necesarias. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Hace ahora cien a\u00f1os, buena parte del mundo disfrutaba una bonanza que parec\u00eda eterna. Cierto que hab\u00eda una sangrienta revoluci\u00f3n en M\u00e9xico, masacres en Turqu\u00eda, injusticia en todas partes, pero la ciencia y la t\u00e9cnica avanzaban, el progreso se afirmaba, el arte se expand\u00eda, las comodidades se impon\u00edan. Era la famosa Belle Epoque. Pocos pod\u00edan prever en enero de hace cien a\u00f1os que apenas seis meses m\u00e1s tarde todo ese mundo empezar\u00eda a resquebrajarse. El ideal positivista se dar\u00eda de bruces contra una realidad: la Primera Guerra Mundial.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

La Guerra del 14 lanz\u00f3 70 millones de soldados de seis imperios, siete reinos, tres rep\u00fablicas y varias colonias a la lucha, una cifra nunca imaginada. M\u00e1s de 9 millones murieron en el frente. Muchos m\u00e1s quedaron tullidos. Las tierras, devastadas. Al t\u00e9rmino de semejante desgracia, los sobrevivientes crearon la Sociedad de las Naciones, con la finalidad de evitar nuevos conflictos. Fueron 57 los pa\u00edses adhirieron a esa nueva esperanza. Corr\u00eda 1919. En 1939 la Segunda Guerra Mundial ya era un hecho.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Vayamos a lo nuestro. \u00bfCu\u00e1l fue en aquel entonces, <\/span>y cu\u00e1l fue a lo largo del tiempo la actitud del cine a prop\u00f3sito de la Guerra del 14? En esa \u00e9poca el bi\u00f3grafo, como se le dec\u00eda, estaba en franca expansi\u00f3n. Su influencia tambi\u00e9n era impensada. Hubo m\u00faltiples e inmediatos noticieros, documentales, tambi\u00e9n relatos \u00e9picos y de aventuras que pintaban al enemigo como bestia. Con la paz siguieron pululando esos relatos, pero tambi\u00e9n aparecieron los recuerdos m\u00e1s amargos, y reproches \u00e1cidos a los propios superiores y al pa\u00eds que alent\u00f3 irreflexivamente a sus hijos hacia el camino de la muerte. M\u00e1s tarde, otras generaciones agregaron el humor, a veces sarc\u00e1stico, a veces simplemente fr\u00edvolo. Mencionemos s\u00f3lo algunos t\u00edtulos, que tuvieron y todav\u00eda tienen peso, y acaso sirvan para aprender algo, alguna vez en la historia del mundo.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

El primero, excepcional, Civilization<\/em> (1916), producido por un creador de westerns, Thomas Ince. Aparece all\u00ed el propio Jesucristo, que obliga al Kaiser a recorrer los campos de muerte y los hogares desamparados, hasta hacerlo reflexionar y arrepentirse. Un sue\u00f1o de piedad, apenas un a\u00f1o antes de que los Estados Unidos tambi\u00e9n entraran en la guerra.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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\"Capit\u00e1n<\/a><\/p>\n

Capit\u00e1n Conan, de Bertrand Tavernier<\/p>\n<\/div>\n

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Luego, Armas al hombro<\/em>, donde Chaplin, bromeando a medias, critica las jerarqu\u00edas militares y la vida en las trincheras; Los cuatro jinetes del Apocalipsis<\/em>, sobre novela de Vicente Blasco Ib\u00e1\u00f1ez (melodrama algo rid\u00edculo en la versi\u00f3n de 1919, pero no en la de 1962, sobre una familia de origen argentino dividida por la guerra); El gran desfile<\/em>, de King Vidor; Cuatro de Infanter\u00eda<\/em>, de Wilhelm Pabst; Sin novedad en el frente<\/em>, de Lewis Milestone, sobre novela del alem\u00e1n Erich Mar\u00eda Remarque. Y Remordimiento<\/em> (Broken Lullaby<\/em>), basado en la pieza de Maurice Rostand El hombre que yo mat\u00e9<\/em>. En este film un soldado descubre que el enemigo que acaba de matar innecesariamente, s\u00f3lo por la inercia del combate, era m\u00fasico igual que \u00e9l. Angustiado, cuando puede visita a los padres del muerto, dici\u00e9ndose su amigo de lejanos tiempos. El final es tremendamente emotivo y sencillamente sublime. El director es Ernst Lubitsch, m\u00e1s conocido como autor de comedias.<\/p>\n

