{"id":9463,"date":"2014-06-11T21:58:05","date_gmt":"2014-06-12T00:58:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=9463"},"modified":"2014-06-11T21:58:05","modified_gmt":"2014-06-12T00:58:05","slug":"el-otro-periodismo-despues-de-gabo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=9463","title":{"rendered":"El otro periodismo despu\u00e9s de Gabo"},"content":{"rendered":"

\"literatura-gabriel-garcia-marquez\"<\/a>El catedr\u00e1tico colombiano <\/span>Javier Dar\u00edo Restrepo<\/em>, a cargo del consultorio \u00e9tico de la Fundaci\u00f3n Nuevo Periodismo, recupera el talento de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez como periodista y su influencia en una nueva forma de ejercer el oficio de informar en toda Am\u00e9rica latina.<\/span><\/p>\n

\"marquez\"<\/a>\u201c\u00bfC\u00f3mo va a ser la vaina?\u201d me pregunt\u00f3 desde una esquina del corredor, mientras ve\u00edamos entrar a los periodistas que iban a ser parte del primer taller de \u00e9tica de la Fundaci\u00f3n Nuevo Periodismo Iberoamericano. Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez hab\u00eda sido el principal promotor de ese taller y estaba all\u00ed para participar en esta experiencia; la consider\u00f3 tan importante que lleg\u00f3 a sugerir que en adelante, todos los talleres, sobre cualquier tema \u2013investigaci\u00f3n, redacci\u00f3n, cr\u00f3nica, etc.\u2013, tuvieran un componente \u00e9tico.<\/span><\/p>\n

Le expliqu\u00e9 que todo girar\u00eda alrededor de casos concretos, de esos en los que un periodista tiene que resolver, \u00e9l solo, sus propios dilemas \u00e9ticos; que el discurso te\u00f3rico estar\u00eda subordinado a esas situaciones cotidianas y que se impondr\u00eda as\u00ed la conclusi\u00f3n de que en periodismo la t\u00e9cnica y la \u00e9tica est\u00e1n indisolublemente unidas. Asinti\u00f3 vigorosamente y agreg\u00f3, sentencioso: \u201cEst\u00e1n tan unidos como el zumbido y el moscard\u00f3n\u201d. Fue la expresi\u00f3n que utilizar\u00eda despu\u00e9s, ante la SIP, en su conferencia de Los \u00c1ngeles.<\/span><\/p>\n

Con los a\u00f1os llegu\u00e9 a entender lo que hoy para m\u00ed es una certeza que parte de ese episodio: el periodismo se revel\u00f3, con una dimensi\u00f3n diferente, en Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez. Sus trabajos period\u00edsticos mostraron una t\u00e9cnica y un esp\u00edritu distintos\u00a0 pero, adem\u00e1s, expres\u00f3 una concepci\u00f3n del ejercicio profesional renovadora y ambiciosa. Por eso siento que con Gabriel el periodismo comenz\u00f3 a ser algo diferente.<\/span><\/p>\n

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Un periodismo m\u00e1s \u00e9tico y t\u00e9cnico<\/span><\/strong><\/p>\n

En aquel taller los casos expuestos por los periodistas ilustraron la convicci\u00f3n com\u00fan sobre la prioridad que usualmente se le concede a lo t\u00e9cnico, fundada en la idea de que una buena redacci\u00f3n, un acertado manejo de las preguntas, eficaces t\u00e9cnicas de investigaci\u00f3n, o el manejo inteligente dela informaci\u00f3n son lo fundamental. Pero las realidades tra\u00eddas a cuento, las reflexiones del propio Gabriel y de los asistentes hicieron emerger planteamientos como el de Eugene Goodwin, citado en alguna de las sesiones: \u201cLos periodistas m\u00e1s \u00e9ticos del gremio se descubren detr\u00e1s de las operaciones period\u00edsticas de calidad, grandes y peque\u00f1as. Hay muchos periodistas que nunca tienen la oportunidad de aprender y practicar un periodismo \u00e9tico y de calidad, porque trabajan para operaciones desali\u00f1adas que cubren la noticia s\u00f3lo superficialmente\u201d.<\/span><\/p>\n

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La verdad de los detalles<\/span><\/strong><\/p>\n

