{"id":9159,"date":"2014-01-07T23:40:44","date_gmt":"2014-01-08T02:40:44","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=9159"},"modified":"2014-01-07T23:40:44","modified_gmt":"2014-01-08T02:40:44","slug":"memorias-bajo-los-porticos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=9159","title":{"rendered":"Memorias bajo los p\u00f3rticos"},"content":{"rendered":"

\"bth_el_toldo_rojo_de_bolonia_-_portada_245\"<\/a> El toldo rojo de Bolonia, <\/span><\/em>de John Berger (Madrid, 2011, Voces, Abada Editores).<\/em><\/p>\n

Un delicioso y peque\u00f1o libro, que <\/span> <\/span>puede leerse de un tir\u00f3n en una tarde o menos; a condici\u00f3n de volver a \u00e9l luego, como invitan a hacerlo casi siempre los buenos textos sugerentes y reflexivos.<\/span><\/p>\n

Su autor, el ingl\u00e9s John Berger (Londres, 1926) es un renombrado te\u00f3rico del arte, adem\u00e1s de pintor y escritor. De \u00e9l recordamos la excelente trilog\u00eda \u201cDe sus fatigas\u201d <\/em>(Puerca tierra<\/em>, Una vez en Europa <\/em>y Lila y Flag<\/em>) sobre los cambios que impone en el viejo continente el pasaje de la vida rural a la urbana. Su obra Modos de ver<\/em>, inspirada en Walter Benjamin, es un cl\u00e1sico de la cr\u00edtica de arte.<\/span><\/p>\n

El peque\u00f1o libro aqu\u00ed rese\u00f1ado est\u00e1 centrado en la memoria de su t\u00edo Edgar, hermano mayor de su padre, nacido \u201ccuando la reina Victoria se convirti\u00f3 en emperatriz de la India\u201d. Vivi\u00f3 en con la familia del escritor ya que \u00e9l no ten\u00eda ninguna, era \u201cun fracasado\u201d que \u201ccarec\u00eda de toda ambici\u00f3n\u201d. Sin embargo, para el joven sobrino ser\u00e1 un gran amigo, discreto y afable, fino lector que amaba sobre todo viajar, escribir postales y coleccionar cucharitas. En efecto, el texto arranca con esta frase: \u201cDeber\u00eda comenzar por c\u00f3mo lo quer\u00eda, de qu\u00e9 manera, con qu\u00e9 tipo de incomprensi\u00f3n. Y cu\u00e1nto\u201d.<\/span><\/p>\n

En la narraci\u00f3n se enredan deliberadamente lo que el t\u00edo le cuenta de Bolonia (caracter\u00edstica ciudad por su antiqu\u00edsima universidad, sus administraciones comunales de izquierda, sus recovas, sus torres y sus proverbiales toldos rojos) y lo que \u00e9l mismo ve, a\u00f1os despu\u00e9s; cuando ya ha muerto Edgar, tiene la premonici\u00f3n de esperarlo bajo los p\u00f3rticos. En la fugaz \u201caparici\u00f3n\u201d, el t\u00edo le habla de los m\u00e1rtires (\u201cson envidiables, gente normal, nunca tienen poder\u201d), se limpia los anteojos y se seca el sudor de la frente. Pero el encuentro es \u00edntimo y s\u00f3lo John puede insinuarlo: \u201cSu risa llena la c\u00fapula, y s\u00f3lo la oigo yo. La gente pasa apresurada antes de que cierren las tiendas\u201d.<\/span><\/p>\n

Cada detalle vale en esta prosa po\u00e9tica de marcado pudor y singular belleza, incluso los comercios, el sabroso caf\u00e9 o el limoncello<\/em> (\u201cel mejor que hayas tomado en tu vida\u201d), las plazas, las calles, la gente.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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