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En v\u00edsperas de la Segunda Guerra hubo dos obras francesas excepcionales: La gran ilusi\u00f3n<\/em>, de Jean Renoir (1937), con militares de ambos lados entendi\u00e9ndose como seres humanos, y Yo acuso<\/em>, de Abel Gance (1938), donde un d\u00eda de tormenta un veterano invoca a todos sus compa\u00f1eros, que se levantan de las tumbas, cruzan caminos y ciudades, y con su sola presencia reclaman la paz a los gobiernos. Los efectos especiales eran algo b\u00e1sicos, pero el efecto emocional de la pel\u00edcula es tremendo. Desgraciadamente, en 1939 empez\u00f3 la Segunda Guerra, que fue todav\u00eda peor que la Primera, y el cine se convirti\u00f3 otra vez en patriotero. Despu\u00e9s, de a poco, volvi\u00f3 a criticar el absurdo del militarismo y de la guerra. As\u00ed, la novela Senderos de gloria<\/em>, de Humphrey Cobb, tuvo sus versiones norteamericana (La patrulla infernal<\/em>) y alemana (Bericht einer offensive<\/em>), que impulsaron obras igualmente duras, como Por la patria<\/em>, de Joseph Losey; Uomini contro<\/em>, de Francesco Rosi; Johnny tom\u00f3 su fusil<\/em>, de Dalton Trumbo (espantosa historia de un bulto con vida arrumbado en un hospital militar); Gallipolli<\/em>, de Peter Weir (el sacrificio in\u00fatil de miles de hombres obedientes hasta la muerte).<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

A veces, la cr\u00edtica se ocult\u00f3 bajo la risa. Por ejemplo, La gran guerra<\/em>, del maestro de la comedia a la italiana Mario Monicelli (1959), que empieza provocando carcajadas y termina anud\u00e1ndonos <\/span>la garganta; Oh, qu\u00e9 bella guerra<\/em>, de sir Richard Attenborough (que tambi\u00e9n hizo \u00e9picas); y Rey por inconveniencia<\/em>, de Philippe de Broca, donde un soldado cae en un manicomio cuyos internos resultan m\u00e1s l\u00f3gicos que los oficiales al frente de las tropas.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Actualmente, es posible que las pel\u00edculas m\u00e1s valiosas sobre la Primera Guerra sean las francesas. Citemos, por ejemplo, La vida y nada m\u00e1s<\/em> (un alto oficial debe seleccionar los restos de alg\u00fan infeliz para convertirlo en el \u201csoldado desconocido\u201d del monumento nacional), Capit\u00e1n Conan<\/em> (inadaptaci\u00f3n del combatiente en tiempos de paz), ambas de Bertrand Tavernier; Joyeux Noel<\/em>, de Christian Carion, sobre el espont\u00e1neo armisticio de la Navidad de 1914, cuando los enemigos confraternizaron durante algunas horas; y Amor eterno<\/em> (Un longe dimanche de fiancailles<\/em>), de Jean-Pierre Jeunet, mezcla de <\/span>humor, inocencia, espanto, aventura, intriga, con un final rom\u00e1ntico distinto y superior a lo que uno se imagina, sobre una chica que busca a su novio despu\u00e9s de la contienda.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Postdata: Caballo de guerra<\/em>, de Steven Spielberg, otro excelente film que tambi\u00e9n mezcla inocencia, espanto y aventura, esta vez sobre un muchachito que busca a su animal en medio de las balas y el desorden. De nuestro lado, y no habiendo todav\u00eda una versi\u00f3n argentina de Los cuatro jinetes del Apocalipsis<\/em>, s\u00f3lo cabe citar tres escenas: Hugo del Carril mirando con preocupaci\u00f3n un desfile belicista en el Par\u00eds de La cumparsita<\/em>, Carlos Gardel entonando \u201cSilencio en la noche\u201d, de Le Pera y Pettorossi, en Melod\u00eda de arrabal<\/em>, y Narciso Ib\u00e1\u00f1ez Menta recitando en Almafuerte<\/em> los versos m\u00e1s terribles que el poeta lanz\u00f3 sobre el k\u00e1iser de Alemania: <\/span>\u201c<\/span>Te reclaman los archivos de lo eterno:\/ vida eterna, fuego eterno, llanto eterno,\/ sin Plutarcos,\/ sin siquiera la sonrisa de Ca\u00edn el fratricida:\/ dolor pleno, dolor sumo, dolor puro\/ por los siglos de los siglos;\/ y en aquella angustia eterna, \/ t\u00fa y Sat\u00e1n\u201d.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Los versos corresponden al poema \u201cAp\u00f3strofe\u201d. El coraz\u00f3n, como el de Gardel, era naturalmente franc\u00f3filo. Hijos argentinos de franceses, pero tambi\u00e9n hijos argentinos de ingleses y alemanes, fueron en esos a\u00f1os a luchar por la patria de sus padres. Qui\u00e9n sabe si los restos del soldado desconocido que est\u00e1n bajo el Arco de Triunfo no pertenecen a uno de ellos. Qui\u00e9n sabe, tambi\u00e9n, si estas pel\u00edculas sirvieron aunque sea de mediana advertencia contra las guerras. Pero hab\u00eda que hacerlas, aunque pareciera in\u00fatil.<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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