Gabriel escrib\u00eda, por esos d\u00edas, Noticia de un secuestro<\/em>, que se convirti\u00f3 en referencia constante del quehacer period\u00edstico, como aquel inolvidable relato, durante un almuerzo, sobre la intensa labor de reporter\u00eda que \u00e9l hab\u00eda hecho para averiguar detalles, triviales al parecer, como el perfume, el color del l\u00e1piz labial y el material del vestido que llevaba una de las secuestradas el d\u00eda en que la asesinaron.<\/span><\/p>\n

\u00bfPero eso es verdad o novela? observ\u00f3 uno de los periodistas, admirado por la precisi\u00f3n de los detalles. Entonces Gabriel explic\u00f3 que se trataba de datos comprobados porque, afirm\u00f3, si cambias el color de los ojos de alguien en una cr\u00f3nica toda la verdad del relato se debilita.<\/span><\/p>\n

Ratificar\u00eda despu\u00e9s esa exigencia de exactitud en diversas ocasiones, como su conferencia en Los \u00c1ngeles, al hablar de \u201cla noticia completa\u201d, que es \u201cel relato tal como sucedi\u00f3 en la realidad, para que el lector la conozca como si hubiera estado en el lugar de los hechos\u201d.<\/span><\/p>\n

En esa misma conferencia defini\u00f3 al periodismo como \u201cesa pasi\u00f3n insaciable que s\u00f3lo puede digerirse y humanizarse por su confrontaci\u00f3n descarnada con la realidad\u201d.<\/span><\/p>\n

De acuerdo con su concepci\u00f3n, el periodista no puede entregar a los lectores menos que la realidad misma, principio que explica su minuciosa recolecci\u00f3n de los detalles de esa realidad, que fue una pr\u00e1ctica destacada desde sus comienzos como reportero.<\/span><\/p>\n

En 1954 un alud en las monta\u00f1as que rodean a Medell\u00edn fue la noticia que el diario El Espectador<\/em> le encomend\u00f3 a su enviado especial Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez. Tras un intenso trabajo de reporter\u00eda, encabez\u00f3 as\u00ed su primer reportaje: \u201cEl lunes 12 de julio, un poco antes de las siete de la ma\u00f1ana, los ni\u00f1os Jorge Alirio y Licirio Caro, de once y ocho a\u00f1os, salieron a cortar le\u00f1a. Era un trabajo que realizaban tres veces por semana, con un peque\u00f1o machete de cachas de cuerno, gastado por el uso\u201d. Esta minuciosidad para registrar el detalle que llena de credibilidad el relato fue un descubrimiento para los periodistas que concurrieron a sus talleres de cr\u00f3nica. De all\u00ed salieron con una visi\u00f3n distinta del oficio.<\/span><\/p>\n

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Comunicaci\u00f3n con el lector<\/span><\/strong><\/p>\n

En la misma conferencia de Los \u00c1ngeles, Gabriel ech\u00f3 de menos otra calidad del periodismo, que \u00e9l se propuso poner en circulaci\u00f3n. Comparti\u00f3 con los directores de peri\u00f3dicos del continente su sensaci\u00f3n de vac\u00edo ante \u201clas salas de redacci\u00f3n donde parece m\u00e1s f\u00e1cil comunicarse con los fen\u00f3menos siderales que con el coraz\u00f3n de los lectores\u201d. Y anot\u00f3: \u201cLa deshumanizaci\u00f3n es galopante\u201d. <\/span><\/p>\n

En los peri\u00f3dicos colombianos se publicaron en estos d\u00edas reportajes suyos con Hugo Ch\u00e1vez, con el ex presidente Clinton, con Emma Castro, la hermana de Fidel, con Shakira, o sobre el bombardeo at\u00f3mico a Hiroshima. Al releerlos los periodistas debimos tomar nota de esos primeros p\u00e1rrafos cuidadosamente redactados con el pensamiento puesto en el lector. Su intenci\u00f3n era atraparlo, meterlo en una realidad que \u00e9l deb\u00eda conocer, eliminar obst\u00e1culos y llevarlo a la comprensi\u00f3n de un personaje o de un hecho real del que le conviene estar al tanto. \u201cLo primero que llama la atenci\u00f3n de William Jefferson Clinton es su estatura\u201d. \u201cUna muchacha alta, delgada, de maneras distinguidas y un extraordinario parecido\u00a0 con el Fidel Castro de las fotograf\u00edas, as\u00ed es Emma Castro\u201d. \u201cShakira vol\u00f3 de Miami a Buenos Aires el lunes primero de febrero perseguida por un periodista que quiere hacerle una sola pregunta\u201d. La redacci\u00f3n es fluida, sencilla, se comprende enseguida y atrapa con la pegajosa pregunta: \u00bfY ahora, qu\u00e9 pasa?<\/span><\/p>\n

