{"id":9799,"date":"2014-10-07T10:57:15","date_gmt":"2014-10-07T13:57:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=9799"},"modified":"2014-10-07T10:57:15","modified_gmt":"2014-10-07T13:57:15","slug":"la-palabra-como-arma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistacriterio.com.ar\/bloginst_new\/?p=9799","title":{"rendered":"La palabra como arma"},"content":{"rendered":"

\"ojo-por-ojo-temporada-2014-teatro-xirgu-espacio-untref\"<\/a>Ojo por ojo <\/span><\/em>es la versi\u00f3n teatral de Augusto Fern\u00e1ndez inspirada y basada libremente en Acreedores <\/em>de August Strindberg. Se presenta en el Teatro Margarita Xirgu.<\/span><\/p>\n

\"ojo-x-ojo-ii-baja\"<\/a>August Strindberg<\/span> <\/span>le reservaba a su tragicomedia <\/span>Acreedores<\/em> (1888) un<\/span> <\/span>lugar preferencial dentro de su producci\u00f3n teatral, posiblemente porque reconoc\u00eda en ella una enorme fuerza que deriva de su tensa construcci\u00f3n y del virtuosismo en el manejo del lenguaje para<\/span> <\/span>abordar temas recurrentes en su obra y obsesiones personales: la lucha entre los sexos, la misoginia, la rivalidad intelectual y la necesidad de atormentar al otro. Mucho de esto habr\u00e1<\/span> <\/span>visto Augusto Fern\u00e1ndez al emprender esta versi\u00f3n libre de un texto que califica como \u201cuno de los m\u00e1s oscuros, complejos y fascinantes del autor\u201d, m\u00e1s all\u00e1 de que algunos aspectos de su intriga puedan resultar inveros\u00edmiles.<\/span><\/p>\n

El t\u00edtulo elegido pone el foco en la situaci\u00f3n que dispara la acci\u00f3n dram\u00e1tica: la venganza de un ex marido despechado, el \u201cacreedor\u201d que viene exigiendo el pago de lo que se le adeuda. Strindberg \u2013cuyo texto, traicionera traducci\u00f3n mediante, se reconoce en amplios tramos de la obra\u2013 utiliza este lugar com\u00fan de manera totalmente original para explorar los\u00a0 contradictorios v\u00ednculos que unen a un tri\u00e1ngulo amoroso y los repliegues de la conciencia de cada uno. El arma que utiliza Gustav, el ex marido rencoroso, para lograr su s\u00e1dico prop\u00f3sito no es m\u00e1s ni menos que la palabra. Sirvi\u00e9ndose de la informaci\u00f3n que casualmente llega a sus o\u00eddos, de una falsa identidad y una amistad fingida, comienza la dura\u00a0 tarea, que \u00e9l bien describe, de \u201cdisecar el alma humana\u201d y dejar al descubierto \u201ctodas sus entra\u00f1as\u201d, primero en la persona del atribulado Adolfo y luego en la propia Tekla, bajo la mirada oculta de su marido. En la adaptaci\u00f3n de Fern\u00e1ndez,\u00a0 la venganza, que en el texto original queda reducida al \u00e1mbito privado, se convierte, en parte, en un hecho p\u00fablico, lo cual intensifica su efecto devastador en una figura como la de Tekla que \u2013en tanto escritora exitosa\u2013 vive expuesta y pendiente de \u00a0la mirada de los otros.<\/span><\/p>\n

En Strindberg el di\u00e1logo adopta y profundiza la l\u00ednea emprendida por Ibsen \u2013su contempor\u00e1neo y declarado \u201cenemigo\u201d\u2013 en la \u00faltima etapa de su producci\u00f3n: la del realismo psicol\u00f3gico. Ya en el autor noruego la opacidad de los personajes y sus motivaciones comienzan a trasladarse \u00a0al di\u00e1logo donde las referencias veladas, los s\u00edmbolos y la iron\u00eda, as\u00ed como los silencios, la gestualidad y el movimiento, completan \u201clo dicho\u201d para intentar reflejar complejas conciencias que han pasado a ser enigm\u00e1ticas, cuando no tortuosas. <\/span><\/p>\n

Los personajes permanecen insondables tanto para el propio creador como para ellos mismos. En el autor sueco esto se intensifica a tal punto que los di\u00e1logos, peligrosamente sinuosos detr\u00e1s de su aparente simpleza, son todo un desaf\u00edo a la hora de poner en escena cualquiera de sus textos. Es \u00e9ste un escollo que los actores congregados por Fern\u00e1ndez sortearon airosos. Federico Luppi \u2013abordando por primera vez un autor cl\u00e1sico\u2013 compone, con total dominio, a uno de los dos \u00a0personajes m\u00e1s comprometidos de la obra: el marido abandonado que con fr\u00edo c\u00e1lculo e imperturbable accionar va desmontando las aparentes certezas de su rival, y su ex mujer, \u00c9rica Rivas, encarna con gran ductilidad a esa suerte de \u201ccan\u00edbal femenina\u201d \u2013como la ha calificado alg\u00fan cr\u00edtico\u2013 que, presa de la inseguridad que le provoca el paso del tiempo y sus propias limitaciones como artista, necesita revalidar sus poderes de seducci\u00f3n aun a costa de su fidelidad conyugal. A Dar\u00edo Duk\u00e1h le toca medirse en este desaf\u00edo para su carrera teatral con el personaje psicol\u00f3gicamente m\u00e1s quebrado de los tres: en conflicto con su vocaci\u00f3n art\u00edstica y victimizado por la desafiante coqueter\u00eda de su mujer, el odio de su rival y una sensibilidad enfermiza. Hay en su interpretaci\u00f3n, desde el comienzo, una cierta tendencia a encarnar el desborde desde una gestualidad reiterada que acerca su personaje al estereotipo. <\/span><\/p>\n

El talento y la experiencia de Marta Albertinazi brillan en el dise\u00f1o del vestuario de \u00e9poca\u00a0 y \u00a0de la escenograf\u00eda, esta \u00faltima con la colaboraci\u00f3n del propio director. Sonidos y m\u00fasica incidental \u2013el aria la donna \u00e9 movile<\/em> de Verdi que acompa\u00f1a la entrada a escena de la protagonista\u2013, junto con el dise\u00f1o de luces, terminan por enmarcar est\u00e9ticamente esta propuesta que muestra la actualidad de las cuestiones que desvelaban a Strindberg y el poder devastador de la palabra. <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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