El periodista no piensa en s\u00ed, ni en el inter\u00e9s del peri\u00f3dico; todo \u00e9l est\u00e1 concentrado en el lector, es all\u00ed donde se juntan la \u00e9tica y la t\u00e9cnica. Los datos obtenidos en un ejercicio agotador y paciente, las palabras seleccionadas y ordenadas para comunicar de modo eficaz, todo est\u00e1 al servicio del principio \u00e9tico fundamental de informar al lector y de informarlo bien.<\/span><\/p>\n

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Informar bien<\/span><\/strong><\/p>\n

Al prop\u00f3sito comercial de informar primero y antes que los medios de la competencia, Gabriel opuso la voluntad \u00e9tica de informar bien, con todas las exigencias de un servicio para la inteligencia, bienprestado. Al hablar de \u201cel mejor oficio del mundo\u201d consider\u00f3 un \u201catentado \u00e9tico la sacralizaci\u00f3n de la primicia a cualquier precio y por encima de todo. No los conmueve el fundamento de que la mejor noticia no es siempre la que se da primero, sino muchas veces la que se da mejor\u201d.<\/span><\/p>\n

Gabriel no necesita teor\u00edas sino que extrae de su experiencia una de las ense\u00f1anzas que est\u00e1n cambiando el periodismo en Latinoam\u00e9rica: el modo de contar, que no es el resultado de las t\u00e9cnicas. Es algo tan simple como lo que le sucedi\u00f3 cuando iba con su familia en viaje de vacaciones a Cuernavaca. De repente y como si fuera una iluminaci\u00f3n, encontr\u00f3 la respuesta a una pregunta vital; y fue tal la contundencia del hallazgo que dio vuelta el veh\u00edculo y lo puso de regreso a Ciudad de M\u00e9xico. <\/span><\/p>\n

Cien a\u00f1os de soledad<\/span><\/em> se contar\u00eda con el mismo tono con que su abuela contaba sus historias: con un lenguaje, observa el escritor William Ospina, \u201cque no se aleja del habla com\u00fan y que est\u00e1 en di\u00e1logo con la actualidad y el habla cotidiana\u201d.<\/span><\/p>\n

En su libro Periodismo de precisi\u00f3n<\/em>, el profesor Philip Meyer lanza el reto de escribir sobre asuntos cient\u00edficos de modo que todos los lectores puedan entender y los cient\u00edficos encontraran informaci\u00f3n precisa. Gabriel introdujo en el periodismo latinoamericano ese talante, alejado de los adverbios y de los adjetivos que sustituyen los hechos con palabras, y purgado de fuentes inexistentes. En vez de esos artificios, demostr\u00f3 un apego total a los hechos que, con su fuerza elemental, vinculan a la realidad. Observa Ospina con agudeza que Gabriel \u201ctiene m\u00e1s en com\u00fan con la Biblia y con las Mil y una noches que con las obsesiones verbales de Joyce o de Proust\u201d.<\/span><\/p>\n

Hay en el fondo de esa pr\u00e1ctica un pensamiento \u00e9tico: servir al lector con el instrumento de la escritura.<\/span><\/p>\n

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El relato de los hechos como obra de arte<\/span><\/strong><\/p>\n

Un periodismo hecho con ese prop\u00f3sito es otra cosa, como fue otra forma de hacer periodismo la que torn\u00f3 excepcional el trabajo de Gabriel. Esta manera de ver el periodismo est\u00e1 cambiando el aprecio por las piezas period\u00edsticas, sean noticias, cr\u00f3nicas, reportajes o entrevistas; est\u00e1n dejando de ser productos en serie, de uniformidad industrial, para acercarse al ideal de obras de arte en donde los autores buscan la precisi\u00f3n y la actualidad, pero adem\u00e1s la belleza y la palpitaci\u00f3n de la vida.<\/span><\/p>\n

El comienzo de los talleres inspirados por Gabriel en la Fundaci\u00f3n Nuevo Periodismo Iberoamericano coincide con la fecha en que iniciaron publicaciones como Gatopardo<\/em> y Etiqueta Negra<\/em>. Con estas revistas los lectores encontraron en Bolivia a Pi\u00e9 izquierdo<\/em>, a Cometa<\/em> en Per\u00fa; en Argentina fueron Anfibia<\/em> y Orsai<\/em>, El Faro<\/em> en El Salvador y Marcapasos<\/em> en Venezuela; en Colombia fueron el Malpensante<\/em> y Soho<\/em>. Todas estas publicaciones tienen en com\u00fan que por sus p\u00e1ginas pasa una nueva y elaborada forma de hacer periodismo, la que Gabriel propuso en sus talleres, convertida en corriente renovadora.<\/span><\/p>\n

Los talleres, de una semana, reun\u00edan a periodistas de todo el continente que, bajo la direcci\u00f3n de un maestro, algunas veces el propio Gabriel, se dedicaban a la b\u00fasqueda de una forma de comunicar, no como parte de la rutina desesperada de quien tiene que ganarse la vida, sino con la alegr\u00eda de quien entrega la vida y produce una obra de arte. \u201cConozco gente para la cual unos d\u00edas de taller fueron los primeros d\u00edas de un resto de vida diferente\u201d escribi\u00f3 Leila Guerriero. Y agreg\u00f3: \u201cDurante quince a\u00f1os Garc\u00eda M\u00e1rquez ha hecho que muchas personas en Am\u00e9rica latina se sintieran parte de algo, de la idea del periodismo como un oficio noble\u201d.<\/span><\/p>\n

Nadie hizo tanto por la dignificaci\u00f3n del oficio period\u00edstico como Gabriel.<\/span><\/p>\n

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Un periodismo intencional<\/span><\/strong><\/p>\n

De esa dignificaci\u00f3n forma parte la conciencia del que hace periodismo \u201cpara cambiar algo todos los d\u00edas\u201d. Esta expresi\u00f3n de Gabriel coincide con la de otro gigante del periodismo de nuestro tiempo. Quienes los vieron juntos en un taller que Ryszard Kapuscinski dict\u00f3 en M\u00e9jico recuerdan el pensamiento del periodista polaco: \u201ctodo periodismo es intencional\u201d. En el tejido de toda pieza period\u00edstica alienta un prop\u00f3sito. No se hace periodismo porque s\u00ed; el periodismo de verdad se propone algo, va m\u00e1s all\u00e1 de la sola publicaci\u00f3n de noticias.<\/span><\/p>\n

Los que leen, por ejemplo, \u201cEn Hiroshima, a un mill\u00f3n de grados cent\u00edgrados\u201d no s\u00f3lo encuentran los abundantes datos que el reportero obtuvo de un testigo ocular del bombardeo nuclear, el padre Arrupe, superior de los jesuitas,\u00a0 ni s\u00f3lo admiran el relato espl\u00e9ndido, ni s\u00f3lo se asombran ante la descripci\u00f3n de la tragedia, sino que adem\u00e1s sienten la repugnancia por aquel ejercicio feroz del poder, se conmueven ante la solidaridad con que reaccionaron los sobrevivientes, admiran la grandeza de alma de aquel pa\u00eds que ha reconstruido a Hiroshima tres veces, condenan desde lo m\u00e1s profundo de su alma el uso de las armas para resolver cualquier problema, de modo que cuando el lector pasa por tan variadas emociones siente que algo ha cambiado en \u00e9l y que algo debe cambiar en el mundo. Lo revelador de este proceso durante la lectura de una cr\u00f3nica es que el periodista se\u00a0 limit\u00f3 a contar una historia, sin agregados de columna editorial o de opini\u00f3n y apoyado \u00fanicamente en la fuerza del hecho.<\/span><\/p>\n

De esa y otras numerosas experiencias period\u00edsticas result\u00f3 la afirmaci\u00f3n que incontables periodistas le escucharon sobre el poder de cambio que lleva consigo toda informaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Como lo repitieron columnistas, cronistas y cr\u00edticos durante estos d\u00edas, la novela era una antes de Gabriel y es otra despu\u00e9s de \u00e9l; tambi\u00e9n hay que afirmar que el periodismo es otro despu\u00e9s de \u00e9l. As\u00ed lo est\u00e1n sintiendo los lectores y as\u00ed lo descubrimos los periodistas cuando enfrentamos el reto diario de acercar a los lectores la realidad nuestra de cada d\u00eda.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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